Capitulo,  Parráfo,  Parte

  1 Pre      (5)|             pertenecen a este ámbito las obras literarias, teatrales y
  2 1,   1      |                 de la fe a través de las obras de las diversas generaciones.
  3 1,   1      |                 es indispensable que las obras conservadas en los museos
  4 1,   1      |                 contacto directo con las obras todavía en uso en las diversas
  5 1,   2      |             conserva, porque las valora, obras de arte y objetos de carácter
  6 1,   2      |                 contextualización de las obras en la vivencia social, eclesial,
  7 1,   2      |                  la consideración de las obras del pasado con referencia
  8 1,   2      |            eventual utilización de estas obras del pasado en una dimensión
  9 1,   3      |                  sea con el mecenazgo de obras de arte destinadas principalmente
 10 1,   3      |               las mayores colecciones de obras clásicas que se reunieron
 11 1,   3      |                primer destino público de obras de arte por iniciativa de
 12 1,   3      |               fin de custodiar y exhibir obras de arte y objetos cultuales (
 13 1,   4      |                las antigüedades y de las obras de arte confirma las disposiciones
 14 1,   4      |            romana y la dispersión de las obras clásicas. Esta legislación,
 15 1,   4      |                 monumentos, y las bellas obras de la antigüedad (...),
 16 1,   4      |                  gran parte de las demás obras de arte, el concepto de
 17 1      (13) |                  y de circulación de las obras de arte antiguas y modernas,
 18 1,   4      |     instituciones la conservación de las obras que de otro modo estarían
 19 1,   4      |              interdiocesano de aquellas "obras de arte y tesoros" que ya
 20 1      (17) |               relativas  al  préstamo de obras de arte de propiedad de
 21 2,   1,1    |               Estos "no son depósitos de obras inanimadas, sino viveros
 22 2,   1,1    |        diocesanos y regionales, y de las obras literarias, musicales, teatrales
 23 2,   1,2    |               memoria se concreta en las obras humanas que han modelado
 24 2,   1,2    |                del descubrimiento de las obras de arte dirigidas a la catequesis,
 25 2,   1,2    | turístico-cultural, porque muchas de las obras expuestas son expresiones
 26 2,   1,2    |             fidei de la comunidad. Estas obras deben, por ello, ser interpretadas,
 27 2,   2,1    |                 que reúne todas aquellas obras que, por dificultad de custodia,
 28 2,   2,2    |                  verdad encarnada en las obras sensibles y reconocer las
 29 2,   2,2    |               eclesiásticas. Todas estas obras, a pesar de su diversidad,
 30 2,   2,2    |            formación de los fieles y las obras de caridad no se transforman
 31 2,   2,2    |                 de modos diversos en las obras antiguas y modernas, estando
 32 2,   2,2    |                  de restos descarnados u obras insignes, que en épocas
 33 2,   3,1    |         finalidad de conservar y exhibir obras de arte y otros restos provenientes
 34 2,   3,2    |          siguientes grandes categorías:  obras de arte (pinturas, esculturas,
 35 2,   3,2    |                    A estas categorías de obras, que normalmente constituyen
 36 2,   3,2    |             libros de memorias sobre las obras, documentaciones sobre las
 37 2,   3,2    |          apostólica, y a las cofradías y Obras pías.~ Sería de desear que
 38 2,   3,2    |               que la conservación de las obras y de los documentos no ocupa
 39 2,   3,2    |             espíritu" de cada una de las obras que conserva y expone. A
 40 2,   4      |                 artístico. "Cuando tales obras no sean ya consideradas
 41 2      (35) |               para la adquisición de las obras; 2. Fichado de las obras;
 42 2      (35) |                 obras; 2. Fichado de las obras; 3. Exposición de las obras;
 43 2      (35) |              obras; 3. Exposición de las obras; 4. Reglamento de las reproducciones
 44 3,   1,1    |             ambiente indiferenciado; las obras no pueden ser descontextualizadas
 45 3,   1,1    |                 y el valor propio de las obras expuestas.~La sede del museo
 46 3,   1,3    |                  trama expositiva de las obras41. La estructura de las
 47 3,   1,3    |                  la contemplación de las obras expuestas, especialmente
 48 3,   1,4    |                 relación cada una de las obras con el resto de las presentes
 49 3,   1,5    |              puede hacer utilizables las obras en depósito por medio de
 50 3,   1,9    |              historia de cada una de las obras existentes en el museo.
 51 3,   1,13   |               espacios se encuentran las obras que no están expuestas.
