Chap.§

  1   Vers.     1|              genesend, die "Geburt der Tragödie aus dem Geiste der Musik"
  2   Vers.     1|               Aus der Musik? Musik und Tragödie? Griechen und Tragödien-Musik?
  3   Vers.     1|             wie? gerade sie hatten die Tragödie nöthig? Mehr noch - die
  4   Vers.     1|              Was, aus ihm geboren, die Tragödie? - Und wiederum: das, woran
  5   Vers.     1|               wiederum: das, woran die Tragödie starb, der Sokratismus der
  6   Vers.     4|               wie sie der Ursprung der Tragödie bei den Griechen ist. Eine
  7   Vers.     4|                  woher müsste dann die Tragödie stammen? Vielleicht aus
  8   Vers.     6|             doch Schopenhauer über die Tragödie? "Was allem Tragischen den
  9   Vers.     7|            metaphysischen Trostes, die Tragödie als die ihm zugehörige Helena
 10   Vorw.     1|                Kunstwerk der attischen Tragödie erzeugen.~
 11   Vorw.     2|     beispielsweise in der griechischen Tragödie - zugleich Rausch- und Traumkünstler:
 12   Vorw.     4|                Kunstwerk der attischen Tragödie und des dramatischen Dithyrambus,
 13   Vorw.     5|               der sich nachher bis zur Tragödie und zum dramatischen Dithyrambus
 14   Vorw.     5|              des ewigen Seins; und die Tragödie beweist, wie weit sich die
 15   Vorw.     7|              Ursprung der griechischen Tragödie bezeichnen müssen. Ich denke
 16   Vorw.     7|              Entschiedenheit, dass die Tragödie aus dem tragischen Chore
 17   Vorw.     7|            ursprüngliche Formation der Tragödie ist er ohne Einfluss, da
 18   Vorw.     7|              hoffentlich auch in ihrer Tragödie nicht einmal "geahnt".~
 19   Vorw.     7|  Ueberlieferung, dass ursprünglich die Tragödie nur Chor war, erweist sich
 20   Vorw.     7|              die primitive Gestalt der Tragödie und jener Chor idealischer
 21   Vorw.     7|          fürchten, dass die Geburt der Tragödie weder aus der Hochachtung
 22   Vorw.     7|             Mauer betrachtete, die die Tragödie um sich herum zieht, um
 23   Vorw.     7|                Chor der ursprünglichen Tragödie, zu wandeln pflegt, ein
 24   Vorw.     7|               Naturwesen gestellt. Die Tragödie ist auf diesem Fundamente
 25   Vorw.     7|               Cultus. Dass mit ihm die Tragödie beginnt, dass aus ihm die
 26   Vorw.     7|               dionysische Weisheit der Tragödie spricht, ist ein hier uns
 27   Vorw.     7|           überhaupt die Entstehung der Tragödie aus dem Chore. Vielleicht
 28   Vorw.     7|               Wirkung der dionysischen Tragödie, dass der Staat und die
 29   Vorw.     7|                andeute, uns jede wahre Tragödie entlässt - dass das Leben
 30   Vorw.     8|          Erscheinungswelt: und wie die Tragödie mit ihrem metaphysischen
 31   Vorw.     8|             das Publicum der attischen Tragödie sich selbst in dem Chore
 32   Vorw.     8|              haben wir die griechische Tragödie als den dionysischen Chor
 33   Vorw.     8|             Chorpartien, mit denen die Tragödie durchflochten ist, sind
 34   Vorw.     8|             strahlt dieser Urgrund der Tragödie jene Vision des Dramas aus:
 35   Vorw.     8|              Der Chor der griechischen Tragödie, das Symbol der gesammten
 36   Vorw.     8|              allerältesten Periode der Tragödie, nicht wahrhaft vorhanden,
 37   Vorw.     8|                h. ursprünglich ist die Tragödie nur "Chor" und nicht "Drama".
