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Marcel Schwob Paolo Uccello: Pintor Concordancias (Hapax Legomena) |
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1 4 | claves, y la reducción en abanico de las vigas de techo que 2 9 | a todos los OJOS. Debía abarcar todas sus búsquedas y ser, 3 2 | que tiene la trompa muy abierta. (Ahora bien; el camaleón, 4 7 | las olas del mar. Y sin acordarse de Selvaggia, Uccello parecía 5 2 | los puntos del cielo. Y acostumbraba dibujar mazocchi, que son 6 6 | cabellos y en su mente hizo adoptar a la guirnalda que ceñía 7 12 | Paolo Uccello muerto de agotamiento en su camastro. Su rostro 8 4 | continuaba su obra paciente y agrupaba los círculos y dividía los 9 3 | Ah, Paolo, desdeñas la sustancia 10 2 | la trompa muy abierta. (Ahora bien; el camaleón, explica 11 1 | cual dio como atributo del aire, la imagen del camaleón. ~ 12 7 | despertaba antes que Uccello y se alegraba porque estaba rodeada por 13 7 | el Pájaro no conocía la alegría de limitarse a un individuo; 14 | algunos 15 1 | porque era muy pobre para alimentar animales o para conseguir 16 5 | figuras de un centro complejo. Alrededor de él vivían Ghiberti, della 17 7 | hacían los otros pintores que amaban a una mujer. Porque el Pájaro 18 4 | problemas de Euclides a su amigo el matemático Giovanni Manetti; 19 6 | Uccello de la mano y lo amó. Era la hija de un tintorero 20 4 | los círculos y dividía los ángulos, y examinaba a todas las 21 2 | camello, en cambio, es un gran animal descoyuntado). Claro, a 22 | ante 23 | antes 24 2 | de conos, según todas las apariencias de la perspectiva, y tanto 25 5 | locura por la perspectiva, apiadándose de su casa llena de arañas, 26 | aquellas 27 | aquellos 28 5 | apiadándose de su casa llena de arañas, vacía de provisiones. Pero 29 2 | caballeros vestidos con armaduras negras en caballos de ébano 30 7 | líneas derechas y líneas arqueadas a mirar la tierna figura 31 4 | perpetuamente al estudio de la arquitectura, en lo cual se hizo ayudar 32 7 | actitudes de Selvaggia fueron arrojadas al crisol de las formas, 33 8 | sabido si estaba viva. Pero arrojó sus nuevas formas entre 34 12 | rostro estaba radiante de arrugas. Sus ojos estaban fijos 35 5 | orgulloso y dueño de su arte, burlándose del pobre Uccello 36 5 | todas las líneas en un solo aspecto ideal. Quiso concebir el 37 4 | criaturas bajo todos sus aspectos, e iba a pedir la interpretación 38 8 | Uccello. Selvaggia no se atrevía a decírselo a Donatello 39 1 | elementos en el cual dio como atributo del aire, la imagen del 40 4 | arquitectura, en lo cual se hizo ayudar por Filippo Brunelleschi; 41 2 | de modo que pintó campos azules y ciudades rojas y caballeros 42 6 | lo que comía ni en lo que bebía y se parecía por entero 43 2 | trompa muy abierta. (Ahora bien; el camaleón, explica Vasari, 44 2 | que tienen llamas en la boca y lanzas dirigidas como 45 4 | intersecciones, y cómo las bóvedas cerraban en sus claves, 46 5 | orgulloso y dueño de su arte, burlándose del pobre Uccello y de su 47 5 | fusión en el hornillo en busca de oro, Uccello volcaba 48 9 | Debía abarcar todas sus búsquedas y ser, en su concepción, 49 2 | azules y ciudades rojas y caballeros vestidos con armaduras negras 50 2 | con armaduras negras en caballos de ébano que tienen llamas 51 8 | Donatello ni a los otros. Calló y murió. Uccello representó 52 12 | muerto de agotamiento en su camastro. Su rostro estaba radiante 53 2 | lagarto seco, y el camello, en cambio, es un gran animal descoyuntado). 