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 1   Vorw.    16|      Pantomime, oder beides als Oper der Musik unterlegen kann.
 2   Vorw.    16|       des Liedes, die Musik der Oper ausdrucksvoll. Die vom Componisten
 3   Vorw.    19|     wenn man sie die Cultur der Oper nennt: denn auf diesem Gebiete
 4   Vorw.    19|        wenn wir die Genesis der Oper und die Thatsachen der Opernentwicklung
 5   Vorw.    19|      Andacht unfähige Musik der Oper von einer Zeit mit schwärmerischer
 6   Vorw.    19|        verbreitende Lust an der Oper verantwortlich machen? Dass
 7   Vorw.    19|      modernen Kunstgattung, der Oper: ein mächtiges Bedürfniss
 8   Vorw.    19|   Sprache jenes Urmenschen; die Oper als das wiederaufgefundene
 9   Vorw.    19|         ankämpften: so dass die Oper als das Oppositionsdogma
10   Vorw.    19|   Menschen: welches Princip der Oper sich allmählich in eine
11   Vorw.    19|        meiner Ansicht, dass die Oper auf den gleichen Principien
12   Vorw.    19|       Cultur aufgebaut ist. Die Oper ist die Geburt des theoretischen
13   Vorw.    19|       wurde in den Anfängen der Oper die Verbindung von Musik,
14   Vorw.    19| schaffen. Die Voraussetzung der Oper ist ein falscher Glaube
15   Vorw.    19|         dieses Glaubens ist die Oper der Ausdruck des Laienthums
16   Vorw.    19|          bei der Entstehung der Oper wirksamen Vorstellungen
17   Vorw.    19|         idyllischen Tendenz der Oper zu sprechen: wobei wir uns
18   Vorw.    19|    liegt also auf den Zügen der Oper keinesfalls jener elegische
19   Vorw.    19|       tändelndes Wesen, wie die Oper ist, einfach durch einen
20   Vorw.    19| verscheuchen zu können. Wer die Oper vernichten will, muss den
21   Vorw.    19|   verhängnissvolle Einfluss der Oper auf die Musik geradezu mit
22   Vorw.    19|          dem in der Genesis der Oper und im Wesen der durch sie
23   Vorw.    24|       in Zweifel lassen: in der Oper wie in dem abstracten Charakter