Capitulo,  Parráfo,  Parte

 1 1,   1     |                            civiles o privados) de las piezas, instituyendo, cuando sea
 2 1,   1     |                               el ámbito eclesial. Las piezas de menor importancia artística
 3 1,   2     |                            del pasado conservando las piezas que se han convertido en
 4 1,   2     |                         mediante la recreación de las piezas respetando los materiales
 5 1,   2     |                              A pesar de que numerosas piezas hayan perdido su específica
 6 1,   3     |                            control institucional. Las piezas que los componían eran expuestas
 7 1,   3     |                             los precedentes, pero con piezas provenientes, también, de
 8 2,   1,1   |                          gustos de las gentes, muchas piezas han pasado a estar obsoletas,
 9 2,   2,1   |                                la conservación de las piezas, ya que reúne todas aquellas
10 2,   2,1   |                      museológica, la elección de las "piezas" y su colocación tienen
11 2,   3,2   |                             algunas tipologías de las piezas presentes en los museos
12 2,   3,2   |                        documental relacionado con las piezas (legados, testamentos, pedidos,
13 2,   3,2   |                        específico la identidad de las piezas de carácter devocional,
14 3,   1,1   |                             sede, la tipología de las piezas y el carácter "eclesial"
15 3,   1,3   | histórico-artística-social-religiosa ofrecida por las piezas originales, las copias,
16 3      (41)|                               y la manutención de las piezas se puede hacer referencia
17 3,   1,4   |                          deteriore los colores de las piezas y no distorsione su visión.~
18 3,   1,4   |                             buena conservación de las piezas, sino también en un sentido
19 3,   1,4   |                    globalmente el conocimiento de las piezas expuestas.~
20 3,   1,14  |                           primera necesidad sobre las piezas que estén en un estado particular
21 3,   2,1   |                        fotográfica de cada una de las piezas para poder facilitar las
22 3,   5     |                     contextualización eclesial de las piezas;~ - hacer una norma sobre
23 4,   2,1   |                         esperanza. La recogida de las piezas materiales no es un signo
24 4,   3     |                        procedencia desconocida de las piezas, alienaciones o destrucción
25 4,   3     |                    eclesiástico.~La colocación de las piezas tiene que hacer evidente
26 5,   1,2   |                            frescos, alienación de las piezas, organización de la seguridad,
27 5,   2,1   |                         arquitectónico y en todas las piezas que la constituyen concretamente.~