54 2 | líneas; de modo que pintó campos azules y ciudades rojas 55 1 | Pájaros, debido a la gran cantidad de figuras de pájaros y 56 6 | pensativa estaba envuelta en su capa; y no se fijaba en lo que 57 5 | cosas, y la extraña serie de capuchas con pliegues le parecía 58 6 | adoptar a la guirnalda que ceñía su frente una multitud de 59 6 | que reía, con la cabeza ceñida por una guirnalda. Llevaba 60 4 | intersecciones, y cómo las bóvedas cerraban en sus claves, y la reducción 61 12 | en su mano, estrictamente cerrada, un pequeño redondel de 62 8 | línea de sus pobres ojos cerrados. No supo que estaba muerta, 63 2 | hacia todos los puntos del cielo. Y acostumbraba dibujar 64 4 | de las líneas, desde los cimientos hasta las cornisas, y la 65 6 | sostenido en la cintura por una cinta descolorida, y sus movimientos 66 6 | delicado, sostenido en la cintura por una cinta descolorida, 67 2 | que pintó campos azules y ciudades rojas y caballeros vestidos 68 2 | gran animal descoyuntado). Claro, a Uccello no le importaba 69 4 | bóvedas cerraban en sus claves, y la reducción en abanico 70 2 | cubiertos por un paño que se colocan en la cabeza, de manera 71 7 | pájaros pintados y animales de color. Uccello dibujó sus labios 72 5 | formas. Las reunía, las combinaba y las fundía, con el propósito 73 5 | todavía. Con cada nueva combinación de líneas esperaba haber 74 2 | que encontraba un mundo de combinaciones en los repliegues del mazocchio. 75 8 | todo esto no había nada que comer en la casa de Uccello. Selvaggia 76 6 | y no se fijaba en lo que comía ni en lo que bebía y se 77 | cómo 78 5 | las figuras de un centro complejo. Alrededor de él vivían 79 9 | Pájaro se hizo viejo y nadie comprendía más sus cuadros. No se veía 80 7 | formas universales. Jamás comprendió por qué prefería contemplar 81 5 | solo aspecto ideal. Quiso concebir el universo creado tal como 82 9 | sus búsquedas y ser, en su concepción, la imagen de ellas. Era 83 9 | se veía en ellos sino una confusión de curvas. Ya no se reconocía 84 2 | forma de pirámides y de conos, según todas las apariencias 85 4 | con puntos y curvas. Se consagró perpetuamente al estudio 86 1 | alimentar animales o para conseguir aquellos que no conocía. 87 4 | hacía con la intención de construir. Se limitaba a observar 88 11 | que Uccello supo que había consumado el milagro. Pero Donatello 89 7 | comprendió por qué prefería contemplar líneas derechas y líneas 90 4 | Pero el Pájaro continuaba su obra paciente y agrupaba 91 4 | hasta las cornisas, y la convergencia de las rectas en sus intersecciones, 92 5 | pequeña casa. Creyó que podría convertir todas las líneas en un solo 93 4 | los cimientos hasta las cornisas, y la convergencia de las 94 5 | Quiso concebir el universo creado tal como se reflejaba en 95 5 | haber descubierto el modo de crear. La imitación no era la 96 5 | fondo de su pequeña casa. Creyó que podría convertir todas 97 4 | y examinaba a todas las criaturas bajo todos sus aspectos, 98 9 | incrédulo, palpando la llaga de Cristo. Uccello terminó su cuadro 99 2 | pintó puntiagudos, otros cuadrados, otros con facetas con forma 100 9 | nadie comprendía más sus cuadros. No se veía en ellos sino 101 | cuanto 102 1 | Padua pintó un fresco de los cuatro elementos en el cual dio 103 2 | que son círculos de madera cubiertos por un paño que se colocan 104 10 | Oh, Paolo, cubre tu cuadro!~ 105 4 | Manetti; luego se encerraba y cubría sus pergaminos y sus tablas 106 7 | Selvaggia permanecía en cuclillas todo el día frente a la 107 2 | pliegues de la tela que cuelga enmarquen todo el rostro. 108 6 | círculos de sus pupilas y la curva de sus párpados y los entrelazamientos 109 9 | ocultaba a todos los OJOS. Debía abarcar todas sus búsquedas 110 1 | es decir, Pablo Pájaros, debido a la gran cantidad de figuras 111 2 | el escultor Donatello le decía: ~ 112 8 | Selvaggia no se atrevía a decírselo a Donatello ni a los otros. 