 38   Vorw.     8|          Demgemäss erkennen wir in der Tragödie einen durchgreifenden Stilgegensatz:
 39   Vorw.     9|                Theile der griechischen Tragödie, im Dialoge, auf die Oberfläche
 40   Vorw.     9|         Untergrund der pessimistischen Tragödie gefunden ist, als die Rechtfertigung
 41   Vorw.    10|   Ueberlieferung, dass die griechische Tragödie in ihrer ältesten Gestalt
 42   Vorw.    10|           damit die Mysterienlehre der Tragödie zusammen: die Grunderkenntniss
 43   Vorw.    10|                öffentlichen Cultus der Tragödie, theils in den geheimen
 44   Vorw.    10|              Musik: als welche, in der Tragödie zu ihrer höchsten Erscheinung
 45   Vorw.    10|          verwüsteten Blumen. Durch die Tragödie kommt der Mythus zu seinem
 46   Vorw.    11|                        Die griechische Tragödie ist anders zu Grunde gegangen
 47   Vorw.    11|              dem Tode der griechischen Tragödie dagegen entstand eine ungeheure,
 48   Vorw.    11|             die hellenische Welt: "die Tragödie ist todt! Die Poesie selbst
 49   Vorw.    11|     Kunstgattung aufblühte, die in der Tragödie ihre Vorgängerin und Meisterin
 50   Vorw.    11|           hatte. Diesen Todeskampf der Tragödie kämpfte Euripides; jene
 51   Vorw.    11|              die entartete Gestalt der Tragödie fort, zum Denkmale ihres
 52   Vorw.    11|               nachdem bis dahin in der Tragödie der Halbgott, in der Komödie
 53   Vorw.    11|             eben so todt seien wie die Tragödie. Mit ihr aber hatte der
 54   Vorw.    11|      Jahrhundert mit seiner Geburt der Tragödie, seinen Mysterien, seinen
 55   Vorw.    11|         Geheimnisse der aeschyleischen Tragödie Eingeweihten nicht unerwartet
 56   Vorw.    11|                der Sprache der älteren Tragödie war ihm vieles anstössig,
 57   Vorw.    11|             anderen Zuschauer, der die Tragödie nicht begriff und deshalb
 58   Vorw.    11|              seine Vorstellung von der Tragödie der überlieferten entgegenstellt. - ~
 59   Vorw.    12|               Wesen der aeschyleischen Tragödie selbst in's Gedächtniss
 60   Vorw.    12|                tragischen Helden jener Tragödie gegenüber, die wir beide
 61   Vorw.    12|             und Wesen der griechischen Tragödie wiederfanden, als den Ausdruck
 62   Vorw.    12|            dionysische Element aus der Tragödie auszuscheiden und sie rein
 63   Vorw.    12|            Thurme herunterstürzt. Jene Tragödie ist ein Protest gegen die
 64   Vorw.    12|             Kunstwerk der griechischen Tragödie ging an ihm zu Grunde. Mag
 65   Vorw.    12|            Euripides die aeschyleische Tragödie bekämpfte und besiegte.~
 66   Vorw.    12|       Vergleich mit der sophokleischen Tragödie so häufig dem Euripides
 67   Vorw.    12|             Euripides. Die Wirkung der Tragödie beruhte niemals auf der
 68   Vorw.    12|             aeschyleisch-sophokleische Tragödie verwandte die geistreichsten
 69   Vorw.    12|          musste häufig den Verlauf der Tragödie dem Publicum gewissermaassen
 70   Vorw.    12|               den anderen Dichtern der Tragödie unter einem ähnlichen Bilde
 71   Vorw.    12|              Zuschauer, der die ältere Tragödie nicht begriff und deshalb
 72   Vorw.    12|              Wenn an diesem die ältere Tragödie zu Grunde ging, so ist also
 73   Vorw.    13|             Kunst sich des Besuchs der Tragödie enthielt, und nur, wenn
