negrita = Texto principal
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1001    II   |         admiración ante ese fragmento librado de una increíble, de una
1002     I   |             poseía ni siquiera cuatro lienzos utilizables. Los pigmentos
1003     I   |             continuó ella con un aire ligeramente mohíno - , no accederé nunca
1004     I   |             iría a buscarte hasta tus limbos, celestial belleza! Como
1005     I   |           anciano iba más allá de los límites de la naturaleza humana.
1006     I   |               han sido tocadas por la llama celeste.~ ~-Pero ¿por qué,
1007    II   |         Lescault, una bella cortesana llamada la Belle Noiseuse, traducir
1008     I   |               pasean ante los ojos, y llaman a esto pintura y arte. Sólo
1009    II   |               momento, Poussin oyó el llanto de Gillette, olvidada en
1010    II   |         atmósfera es tan real, que no llegan a distinguirlo del aire
1011    II   |             oh! -respondió Porbus - , llego a tiempo para evitarle el
1012     I   |       celeridad su miserable escalera llegó a una habitación en el piso
1013     I   |            futura gloria, si para que llegue a ser un gran pintor, fuera
1014     I   |              perfectamente pintada, y lleva por todas partes la huella
1015     I   |             peculiar de la estofa que llevaba Mabuse sorprendió al emperador,
1016     I   |        plétora de un genio devorador. Llevado a París por un gentil hombre
1017     I   |      personaje -; ¡eres un ladrón, te llevaste contigo la vida! Excepto
1018    II   |           asió, toda temblorosa, y la llevó ante el anciano:~ ~-Mírela -
1019    II   |          mujer!, una mujer con la que lloro, río, charlo y pienso. ¿
1020    II   |               diez años!~ ~Se sentó y lloró.~ ~-¡Así que soy un imbécil,
1021     I   |       exactitud; pero, a pesar de tan loables esfuerzos, no puedo creer
1022     I   |            artista, de esa naturaleza loca a la que tantos poderes
1023    II   |                colores, lienzo ni luz lograrán crear una rival de Catherine
1024     I   |            otra! ¡Esa es la verdadera lucha! Muchos pintores triunfan
1025     I   |             no es así como actúan los luchadores victoriosos! Los pintones
1026     I   |          inmóvil; la vida y la muerte luchan en cada detalle: aquí es
1027     I   |               años cuando se trata de luchar contra la naturaleza? ¡Ignoramos
1028    II   |             una celeridad convulsiva. Luego les dijo, desde el umbral
1029     I   |             cambiara de posición, los lugares sombreados no quedarían
1030     I   |             intrépidas para llevar el lujo, para hacer ostentación
1031     I   |             nítidos y no se tornarían luminosos. ¡He evitado este defecto,
1032     I   |               manifestó como un genio lunático que vivía en una esfera
1033    II   |               no vale todas las obras maestras del mundo?~ ~Frenhofer se
1034     I   |            sequedad, ni las engañosas magias del claroscuro. En este
1035     I   |              de sus manos, asiéndolas mágicamente, contra su voluntad. El
1036     I   |              lanzar, a veces, miradas magnéticas en plenos arrebatos de cólera
1037     I   |           Veronés. ¡En verdad era una magnífica ambición! Pero ¿qué ocurrió?
1038     I   |               su indumentaria, por la magnificencia de su gorguera de encaje,
1039     I   |              revestía las paredes, un magnífico retrato de mujer, exclamó:~ ~-¡
1040     I   |             resistido y contenido los magníficos desbordamientos de la paleta
1041     I   |          Tiziano ha hecho estallar el magro contorno de Alberto Durero
1042    II   |           tesoro de su buhardilla, se maldijo a sí mismo. Se tornó más
1043    II   |               a buscar a Brujas, ¿era malo? ¿No puede desleir su nuevo
1044    II   |      pretenden hacerme creer que está malograda para robármela! ¡Yo, yo
1045     I   |                Vamos! ¡A pesar de los malos tiempos, hablaremos de pintura!
1046    II   |          siguiente a quien la hubiera mancillado con una mirada! ¡Te mataría
1047     I   |               tirando a Poussin de la manga de su gastado jubón -: te
1048     I   |      desprecio que el anciano parecía manifestar hacia las más bellas tentativas
1049     I   |              más que un hombre, se le manifestó como un genio lunático que
1050     I   |               mi caso, la blancura se manifiesta bajo la opacidad de la sombra
1051    II   |              a los cortesanos más que maniquís coloreados! Mi pintura no
1052     I   |            mesa cargada de apetitosos manjares y, por una extraordinaria
1053     I   |         Pascua.~ ~Porbus y Poussin se mantenían inmóviles, cada uno a un
1054     I   |             manifestaba; aquella obra mantenida tanto tiempo en secreto,
1055     I   |            taller -respondió el joven maravillado.~ ~-¡Oh, el viejo reitre
1056     I   |            enrejados, los arabescos - maravillaron a Poussin. El pintor en
1057     I   |              le manifestaba y por las maravillas acumuladas en aquella sala.~ ~
1058    II   |               yo la veo! -gritó -; es maravillosamente bella.~ ~En ese momento,
1059     I   |          pintores, ¡se creen artistas maravillosos! ¡Ja, ja! aún están lejos,
1060     I   |    cuidadosamente perfilada, yo no he marcado con rigidez los bordes exteriores
1061     I   |              allí la vida.~ ~-Podemos marcharnos -le dijo Porbus a Poussin - , ¡
1062     I   |              noble entusiasmo, que va marchitándose poco a poco hasta que la
1063     I   |       avanzando silenciosamente y sin marco en la oscura atmósfera que
1064     I   |           ornamentos -el aldabón, los marcos de los enrejados, los arabescos -
1065     I   |             no corre bajo esa piel de marfil, la vida no llena con su
1066     I   |              Porbus y sobre el cráneo marfileño del singular personaje.
1067    II   |             en ella. ¡Enseñarla! ¿Qué marido, qué amante sería tan vil
1068     I   |              cómo el tono mezclado de marrón rojizo y de ocre calcinado,
1069     I   |              pincel en las diferentes masas de colores, cuya gama entera
1070     I   |             Le gusta?~ ~-¡Hum! ¡hum! -masculló el anciano - ¿gustar?...
1071     I   |               daga; si grito, entra y mata al pintor.~ ~Pensando sólo
1072    II   |               enamorado de nuevo.~ ~-¡Mátame! -dijo ella - . Sería una
1073    II   |             encuentra, de creer a los matemáticos de la medicina, en una mala
1074     I   |         algunos de los procedimientos materiales del arte. Una claraboya
1075    II   |           colores, de tonalidades, de matices indecisos, de aquella especie
1076    II   |          mejillas habían adquirido un matiz de un rojo encendido, y
1077     I   |                Frenhofer sacrificó la mayoría de sus tesoros para satisfacer
1078     I   |               la mirada fija, jugando mecánicamente con su cuchillo.~ ~-Helo
1079     I   |               una figura por su parte media, fijándose primero en lo
1080    II   |             tonos iluminados; y cómo, mediante un trabajo inverso, eliminando
1081    II   |               a los matemáticos de la medicina, en una mala digestión,
1082     I   |                si el talento debe ser medido por esa timidez inicial,
1083     I   |               sombras de los pintores mediocres son de distinta naturaleza
1084     I   |              de sus esperanzas con la mediocridad de sus recursos. Las paredes
1085    II   |            dijo Poussin, sacado de su meditación por la voz de Gillette - , ¿
1086     I   |            que los demás pintores. Ha meditado profundamente sobre los
1087     I   |        Trabaje! Los pintores no deben meditar sino con los pinceles en
1088    II   |                Miren, allí hay, en su mejilla, bajo los ojos, una ligera
1089     I   |            decir: «¡Yo he hecho cosas mejores!»~ ~-Tiene vida -dijo -;
1090    II   |              sin abandonar su actitud melancólica, miró a Porbus desde el
1091     I   |              ni he resaltado hasta el menor detalle anatómico, porque
1092     I   |             recuerdo, y la gloria una mentira. Entre estas frágiles emociones,
1093     I   |           boca burlona y arrugada, un mentón corto, orgullosamente levantado,
1094     I   |               parecía tener verdadero mérito, si el talento debe ser
1095    II   |             CATHERINE LESCAULT~ ~Tres meses después del encuentro de
1096     I   |              creen haber alcanzado la meta y, orgullosos de no estar
1097     I   |             jovencita, y cómo el tono mezclado de marrón rojizo y de ocre
1098    II   |              cuadros de Correggio, de Miguel Ángel, de Tiziano, besaré
1099     I   |              el color, entre la flema minuciosa, la rigidez precisa de los