113 6 | Llevaba un largo vestido delicado, sostenido en la cintura 114 5 | Alrededor de él vivían Ghiberti, della Robbia, Brunelleschi, Donatello, 115 5 | forma simple de la cual dependen todas las otras. Fue por 116 7 | prefería contemplar líneas derechas y líneas arqueadas a mirar 117 5 | fijado, sino el poder de desarrollar soberanamente todas las 118 6 | la cintura por una cinta descolorida, y sus movimientos eran 119 2 | cambio, es un gran animal descoyuntado). Claro, a Uccello no le 120 5 | de líneas esperaba haber descubierto el modo de crear. La imitación 121 9 | Llamó a Donatello y lo descubrió piadosamente ante él. Y 122 | desde 123 3 | Ah, Paolo, desdeñas la sustancia por la sombra!~ 124 7 | lámpara. A la mañana, se despertaba antes que Uccello y se alegraba 125 1 | verdadero nombre era Paolo di Dono; pero los florentinos 126 2 | del cielo. Y acostumbraba dibujar mazocchi, que son círculos 127 7 | animales de color. Uccello dibujó sus labios y sus ojos y 128 1 | que no conocía. Hasta se dice que en Padua pintó un fresco 129 1 | cuatro elementos en el cual dio como atributo del aire, 130 5 | se reflejaba en el ojo de Dios, que ve surgir todas las 131 4 | Se limitaba a observar la dirección de las líneas, desde los 132 2 | llamas en la boca y lanzas dirigidas como rayos de luz hacia 133 4 | agrupaba los círculos y dividía los ángulos, y examinaba 134 6 | elásticos como los tallos que doblaba. Su nombre era Selvaggia 135 1 | verdadero nombre era Paolo di Dono; pero los florentinos lo 136 7 | estudiar con Uccello, ella se dormía, después de medianoche, 137 5 | uno de ellos orgulloso y dueño de su arte, burlándose del 138 | e 139 2 | armaduras negras en caballos de ébano que tienen llamas en la 140 6 | y sus movimientos eran elásticos como los tallos que doblaba. 141 1 | un fresco de los cuatro elementos en el cual dio como atributo 142 | ellas 143 4 | Giovanni Manetti; luego se encerraba y cubría sus pergaminos 144 7 | planear, en su vuelo, por encima de todos los lugares. Y 145 2 | y tanto más cuanto que encontraba un mundo de combinaciones 146 12 | algunos años más tarde se encontró a Paolo Uccello muerto de 147 2 | pliegues de la tela que cuelga enmarquen todo el rostro. Uccello 148 6 | que bebía y se parecía por entero a un ermitaño. Y sucedió 149 7 | medianoche, al pie de las rectas entrecruzadas, en el círculo de sombra 150 6 | cabeza pensativa estaba envuelta en su capa; y no se fijaba 151 | eran 152 6 | parecía por entero a un ermitaño. Y sucedió que en un prado, 153 5 | metales y órganos y que escudriñaba su fusión en el hornillo 154 | eso 155 5 | nueva combinación de líneas esperaba haber descubierto el modo 156 12 | radiante de arrugas. Sus ojos estaban fijos en el misterio revelado. 157 | éste 158 12 | revelado. Tenía en su mano, estrictamente cerrada, un pequeño redondel 159 7 | Brunelleschi o Manetti iban a estudiar con Uccello, ella se dormía, 160 4 | consagró perpetuamente al estudio de la arquitectura, en lo 161 7 | Uccello parecía permanecer eternamente inclinado sobre el crisol 162 4 | interpretación de los problemas de Euclides a su amigo el matemático 163 4 | y dividía los ángulos, y examinaba a todas las criaturas bajo 164 9 | piadosamente ante él. Y Donatello exclamó: ~ 165 2 | Ahora bien; el camaleón, explica Vasari, es parecido a un 166 7 | círculo de sombra que se extendía bajo la lámpara. A la mañana, 167 5 | soberanamente todas las cosas, y la extraña serie de capuchas con pliegues 168 4 | que parecía unirse en la extremidad de las largas salas. Representaba 169 2 | otros cuadrados, otros con facetas con forma de pirámides y 170 7 | arqueadas a mirar la tierna figura que se tendía hacia él. 171 6 | envuelta en su capa; y no se fijaba en lo que comía ni en lo 172 5 | la finalidad que se había fijado, sino el poder de desarrollar 173 7 | sus cabellos y sus manos y fijó todas las actitudes de su 174 12 | arrugas. Sus ojos estaban fijos en el misterio revelado. 