 74   Vorw.    14|      Cyklopenauge des Sokrates auf die Tragödie gewandt, jenes Auge, in
 75   Vorw.    14|               in der Verurtheilung der Tragödie und der Kunst überhaupt
 76   Vorw.    14|         Vorwurf protestirten. Wenn die Tragödie alle früheren Kunstgattungen
 77   Vorw.    14|            Element, das, einmal in die Tragödie eingedrungen, ihre dionysischen
 78   Vorw.    14|           Optimismus liegt der Tod der Tragödie. Denn jetzt muss der tugendhafte
 79   Vorw.    14| musikalisch-dionysische Untergrund der Tragödie? Als etwas Zufälliges, als
 80   Vorw.    14|        Reminiscenz an den Ursprung der Tragödie; während wir doch eingesehen
 81   Vorw.    14|               Chor nur als Ursache der Tragödie und des Tragischen überhaupt
 82   Vorw.    14|              der dionysische Boden der Tragödie zu zerbröckeln beginnt.
 83   Vorw.    14|          Syllogismen die Musik aus der Tragödie: d. h. sie zerstört das
 84   Vorw.    14|             sie zerstört das Wesen der Tragödie, welches sich einzig als
 85   Vorw.    14|            Zersetzung der dionysischen Tragödie ausging, so zwingt uns eine
 86   Vorw.    15|          Bekämpfung der aeschyleischen Tragödie durch den Sokratismus beispielsweise
 87   Vorw.    16|                machen gesucht, wie die Tragödie an dem Entschwinden des
 88   Vorw.    16|               der Kunst und gerade der Tragödie entgegenarbeiten und die
 89   Vorw.    16|              mir eine Wiedergeburt der Tragödie - und welche andere selige
 90   Vorw.    16|             dem Wesen der griechischen Tragödie und damit der tiefsten Offenbarung
 91   Vorw.    16|              hinaus, das Urproblem der Tragödie mir leibhaft vor die Seele
 92   Vorw.    16|               haben, wenn nicht in der Tragödie und überhaupt im Begriff
 93   Vorw.    16|              ewige Leben", so ruft die Tragödie; während die Musik die unmittelbare
 94   Vorw.    17| Entstehungsgeschichte der griechischen Tragödie sagt uns jetzt mit lichtvoller
 95   Vorw.    17|               Betreff der griechischen Tragödie, die uns freilich nur als
 96   Vorw.    17|              empfangen, der der wahren Tragödie zu eigen sein muss. Selbst
 97   Vorw.    17|                Lyrik bis zur attischen Tragödie sich steigert, bricht plötzlich,
 98   Vorw.    17|               deren Entgegenwirken die Tragödie sich brach, für alle Zeit
 99   Vorw.    17|       künstlerische Wiedererwachen der Tragödie und der tragischen Weltbetrachtung
100   Vorw.    17|              verhindern. Wenn die alte Tragödie durch den dialektischen
101   Vorw.    17|              auf eine Wiedergeburt der Tragödie zu hoffen sein: für welche
102   Vorw.    17|                er Sokrates selbst, die Tragödie des Euripides und die Musik
103   Vorw.    17|    psychologischen Raffinements in der Tragödie von Sophokles ab richten.
104   Vorw.    17|           neueren Dramen. In der alten Tragödie war der metaphysische Trost
105   Vorw.    17|               ohne den die Lust an der Tragödie überhaupt nicht zu erklären
106   Vorw.    17|               Genius der Musik aus der Tragödie entflohen war, ist, im strengen
107   Vorw.    17|                 im strengen Sinne, die Tragödie todt: denn woher sollte
108   Vorw.    18|            metaphysischen Trostes, die Tragödie als die ihm zugehörige Helena
109   Vorw.    19|               ja auch der griechischen Tragödie erklären lasse. Der neue
110   Vorw.    19|             Imitation der griechischen Tragödie zu einem solchen Zusammenklang