1100    II   |             subamos! A mí nunca me ha mirado así.~ ~-Viejo -dijo Poussin,
1101     I   |               que otro, y sólo porque miran de vez en cuando a una mujer
1102    II   |         amante con una voz profunda y mirándolo fijamente.~ ~-Gillette,
1103    II   |               a la puerta del taller, mirándose el uno al otro en silencio.
1104    II   |             llevó ante el anciano:~ ~-Mírela -dijo - , ¿no vale todas
1105     I   |               a un gran hombre, cuyas miserias abrazan y cuyos caprichos
1106     I   |      plasmados en el lienzo...~ ~-¡La misión del arte no es copiar la
1107         | mismas
1108         | mismos
1109    II   |             agotado perfeccionando su misterioso cuadro. Estaba lánguidamente
1110    II   |          sobre la manera de tratar el modelado y los contornos. Mira la
1111     I   |             donde todo está lleno: es modelando como se dibuja, es decir,
1112     I   |        quebrados, arrojados allí como modelos. Vaciados anatómicos de
1113     I   |              cuenta, pasó de largo la modesta posada donde se alojaba.
1114     I   |               con un aire ligeramente mohíno - , no accederé nunca más
1115     I   |             con una vivacidad febril, mojaba la punta del pincel en las
1116     I   |             en fusión que revienta su molde demasiado débil, el rico
1117     I   |             un brusco surco de luz la moldura esculpida y encerada de
1118     I   |               hurgó en ella, tomó dos monedas de oro y, enseñándoselas,
1119     I   |             bellaco de Rubens con sus montañas de carnes flamencas, espolvoreadas
1120    II   |           Poussin habían llegado a la morada de Frenhofer. Cuando la
1121     I   |        efectos? Tu santa es una mujer morena, pero esto, mi pobre Porbus, ¡
1122    II   |        vertical sobre la tela que les mostraba, neutralizaba todos los
1123    II   |               mis errores -prosiguió, mostrándoles espléndidas composiciones
1124     I   |             exclamó Poussin.~ ~-Si me mostrara así a otro, dejarías de
1125    II   |             es perfecta y ahora puedo mostrarla con orgullo. Jamás pintor,
1126    II   |               tomó una brocha que les mostró con un gesto pueril.~ ~-
1127     I   |               de curiosas vajillas, o moteaban de puntos brillantes la
1128     I   |               su frente despejada; se movía con tal rapidez, con pequeños
1129     I   |            trenzas de sus cabellos se movían. ¡Respiraba! Si bien he
1130    II   |       Lescault, la bella cortesana.~ ~Movidos por una viva curiosidad,
1131     I   |             tal rapidez, con pequeños movimientos tan impacientes, tan bruscos,
1132     I   |               hacia Porbus y Poussin, mudos de admiración, les dijo:~ ~-
1133     I   |               pintor, soy enamorado. ¡Mueran el arte y todos sus secretos!~ ~
1134    II   |           esfuerzo -; si nuestro amor muere y si sufro en mi corazón
1135     I   |            está inmóvil; la vida y la muerte luchan en cada detalle:
1136     I   |           cargaba el pincel de color, murmuraba entre dientes:~ ~-He aquí
1137    II   |         extrañas líneas que forman un muro de pintura.~ ~-Estamos en
1138     I   |               contraste con el blanco nacarado en que flotaba la pupila,
1139     I   |         sublime, tuvo la desgracia de nacer rico, lo que le ha permitido
1140    II   |              sentimiento, una pasión! Nacida en mi taller, ha de permanecer
1141     I   |             ligero de bolsa, de genio naciente, no haya palpitado con vehemencia
1142     I   |            eso. ¿Qué falta, pues? Una nadería, pero esa nada lo es todo.
1143     I   |            voladizo sobre una pequeña nariz aplastada, de remate respingado
1144     I   |          deben de sentir los pintores natos ante el aspecto del primer
1145    II   |              mi cuadro con diferentes naturalezas. Tal vez tenga allí arriba -
1146    II   |              haber tenido la entereza necesaria para callar su sufrimiento,
1147     I   |            mis esforzados compañeros; necesitan utilizar muchos lápices,
1148     I   |              a mostrar lo poco que se necesitaría para completar esta obra.
1149     I   |              de talento sino para los necios. A este respecto, el joven
1150     I   |              ignorancia, acaba en una negación. ¡Yo dudo de mi obra!~ ~
1151     I   |              del día no alcanzaba las negras profundidades de los rincones
1152     I   |             más vigorosas y hasta los negros más profundos; pues las
1153    II   |             la tela que les mostraba, neutralizaba todos los efectos. Examinaron,
1154     I   |         gastado jubón -: te he dicho, Nick, que daría mi vida por ti,
1155    II   |               no!, no soy más que una niña. Vamos, -añadió, pareciendo
1156         | ninguno
1157     I   |               sombreados no quedarían nítidos y no se tornarían luminosos. ¡
1158     I   |          primitiva, engendrada por un noble entusiasmo, que va marchitándose
1159     I   |             amante, una de esas almas nobles y generosas destinadas a
1160    II   |               había muerto durante la noche, después de haber quemado
1161     I   |               la miserable casaca del normando, sacó de su cinto una bolsa
1162     I   |               partes en las que había notado una falta de vida, haciendo
1163     I   |        esparcido en los contornos una nube de medias tintas rubias
1164     I   |             acertados que diríase una nueva pintura, una pintura inundada
1165    II   |            vio a su amante entregado, nuevamente, a la contemplación del
1166     I   |               con un empaste ligero y nutrido, pues la sombra no es más
1167     I   |            encontraría indigna de ti. Obedecer tus caprichos, ¿no es algo
1168    II   |            celebridad el precio de mi obediencia a tus deseos? Entremos,
1169     I   |          Escucha, Gillette, ven.~ ~La obediente y alegre joven saltó sobre
1170     I   |                ha llegado a dudar del objeto mismo de sus investigaciones.
1171     I   |             orgullosos de no estar ya obligados a escribir, junto a sus
1172     I   |           largos combates se la puede obligar a mostrarse bajo su verdadero
1173     I   |          abrazarla estrechamente para obligarla a entregarse. La Forma es
1174     I   |             en la bóveda iluminaba el obrador del maestro Porbus. Concentrada
1175     I   |               es que la práctica y la observación lo son todo para un pintor,
1176     I   |          degradación atmosférica está observada con exactitud; pero, a pesar
1177    II   |            ligera penumbra que, si la observan al natural, les parecerá
1178    II   |         Además, mi querido Porbus, si observas atentamente mi trabajo,
1179     I   |            disminuía cada vez más, he obtenido las sombras más vigorosas
1180     I   |              jamás se te presente una ocasión como ésta para instruirte. ¡
1181     I   |        mezclado de marrón rojizo y de ocre calcinado, calienta la frialdad
1182    II   |              le faltaban fuerzas para ocultar su felicidad.~ ~-¡Oh!, déjemela
1183     I   |       afirmativa que le dio una vieja ocupada en barrer el vestíbulo,
1184     I   |         magnífica ambición! Pero ¿qué ocurrió? No has logrado ni el severo
1185    II   |               Te amo y creo que ya te odio.~ ~Mientras Poussin escuchaba
1186    II   |             el mismo fenómeno que nos ofrecen los objetos que se encuentran
1187    II   |              y atemorizada, raptada y ofrecida por unos bandidos a un traficante
1188     I   |             la obra! -le dijo Porbus, ofreciéndole un lapicero rojo y una hoja
1189     I   |        admirable; pero en una segunda ojeada se percibe que está pegada
1190    II   |            oyó el llanto de Gillette, olvidada en un rincón.~ ~-¿Qué te
1191     I   |              por ella, las artes eran olvidadas y arrojadas a sus pies como
1192     I   |            realmente hermoso! Pero me olvidarás. ¡Oh, qué mala ocurrencia
1193     I   |       espolvoreadas de bermellón, sus ondulaciones de cabelleras rubias y su
1194     I   |        blancura se manifiesta bajo la opacidad de la sombra más persistente!
1195    II   |   conspiradores en espera del momento oportuno para atentar contra un tirano.~ ~-
1196     I   |         maneras rivales, debías haber optado con franqueza por una u
1197    II   |            empuñadura de su daga y la oreja casi pegada a la puerta.
1198     I   |           trabajado como una pieza de orfebrería, eche sobre el jubón negro
1199     I   |               celestial belleza! Como Orfeo, descendería al infierno
1200     I   |                con más rapidez que un organista de catedral al recorrer