 52 3,   1,13   |                En estas salas se recogen obras igualmente importantes y
 53 3,   1,13   |                  Si por el momento tales obras no figuran en el itinerario
 54 3,   1,13   |                de la "circulación de las obras", con las debidas cautelas,
 55 3,   1,13   |          préstamos y adquisiciones.~ Las obras en depósito tienen que estar
 56 3,   1,13   |                institucionales.~ Algunas obras se colocan en el depósito
 57 3,   2,1    |          referente a la seguridad de las obras, es necesario garantizar
 58 3,   2,1    |                de la conservación de las obras se deben realizar una adecuada
 59 3,   2,1    |               con la preservación de las obras, hacen falta medidas preventivas
 60 3      (43) |   internacionales sobre la exposición de obras de arte dirigidas a facilitarles
 61 3,   2,2    |                  sentido general, de las obras existentes en los recorridos
 62 3,   2,2    |                 en la circulación de las obras dentro y fuera del museo.~
 63 3,   2,2    |            exigencias de cada una de las obras.~La vigilancia ordinaria
 64 3,   2,2    |                 se provoquen daños a las obras y estructuras. Al respecto,
 65 3,   2,2    |            durante la circulación de las obras, sobre todo se necesita
 66 3,   5      |         reglamentar los préstamos de las obras haciendo referencia a las
 67 3,   5      |          derechos de reproducción de las obras teniendo en cuenta las disposiciones
 68 3,   5      |                 sobre el traslado de las obras abandonadas, en desuso o
 69 3,   6      |              tutelar la propiedad de las obras, respetar las normas sobre
 70 4,   1      |              anunciar su fe. También las obras recogidas en los museos
 71 4,   2,1    |                    el acercamiento a las obras promovidas por el cristianismo
 72 4,   2,1    |           museísticas ofrecen al público obras estimulantes para la nueva
 73 4,   2,1    |                   al culto divino, a las obras de caridad y a una cultura
 74 4,   2,1    |            realidades expresadas por las obras recogidas en los museos
 75 4,   2,1    |              expresa, sobre todo, en las obras de misericordia espirituales
 76 4,   2,3    |         estructurados, exponiendo juntas obras útiles para delinear y comprender
 77 4,   2,3    |            presentaciones de libros o de obras de arte nuevas o restauradas;
 78 4,   2,3    |                comprenda el valor de las obras de arte y, por lo tanto,
 79 4,   3      |              producción de las múltiples obras hacen referencia a contextos
 80 4,   3      |          artistas y los que encargan las obras están vinculados a las tradiciones
 81 4,   3      |                 mismos contenidos de las obras se inspiran y responden
 82 4,   3      |                  Conjuntos monumentales, obras de arte, archivos y bibliotecas
 83 4,   3      |           conjuntos monumentales con las obras que los componen; los eventuales
 84 4,   3      |              museo-tesoro, estructuras y obras funcionales para las múltiples
 85 4,   3      |         cofradías son lugares que poseen obras que custodian en su interior
 86 4,   3      |                  el museo diocesano. Las obras de arte, los adornos, las
 87 4,   3      |                depósito o de recogida de obras fuera de contexto, sino
 88 4,   3      |                lleva a tutelar tanto las obras en los lugares de procedencia,
 89 4,   3      |              restaría valor a las mismas obras que, junto a tantas otras
 90 4,   3      |                 junto a tantas otras y a obras más importantes, se convertirían
 91 4,   3      |           bienhechores y encargos de las obras, de artistas insignes y
 92 4,   3      |               zona de procedencia de las obras y de todo el territorio;
 93 5,   1,1    |                 a la valorización de las obras del pasado y a la promoción
 94 5,   1,1    |                  destrucción de valiosas obras maestras; enseñar, a través
 95 5,   1,2    |               para el mayor éxito de sus obras. Es importante contar con
 96 5,   1,4    |                   la conservación de las obras, la legislación vigente (
 97 5,   2,2    |                 con fruto al goce de las obras expuestas mediante recorridos
 98 5,   2,2    |        singulares o grupos homogéneos de obras.~ Animadores internos. Una
 99 5,   2,2    |               para poner en conexión las obras expuestas en el museo con
100 5,   2,4    |       diseminados, poner en conexión las obras, ofreciendo la perspectiva
101 5,   2,4    |            lugares de procedencia de las obras que en ellos se conservan;
102 5,   2,4    |                sólo se interesen por las obras expuestas en los museos
103 6           |           regulando el movimiento de las obras, proyectando los recorridos
104 6           |           religioso, para extraer de las obras de arte de cada época las
105 6           |                 mensaje expresado en las obras por la impronta creadora