111   Vorw.    19|      zurückgeleiten, er benutzte diese Tragödie, wie Dante den Virgil benutzte,
112   Vorw.    19|              rückwärts zur Periode der Tragödie zu schreiten scheinen. Dabei
113   Vorw.    19|               wir die Wiedergeburt der Tragödie erleben und in Gefahr sind,
114   Vorw.    20|               und die Wiedergeburt der Tragödie? Es giebt keine andere Kunstperiode,
115   Vorw.    20|       sehnsuchtsvoll unermesslich. Die Tragödie sitzt inmitten dieses Ueberflusses
116   Vorw.    20|                an die Wiedergeburt der Tragödie. Die Zeit des sokratischen
117   Vorw.    21|              plötzliches Aufwachen der Tragödie für den innersten Lebensgrund
118   Vorw.    21|                Kriege geführt hat, die Tragödie als nothwendigen Genesungstrank.
119   Vorw.    21|             und entladenden Gewalt der Tragödie eingedenk sein; deren höchsten
120   Vorw.    21|                                    Die Tragödie saugt den höchsten Musikorgiasmus
121   Vorw.    21|           ahnungsvoll vorbereitet. Die Tragödie stellt zwischen die universale
122   Vorw.    21|             zwar auch die musikalische Tragödie das Wort hinzu, so kann
123   Vorw.    21|            Anschauen der musikalischen Tragödie, dünken möchte. Wir mögen
124   Vorw.    21|                das Apollinische in der Tragödie durch seine Täuschung völlig
125   Vorw.    21|              In der Gesammtwirkung der Tragödie erlangt das Dionysische
126   Vorw.    21|              die während der Dauer der Tragödie anhaltende Umschleierung
127   Vorw.    21|                des Dionysischen in der Tragödie durch einen Bruderbund beider
128   Vorw.    21|             womit das höchste Ziel der Tragödie und der Kunst überhaupt
129   Vorw.    22|             einer wahren musikalischen Tragödie rein und unvermischt, nach
130   Vorw.    22|          beiden Kunstgottheiten in der Tragödie und von der sowohl apollinischen
131   Vorw.    22|        Weltordnung oder eine durch die Tragödie bewirkte Entladung von Affecten
132   Vorw.    22|              sein und beim Anhören der Tragödie vielleicht nur als moralische
133   Vorw.    22|                nur das die Wirkung der Tragödie ist, so deutlich ergiebt
134   Vorw.    22| interpretirenden Aesthetikern, von der Tragödie als einer höchsten Kunst
135   Vorw.    22|            gerade an der musikalischen Tragödie mit Staunen erlebt haben,
136   Vorw.    22|               mit der Wiedergeburt der Tragödie auch der aesthetische Zuhörer
137   Vorw.    23|              wir durch die griechische Tragödie zu einer Ahnung kamen. Durch
138   Vorw.    23|             Untergang der griechischen Tragödie herbeigeführt erscheinen:
139   Vorw.    23|                Volk, Mythus und Sitte, Tragödie und Staat, in ihren Fundamenten
140   Vorw.    23|              sind. Jener Untergang der Tragödie war zugleich der Untergang
141   Vorw.    23|            vornehmlich die griechische Tragödie hielt vor Allem die Vernichtung
142   Vorw.    24|       Kunstwirkungen der musikalischen Tragödie eine apollinische Täuschung
143   Vorw.    24|          eigenthümlichen Wirkungen der Tragödie jenes Nebeneinander die
144   Vorw.    24|                es heissen will, in der Tragödie zugleich schauen zu wollen
145   Vorw.    24|            wisst auch, was für uns die Tragödie bedeutet. In ihr haben wir,
146   Vorw.    25|               Jetzt aber folge mir zur Tragödie und opfere mit mir im Tempel