1201     I   |           dichosa e incluso me siento orgullosa de hacer tu santa voluntad.
1202     I   |            arrugada, un mentón corto, orgullosamente levantado, guarnecido por
1203     I   |            haber alcanzado la meta y, orgullosos de no estar ya obligados
1204     I   |               el aldabón grotesco que ornaba la puerta del taller donde,
1205     I   |              Pont Saint-Michel, cuyos ornamentos -el aldabón, los marcos
1206     I   |     indecisión de un enamorado que no osa presentarse ante su primera
1207     I   |              Ay, maestro!, perdone mi osadía -respondió el neófito, sonrojándose - .
1208     I   |        continuación, a las partes más oscuras. ¿Acaso no procede de esta
1209     I   |              de que un lado quede más oscuro que otro, y sólo porque
1210    II   |                  Porbus, indeciso, no osó decir nada, pero la angustia
1211     I   |            llevar el lujo, para hacer ostentación de su insensibilidad. La
1212     I   |              a Poussin - , ¡ya no nos oye, ya no nos ve!~ ~-Vamos
1213    II   |               En ese momento, Poussin oyó el llanto de Gillette, olvidada
1214     I   |         Tiziano, a Alberto Durero y a Pablo Veronés. ¡En verdad era
1215     I   |            tiempo en secreto, obra de paciencia, obra de genio sin duda,
1216     I   |             Aquellos fanfarrones que, pagados de sí mismos, creen demasiado
1217     I   |             Egipcíaca disponiéndose a pagar el pasaje del barco. Esta
1218    II   |             tenían brillo y vida, sus pálidas mejillas habían adquirido
1219     I   |                Sus figuras son, pues, pálidos fantasmas coloreados que
1220     I   |               y del pecho. Este lugar palpita, pero ese otro está inmóvil;
1221     I   |            parecían húmedos, su carne palpitaba. Las trenzas de sus cabellos
1222     I   |               genio naciente, no haya palpitado con vehemencia al presentarse
1223    II   |               de rodillas? Sus carnes palpitan. Está a punto de levantarse,
1224     I   |          dulzura resignada, la sombra palpitante de las pestañas flota así
1225     I   |             cómo revolotea ahora este paño y cómo se percibe que la
1226     I   |         estaban cubiertas por simples papeles llenos de bocetos a lápiz.
1227         | parecer
1228    II   |              observan al natural, les parecerá casi intraducible. Pues
1229    II   |           retienen las cortinas, y te parecería ver el seno de Catherine
1230     I   |           horrible cadáver sin ningún parecido, y te verás forzado a recurrir
1231    II   |             una niña. Vamos, -añadió, pareciendo hacer un tremendo esfuerzo -;
1232     I   |              reitre1 suspendida de la pared, rayando con un brusco surco
1233     I   |               Por más singular que le parezca esta afirmación, algún día
1234    II   |               un aspecto sombrío y su parlamento fue terrible. Esta actitud
1235    II   |             alguna Venus de mármol de Paros que surgiera entre los escombros
1236     I   |           Rafael supieron sorprender. Partiendo del punto extremo al que
1237     I   |             para adivinar el resto, a partir de lo que te dejo entrever.~ ~
1238     I   |             que ha descubierto, en el pasado de toda una vida, las fuentes
1239     I   |              disponiéndose a pagar el pasaje del barco. Esta obra maestra,
1240     I   |              teclado en el O Filii de Pascua.~ ~Porbus y Poussin se mantenían
1241     I   |            joven, pobremente vestido, paseaba ante la puerta de una casa
1242     I   |          fantasmas coloreados que nos pasean ante los ojos, y llaman
1243     I   |           tesoros para satisfacer las pasiones de Mabuse; a cambio, Mabuse
1244    II   |             le dijo:~ ~-¡No ves nada, patán!, ¡bandido!, ¡villano!, ¡
1245     I   |              un canto que recuerda la patria en el corazón del exiliado.
1246     I   |           obra!~ ~El anciano hizo una pausa y después continuó:~ ~-Hace
1247     I   |             mañana viendo tu preciosa pecadora, y la otra como regalo de
1248    II   |              en la atmósfera como los peces en el agua? ¿Aprecian cómo
1249     I   |        adamascado, pintado. El brillo peculiar de la estofa que llevaba
1250     I   |               o la pasión y que causa peculiares efectos? Tu santa es una
1251     I   |               a través de mil caminos pedregosos a un lugar donde, para ellos,
1252     I   |            joven subió lentamente los peldaños, deteniéndose en cada escalón,
1253    II   |             mi corazón una permanente pena, ¿no será tu celebridad
1254     I   |             el joven reprimía a duras penas su deseo de golpearlo.~ ~-¡
1255     I   |             entra y mata al pintor.~ ~Pensando sólo en su arte, Poussin
1256     I   |               me dicen nada. Dejas de pensar en mí aunque me estés mirando.~ ~-¿
1257     I   |             de ustedes reproduce, sin pensarlo, el modelo que han copiado
1258     I   |              saberlo.~ ~Poussin quedó pensativo.~ ~-Habla, pues.~ ~-¡Gillette! ¡
1259     I   |            brazos.~ ~-¡Ya no me ama! -pensó Gillette cuando se encontró
1260     I   |     indecisión del barquero.~ ~-¿Este pequeño bribón viene con usted? -
1261     I   |           aprehender de forma clara y perceptible viendo a este ser sobrenatural,
1262    II   |       continuó Porbus.~ ~Al acercarse percibieron, en una esquina del lienzo,
1263     I   |          quienes aman las artes; pero percibió algo diabólico en aquella
1264    II   |                 Y, desde aquí, sube a perderse en los cielos -dijo Poussin.~ ~-¡
1265     I   |               rostro grave y vigoroso perdió la expresión de alegría
1266     I   |              para otro, ¡qué asco!~ ~-Perdóname, querida Gillette -dijo
1267     I   |            anciano.~ ~-¡Ay, maestro!, perdone mi osadía -respondió el
1268    II   |               Gillette, quien casi le perdonó que la sacrificara por la
1269    II   |                    no esperaban tanta perfección! Están ante una mujer y
1270    II   |         simplemente, se había agotado perfeccionando su misterioso cuadro. Estaba
1271    II   |               sucesivamente, creyendo perfeccionar su obra.~ ~Los dos pintores
1272     I   |       emocionado - . No, no, aún debo perfeccionarla. Ayer, al atardecer -dijo - ,
1273     I   |              una línea cuidadosamente perfilada, yo no he marcado con rigidez
1274    II   |             un trébedes de oro exhala perfumes. Estarías tentado de coger
1275     I   |               apasionado que el sudor perlaba su frente despejada; se
1276    II   |            Nacida en mi taller, ha de permanecer virgen en él y sólo puede
1277     I   |              él cuanto que el neófito permanecía bajo la fascinación que
1278    II   |            porvenir. Porbus y Poussin permanecieron a la puerta del taller,
1279    II   |               sufro en mi corazón una permanente pena, ¿no será tu celebridad
1280    II   |             joven verdadera.~ ~-No le permita desdecirse -exclamó Porbus
1281     I   |              nacer rico, lo que le ha permitido divagar. ¡No lo imite! ¡
1282    II   |              de la María Egipcíaca se permitió algunas exclamaciones: -¡
1283    II   |               menos tendría usted que permitirnos ver su pintura.~ ~El anciano
1284     I   |             un momento en el rellano, perplejo ante el aldabón grotesco
1285     I   |          estos subterfugios, sino que perseveran hasta constreñir a la naturaleza
1286     I   |               con el necesario amor y perseverancia en sus rodeos y en sus huidas.
1287     I   |          intimidad de la forma, no la persiguen con el necesario amor y
1288     I   |             opacidad de la sombra más persistente! Mientras que una multitud
1289     I   |          profundidad; sin embargo, la perspectiva es correcta, y la degradación
1290     I   |           jubón negro del anciano una pesada cadena de oro, y tendrá
1291    II   |                 un pie vivo! Quedaron petrificados de admiración ante ese fragmento
1292     I   |              por su forma de girar el picaporte.~ ~-¿Qué te pasa? -le preguntó.~ ~-¡
1293    II   |               está desnudando, ¡él le pide que salga a la luz! ¡La
1294    II   |              que lloro, río, charlo y pienso. ¿Pretendes que, de repente,
1295     I   |           olvidadas y arrojadas a sus pies como un grano de incienso.~ ~-
1296     I   |   resplandeciente, trabajado como una pieza de orfebrería, eche sobre
1297     I   |         cuánto tiempo empleó el señor Pigmalión en hacer la única estatua
1298     I   |            dibujada, ni perfectamente pintada, y lleva por todas partes
1299     I   |       vestimenta de papel adamascado, pintado. El brillo peculiar de la
1300     I   |                Soy un desconocido, un pintamonas instintivo, llegado hace
1301     I   |           indignantes; ¿cómo se puede pintar con esto?~ ~Después, con
1302     I   |            esta tela es mejor que las pinturas de ese bellaco de Rubens
1303     I   |          llegó a una habitación en el piso alto, situada bajo una techumbre
1304    II   |             dijo Poussin.~ ~-¡Cuántos placeres en este trozo de lienzo! -
1305     I   |               de plasmar. en una tela plana, el relieve y la redondez
1306     I   |           golpe en una estancia de la planta baja, ante un buen fuego,
1307     I   |               su verosimilitud al ser plasmados en el lienzo...~ ~-¡La misión
1308     I   |         sombra rojiza, una lentejuela plateada en el vientre de una coraza
1309     I   |               expresar su desbordante plenitud, ése no se qué que es quizá
1310     I   |          veces, miradas magnéticas en plenos arrebatos de cólera o de
1311     I   |          riquezas en su corazón, y la plétora de un genio devorador. Llevado
1312     I   |            brocado de oro con grandes pliegues quebrados, arrojados allí
1313     I   |               colores, a sanguina o a pluma, cubrían las paredes hasta
1314     I   |               de diciembre, un joven, pobremente vestido, paseaba ante la
1315     I   |               guardados como para que podamos llegar hasta ellos. No he
1316     I   |         recuperar de allí la vida.~ ~-Podemos marcharnos -le dijo Porbus
1317     I   |       naturaleza loca a la que tantos poderes son confiados y de los que,
1318    II   |             fondo? ¿No les parece que podrían pasar la mano por esa espalda?
1319     I   |                de verdadera expresión poética. Aquellos fanfarrones que,
1320     I   |               teñido de luz, señalado pon una voz interior, desnudado
1321     I   |         posaras para otro?~ ~-Quieres ponerme a prueba -dijo ella - .
1322    II   |              cuadro para la corte, no pones toda tu alma en él; ¡no
1323     I   |             madera, situada cerca del Pont Saint-Michel, cuyos ornamentos -
1324     I   |                Ciertamente, una mujer porta su cabeza de esta manera,
1325     I   |              pasó de largo la modesta posada donde se alojaba. Subiendo
1326     I   |                Si deseas que vuelva a posar para ti como el otro día -
1327    II   |           mirada distinta a la mía se posara en ella. ¡Enseñarla! ¿Qué
1328     I   |           pintor, fuera necesario que posaras para otro?~ ~-Quieres ponerme
1329    II   |        desnudas, sino a sus amantes! ¿Poseemos acaso la modelo de Rafael,
1330     I   |          pequeña veladura azulada, es posible hacer circular el aire alrededor
1331    II   |         emborronado para estudiar una postura; ese cuadro no vale nada.
1332     I   |            que todo esto, y es que la práctica y la observación lo son
1333     I   |             pigmentos tenían entonces precios elevados, y el pobre hidalgo
1334     I   |          tenido esta mañana viendo tu preciosa pecadora, y la otra como
1335    II   |       curiosidad, Porbus y Poussin se precipitaron hasta el centro de un amplio
1336     I   |           flema minuciosa, la rigidez precisa de los viejos maestros alemanes,
1337     I   |             alcanzar así como así; es preciso esperar su momento, espiarla,
1338     I   |          aunque me estés mirando.~ ~-¿Preferirías verme copiando a otra mujer?~ ~-
1339     I   |               cayendo de rodillas - . Prefiero ser amado a ser famoso.
1340     I   |               acercó a éste como para preguntarle el nombre de su anfitrión,
1341    II   |             Al día siguiente, Porbus, preocupado, volvió a visitar a Frenhofer,
1342     I   |               venía con el viejo y se preocupó tanto menos por él cuanto
1343     I   |            gorguera de encaje, por la prepotente seguridad de su modo de
1344     I   |               hablar de pintura en tu presencia. No te censuro por haber
1345     I   |               que debía vestirse para presenciar la entrada de Carlos Quinto,
1346     I   |            vemos y sentimos, no están presentes. ¡Además, ahí todavía no
1347    II   |            sido presa de algún súbito presentimiento.~ ~-¿Pero qué hago yo aquí? -
1348     I   |              amar ya menos al pintor, presintiéndolo menos digno de amor que
1349     I   |            obra. Abre bien los ojos y préstame toda tu atención: tal vez
1350    II   |           maestro, si él consiente en prestársela, al menos tendría usted
1351     I   |             momentos de desesperación pretende que el dibujo no existe,
1352    II   |               son unos envidiosos que pretenden hacerme creer que está malograda
1353     I   |            que ofrece la reina; pero ¿pretender lo mismo que ella?... ¡diablos!~ ~-¿
1354    II   |             Poussin volviendo ante el pretendido cuadro - . Aquí no veo más
1355     I   |             belleza, hermosa como una primavera, adornada con todas las
1356     I   |             su parte media, fijándose primero en lo que resalta por estar
1357     I   |         sentimientos humanos una flor primitiva, engendrada por un noble
1358     I   |          hacer imperial de uno de los príncipes del arte. Todo en ese anciano
1359     I   |                   No está mal para un principiante -dijo el singular personaje
1360    II   |              en silencio. Si bien, al principio, el pintor de la María Egipcíaca
1361     I   |               Mabuse para salir de la prisión en la que sus acreedores
1362     I   |           pobre santa que se ahogaba, prisionera en aquella espesa atmósfera! ¡
1363     I   |         partes más oscuras. ¿Acaso no procede de esta guisa el sol, ese
1364    II   |             ideas que había expresado procedían de ese fanatismo inefable
1365     I   |             se revelan algunos de los procedimientos materiales del arte. Una
1366     I   |            verdadero significado. Así procedió Rafael -dijo el anciano,
1367    II   |               una de esas depresiones profundas y espontáneas cuya causa
1368     I   |               no alcanzaba las negras profundidades de los rincones de aquella
1369     I   |            copiado con su maestro. No profundizan en la intimidad de la forma,
1370    II   |             increíble, de una lenta y progresiva destrucción. Aquel pie aparecía
1371     I   |             no son envolventes y nada prometen a su espalda. Aquí hay verdad -
1372     I   |             querida obra. El fuego de Prometeo se ha apagado más de una
1373     I   |              por ti, pero nunca te he prometido renunciar a mi amor, mientras
1374     I   |           frente despejada, abombada, prominente, suspendida en voladizo
1375    II   |          primera palabra de queja que pronuncie esta muchacha; incendiaré
1376     I   |         hombre amigo, o quizás por su propio talento, había encontrado
1377     I   |               de elementos: el dibujo proporciona un esqueleto, el color es
1378    II   |              Eso sería una abominable prostitución! Hace ya diez años que vivo
1379    II   |            abandonarla y las lágrimas protestaban contra la violencia hecha
1380     I   |                  su gran superioridad proviene del sentido íntimo que,
1381     I   |            llegar bajo la aureola que proyectaba el alto ventanal cuyos rayos
1382     I   |         robado su secreto a Dios!... ¡Prrr! ¡Para ser un gran poeta
1383     I   |           esfuerzos que expresaban el prurito de una amorosa fantasía.~ ~
1384    II   |               esclavos cualquiera. Un púdico rubor coloreaba su rostro,
1385     I   |        imaginación de Nicolás Poussin pudo aprehender de forma clara
1386     I   |             cálidas que impide que se pueda poner el dedo con precisión
1387    II   |               les mostró con un gesto pueril.~ ~-El viejo lansquenete
1388     I   |            cuando a una mujer desnuda puesta en pie sobre una mesa, creen
1389     I   |        convulsiva brusquedad, pasó su pulgar a través de la paleta que
1390     I   |         diosas antiguas, amorosamente pulidos por los besos de los siglos,
1391     I   |               arrancó de las manos un puñado de pinceles de todos los
1392     I   |               todos los tamaños, y su puntiaguda barba se agitó, de pronto,
1393     I   |               vajillas, o moteaban de puntos brillantes la trama granada
1394     I   |            nacarado en que flotaba la pupila, debían de lanzar, a veces,
1395    II   |               moral. El pobre hombre, pura y simplemente, se había
1396     I   |             no llena con su corriente purpúrea las venas que se entrelazan
1397     I   |          Tengo la impresión de que si pusiera la mano sobre este seno
1398     I   |          anfitrión, pero el pintor se puso un dedo en los labios con
1399     I   |              oro con grandes pliegues quebrados, arrojados allí como modelos.
1400     I   |             que, en él, parece querer quebrar la Forma. La Forma es, en
1401     I   |             los lugares sombreados no quedarían nítidos y no se tornarían
1402     I   |              estés presente -dijo - . Quédate en la puerta, armado con
1403     I   |               cuidando de que un lado quede más oscuro que otro, y sólo
1404    II   |               a la primera palabra de queja que pronuncie esta muchacha;
1405     I   |              Anda, tira mis pinceles, quema estos bocetos. Me he equivocado.
1406    II   |               noche, después de haber quemado sus cuadros.~ ~FIN~ ~
1407    II   |               Sí, tendré fuerzas para quemar mi Belle Noiseuse cuando
1408         | quienes
1409     I   |             es bronce, es todo lo que quieran, excepto carne en la sombra.
1410     I   |       presenciar la entrada de Carlos Quinto, acompañó a su maestro con
1411     I   |            único discípulo que Mabuse quiso tener. Convertido en su
1412     I   |              Rafael -dijo el anciano, quitándose el gorro de terciopelo negro
1413     I   |          remate respingado como la de Rabelais o la de Sócrates; una boca
1414    II   |            pasen -les dijo el anciano radiante de dicha - . Mi obra es
1415    II   |               inocente y atemorizada, raptada y ofrecida por unos bandidos
1416    II   |              mi criatura, mi esposa? ¿Rasgar el velo bajo el que castamente
1417     I   |               suspendida de la pared, rayando con un brusco surco de luz
1418     I   |     proyectaba el alto ventanal cuyos rayos caían de lleno sobre el
1419     I   |         arrastrando consigo a la fría razón, a los burgueses e incluso
1420     I   |           para un pintor, y que si el razonamiento y la poesía disputan con
1421     I   |             algún día comprenderá sus razones. La línea es el medio por
1422    II   |           lienzo, su atmósfera es tan real, que no llegan a distinguirlo
1423    II   |              una serie de toques y de realces muy empastados, he conseguido
1424     I   |               en efecto, tal poder de realidad, que Nicolás Poussin empezó
1425    II   |             secretas formas. Entonces recayó en los feroces celos del
1426     I   |      arrepentimiento, y se esforzó en rechazar un horrible pensamiento
1427     I   |            inexperto, inquieto por el recibimiento que el rey va a dispensarle.
1428     I   |             ella siempre estaba allí, recogida en su pasión, aferrada a
1429     I   |               escrúpulos de amor para recompensar a su amante por todos los
1430     I   |              organista de catedral al recorrer toda la extensión de su
1431     I   |             colores, cuya gama entera recorría, algunas veces, con más
1432     I   |               una cara, es una figura recortada, es una imagen incapaz de
1433     I   |             al infierno del arte para recuperar de allí la vida.~ ~-Podemos
1434     I   |        parecido, y te verás forzado a recurrir al cincel del hombre que,
1435     I   |             con la mediocridad de sus recursos. Las paredes estaban cubiertas
1436     I   |              comporta una sucesión de redondeces que se involucran unas en
1437     I   |          vasta estancia; pero algunos reflejos extraviados encendían, en
1438     I   |              pecadora, y la otra como regalo de amistad.~ ~-¡Ah!, si
1439     I   |          visitarlo.~ ~Nicolás Poussin regresó con pasos lentos hacia la
1440     I   |              del precio que ofrece la reina; pero ¿pretender lo mismo
1441     I   |             admiraba feliz, seducida. Reinaba, sentía instintivamente
1442    II   |              corazón al ver la mirada rejuvenecida del anciano, quien, con
1443    II   |              El anciano parecía haber rejuvenecido; sus ojos tenían brillo
1444     I   |            puesto este ejemplo, no se relaciona solamente con el cuerpo,
1445     I   |           permaneció un momento en el rellano, perplejo ante el aldabón
1446     I   |           pequeña nariz aplastada, de remate respingado como la de Rabelais
1447     I   |  fantasmagórica. Diríase un cuadro de Rembrandt avanzando silenciosamente
1448     I   |          hombro de Nicolás Poussin.~ ~Reparando entonces en la miserable
1449     I   |            aprehensible y más rico en repliegues que el Proteo de la fábula.
1450     I   |              de la expresión. Ustedes representa a sus mujeres con bellas
1451     I   |          difíciles. Este bello lienzo representaba una María Egipcíaca disponiéndose
1452     I   |             con líneas sólo se pueden representar figuras geométricas; cosa
1453     I   |               copiártela exactamente, representará su movimiento y su vida.
1454     I   |        anciano, mientras que el joven reprimía a duras penas su deseo de
1455     I   |        naturaleza. La mano de ustedes reproduce, sin pensarlo, el modelo
1456    II   |           costado esfuerzos inauditos reproducirla? Además, mi querido Porbus,
1457     I   |             así la unidad de tono que requería una ardiente Egipcíaca.~ ~-
1458     I   |          unidad que simula uno de los requisitos de la vida. No eres auténtico
1459     I   |           fijándose primero en lo que resalta por estar más iluminado,
1460     I   |        exteriores de mi figura, ni he resaltado hasta el menor detalle anatómico,
1461    II   |               inverso, eliminando los resaltes y el grano del empaste,
1462     I   |               escarcela el precio del rescate de dos reyes!~ ~Bajaron
1463     I   |               con ese aire de dulzura resignada, la sombra palpitante de
1464    II   |            alterado su aceite o se le resisten los pinceles?~ ~-¡Ay de
1465     I   |             parecían el efecto de una resistencia interior, conferían a esta
1466     I   |               otra parte, la línea ha resistido y contenido los magníficos
1467     I   |               para los necios. A este respecto, el joven desconocido parecía
1468     I   |            nariz aplastada, de remate respingado como la de Rabelais o la
1469     I   |              sus cabellos se movían. ¡Respiraba! Si bien he encontrado el
1470    II   |          traducir el movimiento de su respiración. No obstante, querría estar
1471    II   |               la luz?... ¡Creo que ha respirado!... ¿Ven este seno? ¡Ah! ¿
1472     I   |                el cielo, la brisa que respiramos, vemos y sentimos, no están
1473     I   |              en un encaje de blancura resplandeciente, trabajado como una pieza
1474    II   |           fueron dichas, no sabía qué responder ante un sentimiento tan
1475     I   |               estaba en casa. Ante la respuesta afirmativa que le dio una
1476     I   |         diferencias de temperamento y restableciendo así la unidad de tono que
1477     I   |           suficiente para adivinar el resto, a partir de lo que te dejo
1478     I   |           para llegar a este glorioso resultado he estudiado a fondo los
1479     I   |            venas que se entrelazan en retículas bajo la ambarina transparencia
1480    II   |             borla de los cordones que retienen las cortinas, y te parecería
1481    II   |              Catherine. Sí, acepto el reto.~ ~Aún había pasión en la
1482     I   |               nada hay, mientras que, retozando en sus fantasías, esa muchacha
1483    II   |           soltó el brazo del pintor y retrocedió como si hubiera sido presa
1484     I   |              la que sus acreedores lo retuvieron largo tiempo. Aquella figura
1485     I   |            estudio que ven y donde se revelan algunos de los procedimientos
1486     I   |            oscura madera de roble que revestía las paredes, un magnífico
1487     I   |               un bronce en fusión que revienta su molde demasiado débil,
1488     I   |          espesa atmósfera! ¡Mira cómo revolotea ahora este paño y cómo se
1489     I   |              tiempo de confusión y de revoluciones, ya había llegado a ser
1490     I   |             precio del rescate de dos reyes!~ ~Bajaron los tres del
1491     I   |              dibujo no existe! ¡No se ría, joven! Por más singular
1492     I   |          naturaleza humana. Lo que la rica imaginación de Nicolás Poussin
1493     I   |              Animo, Gillette, seremos ricos, felices! Hay oro en estos
1494     I   |           unas en otras. Hablando con rigor, ¡el dibujo no existe! ¡
1495     I   |              de su excelente vino del Rin?~ ~-Dos barricas -respondió
1496    II   |              Gillette, olvidada en un rincón.~ ~-¿Qué te ocurre, ángel
1497     I   |           negras profundidades de los rincones de aquella vasta estancia;
1498    II   |               mujer con la que lloro, río, charlo y pienso. ¿Pretendes
1499     I   |              tu genio las dos maneras rivales, debías haber optado con
1500     I   |          Gillette doraba ese desván y rivalizaba con el esplendor del cielo.
1501     I   |            creen ser pintores y haber robado su secreto a Dios!... ¡Prrr! ¡
1502    II   |               que está malograda para robármela! ¡Yo, yo la veo! -gritó -;
1503    II   |         distinguirlo del aire que nos rodea. ¿Dónde está el arte? ¡Perdido,
1504     I   |               tela y que no se podría rodear su cuerpo. Es una silueta
1505     I   |           amor y perseverancia en sus rodeos y en sus huidas. La belleza
1506     I   |               encendían, en la sombra rojiza, una lentejuela plateada
1507     I   |               tono mezclado de marrón rojizo y de ocre calcinado, calienta
1508     I   |              mi pobre Porbus, ¡es una rubia! Sus figuras son, pues,
1509     I   |            demasiado débil, el rico y rubio color de Tiziano ha hecho
1510    II   |        esclavos cualquiera. Un púdico rubor coloreaba su rostro, bajaba
1511    II   |            alma que yo le he dado. Se ruborizaría si una mirada distinta a
1512     I   |            vio a una muchacha que, al ruido de la puerta, se irguió
1513     I   |            los destinados a la gloria saben perder en el ejercicio de
1514     I   |              prosiguió ella -; quiero saberlo.~ ~Poussin quedó pensativo.~ ~-
1515     I   |            prueba -dijo ella - . Bien sabes que no lo haría.~ ~Poussin
1516    II   |            palabras fueron dichas, no sabía qué responder ante un sentimiento
1517     I   |        miserable casaca del normando, sacó de su cinto una bolsa de
1518     I   |             exclamó ella, dispuesta a sacrificar sus escrúpulos de amor para
1519    II   |          quien casi le perdonó que la sacrificara por la pintura y por su
1520     I   |               su amante por todos los sacrificios que hacía por ella - . Pero -
1521     I   |         salvador, su padre, Frenhofer sacrificó la mayoría de sus tesoros
1522     I   |              una mirada impregnada de sagacidad, golpeó tres veces la puerta,
1523     I   |             la conservación del fuego sagrado durante los tiempos difíciles.
1524     I   |                situada cerca del Pont Saint-Michel, cuyos ornamentos -el aldabón,
1525     I   |      maravillas acumuladas en aquella sala.~ ~Poussin, al ver sobre
1526    II   |           desnudando, ¡él le pide que salga a la luz! ¡La está comparando! - ,
1527    II   |         extremo de un pie desnudo que salía de ese caos de colores,
1528     I   |           Ahora bien, el único hombre salido directamente de las manos
1529     I   |         exclamó en voz alta el joven, saliendo de un arrobamiento profundo - .
1530     I   |          vestigios de cejas sobre sus salientes arcos. Coloque esta cabeza
1531     I   |          paleta que Porbus le tendía, salpicada de diversos colores y cargada
1532     I   |              obediente y alegre joven saltó sobre las rodillas del pintor.
1533    II   |              a ti, mi amigo, si no la saludaras de rodillas! ¿Pretendes
1534     I   |            Convertido en su amigo, su salvador, su padre, Frenhofer sacrificó
1535    II   |         incendiaré tu casa y nadie se salvará. ¿Entiendes?~ ~Nicolás Poussin
1536     I   |        técnica de los tres colores, a sanguina o a pluma, cubrían las paredes
1537    II   |         cubría a su Catherine con una sarga verde, con la seria tranquilidad
1538     I   |                 Ves cómo el brillante satinado que acabo de poner sobre
1539     I   |           mayoría de sus tesoros para satisfacer las pasiones de Mabuse;
1540     I   |            cara y, sobre todo, ese no sé qué que atrae a los artistas.
1541     I   |             un cuerpo cuyos contornos sean de una belleza perfecta
1542    II   |          muchacha, adivinando sus más secretas formas. Entonces recayó
1543     I   |               Ella lo admiraba feliz, seducida. Reinaba, sentía instintivamente
1544    II   |               está comparando! - , en seguida calló al ver el aspecto
1545     I   |             encaje, por la prepotente seguridad de su modo de andar, el
1546    II   |               obstante, querría estar seguro...~ ~-Ve, pues, a Asia -
1547    II   |             figura de tamaño natural, semidesnuda, ante la que quedaron llenos
1548    II   |              el extremo de su brocha, señalaba a los dos pintores un empaste
1549     I   |               sublime, teñido de luz, señalado pon una voz interior, desnudado
1550    II   |            anciano era tan atroz, que señaló la tela diciéndole:~ ~-¡
1551     I   |            grandes artistas llenos de sencillez.~ ~-Joven -le dijo Porbus,
1552     I   |      caprichos, ¿no es algo natural y sencillo? Muy a mi pesar, soy dichosa
1553     I   |           medio para comunicar ideas, sensaciones; una vasta poesía. Toda
1554    II   |          cuadro. Estaba lánguidamente sentado en un amplio sillón de roble
1555     I   |      desgraciada indecisión. Si no te sentías lo bastante fuerte como
1556     I   |          maestra. Existe en todos los sentimientos humanos una flor primitiva,
1557     I   |               que respiramos, vemos y sentimos, no están presentes. ¡Además,
1558     I   |              fascinación que deben de sentir los pintores natos ante
1559     I   |           sorprenderte en tus huidas? Sepan que el exceso de conocimiento,
1560     I   |             consolida, se detiene, se separa; el cuerpo gira, las formas
1561     I   |           poeta, ni el escultor deben separan el efecto de la causa, que
1562     I   |               el severo encanto de la sequedad, ni las engañosas magias
1563     I   |             hombre! ¡Animo, Gillette, seremos ricos, felices! Hay oro
1564     I   |       fisonomía de las cosas y de los seres. ¡Los efectos!, ¡los efectos! ¡
1565    II   |               una sarga verde, con la seria tranquilidad de un joyero
1566    II   |               y observa cómo, con una serie de toques y de realces muy
1567     I   |          Veamos -continué Poussin con seriedad - , ¿si para mi futura gloria,
1568     I(1)|             Reitre: soldado alemán al servicio del Rey de Francia.~
1569     I   |              No analicemos nada; sólo serviría para desesperarte.~ ~El
1570     I   |             sus huidas. La belleza es severa y difícil y no se deja alcanzar
1571     I   |         ocurrió? No has logrado ni el severo encanto de la sequedad,
1572     I   |         ambarina transparencia de las sienes y del pecho. Este lugar
1573     I   |              formas toman relieve, se siente circular el aire alrededor.
1574    II   |             espalda? Y es que durante siete años he estudiado los efectos
1575     I   |          pulidos por los besos de los siglos, cubrían anaqueles y consolas.
1576     I   |             desnuda y en su verdadero significado. Así procedió Rafael -dijo
1577     I   |         cuadro de Rembrandt avanzando silenciosamente y sin marco en la oscura
1578    II   |    lánguidamente sentado en un amplio sillón de roble esculpido y guarnecido
1579     I   |              rodear su cuerpo. Es una silueta que sólo tiene una cara,
1580    II   |               El pobre hombre, pura y simplemente, se había agotado perfeccionando
1581     I   |         paredes estaban cubiertas por simples papeles llenos de bocetos
1582     I   |              de obtener la unidad que simula uno de los requisitos de
1583     I   |           Además, su semblante estaba singularmente ajado por las fatigas de
1584     I   |              basta conocer a fondo la sintaxis y no cometer errores de
1585     I   |        comentario, Nicolás Poussin se sintió bajo el poder de una inexplicable
1586     I   |        flotado indeciso entre los dos sistemas, entre el dibujo y el color,
1587     I   |              y puesto cada cosa en su sitio según las leyes de la anatomía! ¡
1588     I   |               rey de la luz; como ese soberano pintor, he esbozado mi figura
1589     I   |             por esos pensamientos que socavan tanto el alma como el cuerpo.
1590     I   |           como la de Rabelais o la de Sócrates; una boca burlona y arrugada,
1591     I   |              pasa, me pasa -gritó él, sofocado por el placer - , que me
1592     I   |              ejemplo, no se relaciona solamente con el cuerpo, sino que
1593     I(1)|                               Reitre: soldado alemán al servicio del Rey
1594     I   |            necesario no dibujar ni un solo trazo, y fuera mejor abordar
1595    II   |             estaba a punto de entrar, soltó el brazo del pintor y retrocedió
1596     I   |              de posición, los lugares sombreados no quedarían nítidos y no
1597     I   |            París. Cerca de la única y sombría ventana de esta habitación
1598    II   |              Poussin tenía un aspecto sombrío y su parlamento fue terrible.
1599    II   |        rodillas! ¿Pretendes ahora que someta mi ídolo a las frías miradas
1600    II   |           absorto, no los escuchaba y sonreía a esa mujer imaginaria.~ ~-
1601    II   |               me ama. ¿Acaso no me ha sonreído a cada pincelada que le
1602     I   |           pero el verdadero entendido sonríe. ¡Oh Mabuse, oh maestro
1603     I   |         osadía -respondió el neófito, sonrojándose - . Soy un desconocido,
1604    II   |              A veces casi temo que un soplo despierte a esa mujer y
1605    II   |         último aliento, pero ¿hacerle soportar la mirada de un hombre,
1606     I   |             Tiziano y Rafael supieron sorprender. Partiendo del punto extremo
1607     I   |                Quién ha logrado jamás sorprenderte en tus huidas? Sepan que
1608     I   |             estofa que llevaba Mabuse sorprendió al emperador, quien, al
1609     I   |              de una tela almidonada y sostenida con alfileres. ¿Ves cómo
1610     I   |             su cabeza de esta manera, sostiene su falda así, sus ojos languidecen
1611     I   |              pecho expresa la carnosa suavidad de una piel de jovencita,
1612    II   |              Giorgione, dijo:~ ~-¡Ah, subamos! A mí nunca me ha mirado
1613    II   |             tierra.~ ~-Y, desde aquí, sube a perderse en los cielos -
1614    II   |                Entonces, ¿por qué has subido aquí? Mi buen Porbus -continuó,
1615     I   |              posada donde se alojaba. Subiendo con inquieta celeridad su
1616     I   |         barrer el vestíbulo, el joven subió lentamente los peldaños,
1617     I   |            azar. Un anciano comenzó a subir la escalera. Por la extravagancia
1618     I   |               por una transfiguración súbita, se había convertido en
1619    II   |                le preguntó el pintor, súbitamente enamorado de nuevo.~ ~-¡
1620    II   |           hubiera sido presa de algún súbito presentimiento.~ ~-¿Pero
1621     I   |               engañar por todos estos subterfugios, sino que perseveran hasta
1622     I   |               naturaleza comporta una sucesión de redondeces que se involucran
1623    II   |              pintor había superpuesto sucesivamente, creyendo perfeccionar su
1624     I   |             pecho, como un hombre que sucumbe a una alegría o a un dolor
1625     I   |           ardor tan apasionado que el sudor perlaba su frente despejada;
1626     I   |            viejo! Tienes inteligencia suficiente para adivinar el resto,
1627     I   |        riqueza y talentos se hallaban suficientemente atestiguados por el respeto
1628     I   |              y generosas destinadas a sufrir junto a un gran hombre,
1629    II   |               nuestro amor muere y si sufro en mi corazón una permanente
1630     I   |               Concentrada en una tela sujeta al caballete, que todavía
1631     I   |             uno a un lado del lienzo, sumidos en la más intensa contemplación.~ ~-
1632     I   |               caminado!~ ~El viejo se sumió en una profunda ensoñación
1633     I   |                mi pobre maestro se ha superado, pero aún falta un poco
1634     I   |          viejo borracho, descubrió la superchería. Frenhofer es un hombre
1635     I   |               rey del arte -; su gran superioridad proviene del sentido íntimo
1636    II   |             que el viejo pintor había superpuesto sucesivamente, creyendo
1637     I   |             vida que Tiziano y Rafael supieron sorprender. Partiendo del
1638     I   |               que inicia el delicioso suplicio de su destino de gloria
1639    II   |              a visitar a Frenhofer, y supo que había muerto durante
1640    II   |             tus deseos? Entremos, eso supondrá vivir, aunque no sea sino
1641    II   |            atenuado con medios tonos, suprimir hasta la idea de dibujo
1642    II   |               a ambos pintores y a su supuesto cuadro.~ ~-¡Qué ha hecho
1643     I   |          pared, rayando con un brusco surco de luz la moldura esculpida
1644    II   |          Venus de mármol de Paros que surgiera entre los escombros de una
1645     I   |           puede traducirse la emoción suscitada por un canto que recuerda
1646    II   |             espléndidas composiciones suspendidas de las paredes de alrededor.~ ~
1647    II   |               llena de desprecio y de suspicacia, y los despachó en silencio
1648         | suya
1649         | suyo
1650     I   |             El anciano se sentó en un taburete, apoyó la cabeza en sus
1651     I   |             anfitrión, cuya riqueza y talentos se hallaban suficientemente
1652     I   |         guarnecido por una barba gris tallada en punta; ojos verdemar
1653     I   |              de pinceles de todos los tamaños, y su puntiaguda barba se
1654         | tantos
1655     I   |          cubrían las paredes hasta el techo. Cajas de pigmentos, botellas
1656     I   |           piso alto, situada bajo una techumbre de entramado, sencilla y
1657     I   |               toda la extensión de su teclado en el O Filii de Pascua.~ ~
1658     I   |              esbozos, estudios con la técnica de los tres colores, a sanguina
1659     I   |         muchos lápices, cubrir muchas telas antes de llegar. ¡Ciertamente,
1660    II   |           rojo encendido, y sus manos temblaban. Porbus, asombrado por la
1661    II   |               lágrimas, la asió, toda temblorosa, y la llevó ante el anciano:~ ~-
1662    II   |        naturaleza misma. A veces casi temo que un soplo despierte a
1663     I   |             color, las diferencias de temperamento y restableciendo así la
1664     I   |               la paleta que Porbus le tendía, salpicada de diversos colores
1665     I   |               pesada cadena de oro, y tendrá una imagen imperfecta de
1666    II   |            más amante que pintor. Sí, tendré fuerzas para quemar mi Belle
1667    II   |              en prestársela, al menos tendría usted que permitirnos ver
1668    II   |       diferentes naturalezas. Tal vez tenga allí arriba -continuó, dejando
1669     I   |      aparecido en una visión sublime, teñido de luz, señalado pon una
1670     I   |              sabe lo que hay debajo. ¡Tenlo bien en cuenta!~ ~Por fin
1671    II   |             exhala perfumes. Estarías tentado de coger la borla de los
1672     I   |       manifestar hacia las más bellas tentativas del arte, su riqueza, sus
1673     I   |              este personaje al que la tenue iluminación de la escalera
1674     I   |              con la segunda, o con la tercera; ¡no es así como actúan
1675     I   |              indicando el lugar donde terminaba el hombro en el cuadro - .
1676    II   |             creído que mi obra estaba terminada; pero ciertamente me he
1677    II   |           sombrío y su parlamento fue terrible. Esta actitud y, sobre todo,
1678    II   |              haber sacado aquel bello tesoro de su buhardilla, se maldijo
1679     I   |            cuerpo esté animado por el tibio aliento de la vida. Tengo
1680     I   |               ninguno y ya soy viejo! Tienes inteligencia suficiente
1681    II   |              acaba nuestro arte en la tierra.~ ~-Y, desde aquí, sube
1682     I   |           alma.~ ~-Escucha -dijo ella tirando a Poussin de la manga de
1683    II   |       oportuno para atentar contra un tirano.~ ~-Pasen, pasen -les dijo
1684     I   |            tonalidades que habría que tirar por la ventana con quien
1685     I   |          hablaba, el insólito anciano tocaba todas las partes del cuadro:
1686     I   |             que todavía no había sido tocada más que por tres o cuatro
1687     I   |              de tu cuadro no han sido tocadas por la llama celeste.~ ~-
1688    II   |                 Aquí -continuó Porbus tocando la tela - , acaba nuestro
1689    II   |          retrato que poco antes había tomado por un Giorgione, dijo:~ ~-¡
1690     I   |               cuerpo gira, las formas toman relieve, se siente circular
1691     I   |           cuerda en el corazón, de un toque indefinible en el pincel,
1692     I   |             quedarían nítidos y no se tornarían luminosos. ¡He evitado este
1693    II   |             se maldijo a sí mismo. Se tornó más amante que artista y
1694    II   |             pie aparecía allí como el torso de alguna Venus de mármol
1695     I   |             de escayola, fragmentos y torsos de diosas antiguas, amorosamente
1696    II   |           artista y mil escrúpulos le torturaron el corazón al ver la mirada
1697     I   |             la naturaleza a mostrarse totalmente desnuda y en su verdadero
1698     I   |             visitaban algunos de esos tozudos a los que se debe la conservación
1699     I   |               divagar. ¡No lo imite! ¡Trabaje! Los pintores no deben meditar
1700    II   |            llamada la Belle Noiseuse, traducir el movimiento de su respiración.
1701     I   |      definirse, al igual que no puede traducirse la emoción suscitada por
1702    II   |       ofrecida por unos bandidos a un traficante de esclavos cualquiera.
1703    II   |       respondió Frenhofer - . Ella lo traicionará tarde o temprano. ¡La mía
1704     I   |               de puntos brillantes la trama granada de algunos viejos
1705    II   |             sarga verde, con la seria tranquilidad de un joyero que cierra
1706    II   |          algunos detalles y no estaré tranquilo hasta que haya esclarecido
1707     I   |        Poussin, este anciano, por una transfiguración súbita, se había convertido
1708    II   |              decía sobre la manera de tratar el modelado y los contornos.
1709     I   |          dibujar correctamente porque traza una línea cuidadosamente
1710     I   |             más que por tres o cuatro trazos blancos, la luz del día
1711    II   |          cortinajes. Cerca de ella un trébedes de oro exhala perfumes.
1712    II   |           añadió, pareciendo hacer un tremendo esfuerzo -; si nuestro amor
1713     I   |               botellas de aceite y de trementina, banquetas volcadas, dejaban
1714     I   |               su carne palpitaba. Las trenzas de sus cabellos se movían. ¡
1715     I   |      verdadera lucha! Muchos pintores triunfan instintivamente sin conocer
1716    II   |              Cuántos placeres en este trozo de lienzo! -exclamó Porbus.~ ~
1717    II   |           dudas. He decidido viajar a Turquía, a Grecia y a Asia para
1718         | u
1719     I   |             muchacho, sólo importa la última pincelada. Porbus ha dado
1720    II   |            esté a punto de exhalar mi último aliento, pero ¿hacerle soportar
1721    II   |             le dijo Porbus , el color ultramar que fue a buscar a Brujas, ¿
1722         | unas
1723     I   |            sol, ese divino pintor del universo? ¡Oh, naturaleza! ¡Naturaleza! ¿
1724     I   |               siquiera cuatro lienzos utilizables. Los pigmentos tenían entonces
1725     I   |                he vuelto a mi obra y, utilizando medias tintas y veladuras,
1726     I   |      esforzados compañeros; necesitan utilizar muchos lápices, cubrir muchas
1727     I   |          arrojados allí como modelos. Vaciados anatómicos de escayola,
1728    II   |         Porbus al percibir una cierta vacilación en la mirada de Frenhofer.~ ~
1729    II   |          cuadro durante un instante y vaciló.~ ~-¡Nada, nada! ¡Y haber
1730    II   |        empezando a comprender, aunque vagamente, el éxtasis en que vivía.~ ~-
1731     I   |              de timidez, de creencias vagas y de desalientos concretos.
1732     I   |          aparador cargado de curiosas vajillas, o moteaban de puntos brillantes
1733    II   |         verdadero amor.~ ~-¡Gillette, vámonos! -gritó.~ ~Ante esa intensidad,
1734    II   |               a esa mujer y que se me vaya.~ ~Después se levantó, de
1735     I   |                  si fuera muy fea.~ ~-Veamos -continué Poussin con seriedad - , ¿
1736     I   |           tenían pestañas y apenas se veían algunos vestigios de cejas
1737     I   |           cuatro toques y una pequeña veladura azulada, es posible hacer
1738     I   |            utilizando medias tintas y veladuras, cuya transparencia disminuía
1739    II   |       criatura, mi esposa? ¿Rasgar el velo bajo el que castamente he
1740     I   |             su corriente purpúrea las venas que se entrelazan en retículas
1741    II   |               toda tu alma en él; ¡no vendes a los cortesanos más que
1742     I   |               a María de Médicis, fue vendida por ella en sus días de
1743     I   |        dominaba, que un día, habiendo vendido y bebido el damasco de flores
1744     I   |          desbordamientos de la paleta veneciana. Tu figura no está ni perfectamente
1745    II   |        criatura, es una creación. Que venga tu joven amigo y le daré
1746     I   |          entrar al joven creyendo que venía con el viejo y se preocupó
1747     I   |               vivo, se levanta y va a venir hacia nosotros. Pero el
1748     I   |        aureola que proyectaba el alto ventanal cuyos rayos caían de lleno
1749     I   |                por una extraordinaria ventura, en compañía de dos grandes
1750    II   |               naturaleza. Acérquense; verán mejor el trabajo. De lejos,
1751     I   |             sin ningún parecido, y te verás forzado a recurrir al cincel
1752     I   |        nuestra desgracia, hay efectos verdaderos en la naturaleza que pierden
1753    II   |               Catherine con una sarga verde, con la seria tranquilidad
1754     I   |           gris tallada en punta; ojos verdemar que parecían empañados por
1755     I   |             Joven -le dijo Porbus, al verlo embelesado ante un cuadro -
1756     I   |              mirando.~ ~-¿Preferirías verme copiando a otra mujer?~ ~-
1757     I   |              Alberto Durero y a Pablo Veronés. ¡En verdad era una magnífica
1758     I   |             naturaleza que pierden su verosimilitud al ser plasmados en el lienzo...~ ~-¡
1759    II   |        comprobaron si la luz, al caer vertical sobre la tela que les mostraba,
1760     I   |            vieja ocupada en barrer el vestíbulo, el joven subió lentamente
1761    II   |              sólo puede salir de allí vestida. ¡La poesía y las mujeres
1762     I   |       diciembre, un joven, pobremente vestido, paseaba ante la puerta
1763     I   |              a sus mujeres con bellas vestiduras de carne, con hermosas colgaduras
1764     I   |               apenas se veían algunos vestigios de cejas sobre sus salientes
1765     I   |         acompañó a su maestro con una vestimenta de papel adamascado, pintado.
1766     I   |               flores con el que debía vestirse para presenciar la entrada
1767    II   |    esclarecido mis dudas. He decidido viajar a Turquía, a Grecia y a
1768    II   |               gasto y las fatigas del viaje.~ ~-¿Cómo? -preguntó Frenhofer
1769     I   |      sensación que ha debido de hacer vibrar el corazón de los grandes
1770    II   |          anciano, en ese momento, era víctima de una de esas depresiones
1771     I   |            como actúan los luchadores victoriosos! Los pintones invictos que
1772     I   |             afirmativa que le dio una vieja ocupada en barrer el vestíbulo,
1773     I   |          buscar paleta y pinceles. El viejecillo se arremangó con un movimiento
1774     I   |        Cógelas -dijo Porbus a Poussin viéndolo estremecerse y enrojecer
1775     I   |                   Este pequeño bribón viene con usted? -preguntó Porbus
1776    II   |             una mala digestión, en el viento, en el calor o en cualquier
1777     I   |             lentejuela plateada en el vientre de una coraza de reitre1
1778    II   |               en desorden y en el que vieron, aquí y allá, cuadros colgados
1779    II   |           dijo Frenhofer - . Quien lo viese creería llegar a percibir
1780     I   |              obtenido las sombras más vigorosas y hasta los negros más profundos;
1781     I   |            repente. Su rostro grave y vigoroso perdió la expresión de alegría
1782    II   |             nada, patán!, ¡bandido!, ¡villano!, ¡afeminado! Entonces, ¿
1783    II   |          cuenta? Aquí creo que es muy visible.~ ~Y, con el extremo de
1784     I   |            modelo ha aparecido en una visión sublime, teñido de luz,
1785     I   |          llegado a ser célebre, y que visitaban algunos de esos tozudos
1786     I   |             de él, invitándolo a ir a visitarlo.~ ~Nicolás Poussin regresó
1787     I   |              santa, Porbus. A primera vista parece admirable; pero en
1788     I   |              esto?~ ~Después, con una vivacidad febril, mojaba la punta
1789     I   |              de misterio, y el joven, vivamente interesado, guardó silencio,
1790    II   |             captado bien el color, la viveza de la línea que parece delimitar
1791     I   |         bocetos. Me he equivocado. Mi vocación es amarte. No soy pintor,
1792     I   |             prominente, suspendida en voladizo sobre una pequeña nariz
1793     I   |              de trementina, banquetas volcadas, dejaban sólo un estrecho
1794    II   |           obra.~ ~Los dos pintores se volvieron espontáneamente hacia Frenhofer,
1795    II   |        siguiente, Porbus, preocupado, volvió a visitar a Frenhofer, y
1796     I   |               capaz de comprender, te voy a mostrar lo poco que se
1797     I   |           esto, muchacho. Después, he vuelto a mi obra y, utilizando
1798     I   |                  Sí.~ ~-Si deseas que vuelva a posar para ti como el
1799    II   |               conciencia y mi gloria. Vuelve a casa, sería más feliz,
1800     I   |           cansan demasiado pronto. El vulgo admira pero el verdadero