175 4 | cual se hizo ayudar por Filippo Brunelleschi; pero no lo 176 | FIN 177 5 | La imitación no era la finalidad que se había fijado, sino 178 8 | unión de sus pequeñas manos flacas y la línea de sus pobres 179 6 | hija de un tintorero de Florencia y su madre había muerto. 180 1 | Paolo di Dono; pero los florentinos lo llamaron Uccelli, es 181 5 | como un alquimista en el fondo de su pequeña casa. Creyó 182 1 | dice que en Padua pintó un fresco de los cuatro elementos 183 5 | dependen todas las otras. Fue por esto que Paolo Uccello 184 7 | las actitudes de Selvaggia fueron arrojadas al crisol de las 185 5 | reunía, las combinaba y las fundía, con el propósito de obtener 186 5 | órganos y que escudriñaba su fusión en el hornillo en busca 187 4 | y sus movimientos y los gestos de los hombres con el propósito 188 5 | Alrededor de él vivían Ghiberti, della Robbia, Brunelleschi, 189 4 | a su amigo el matemático Giovanni Manetti; luego se encerraba 190 5 | combinación de líneas esperaba haber descubierto el modo de crear. 191 7 | no hizo su retrato, como hacían los otros pintores que amaban 192 6 | piedras hundidas entre la hierba, vio un día a una muchacha 193 6 | la mano y lo amó. Era la hija de un tintorero de Florencia 194 5 | escudriñaba su fusión en el hornillo en busca de oro, Uccello 195 6 | círculo de viejas piedras hundidas entre la hierba, vio un 196 4 | bajo todos sus aspectos, e iba a pedir la interpretación 197 5 | líneas en un solo aspecto ideal. Quiso concebir el universo 198 6 | muerto. Otra mujer había ido a la casa y había pegado 199 5 | descubierto el modo de crear. La imitación no era la finalidad que 200 2 | Claro, a Uccello no le importaba nada la realidad de las 201 5 | semejanza del alquimista que se inclinaba sobre las mezclas de metales 202 7 | parecía permanecer eternamente inclinado sobre el crisol de las formas. ~ 203 9 | de ellas. Era Santo Tomás incrédulo, palpando la llaga de Cristo. 204 7 | alegría de limitarse a un individuo; no permanecía nunca en 205 2 | sino su multiplicidad y lo infinito de las líneas; de modo que 206 6 | sonrió a Uccello. Él notó la inflexión de su sonrisa. Y cuando 207 4 | pero no lo hacía con la intención de construir. Se limitaba 208 4 | aspectos, e iba a pedir la interpretación de los problemas de Euclides 209 11 | El Pájaro interrogó al gran escultor, pero éste 210 4 | convergencia de las rectas en sus intersecciones, y cómo las bóvedas cerraban 211 | Jamás 212 | junto 213 7 | color. Uccello dibujó sus labios y sus ojos y sus cabellos 214 2 | es parecido a un pequeño lagarto seco, y el camello, en cambio, 215 7 | que se extendía bajo la lámpara. A la mañana, se despertaba 216 2 | tienen llamas en la boca y lanzas dirigidas como rayos de 217 4 | en la extremidad de las largas salas. Representaba también 218 6 | una guirnalda. Llevaba un largo vestido delicado, sostenido 219 9 | animales, ni los hombres. Hacía largos años que trabajaba en su 220 4 | intención de construir. Se limitaba a observar la dirección 221 7 | no conocía la alegría de limitarse a un individuo; no permanecía 222 8 | pequeñas manos flacas y la línea de sus pobres ojos cerrados. 223 9 | Tomás incrédulo, palpando la llaga de Cristo. Uccello terminó 224 1 | pero los florentinos lo llamaron Uccelli, es decir, Pablo 225 2 | caballos de ébano que tienen llamas en la boca y lanzas dirigidas 226 9 | cuadro a los ochenta años. Llamó a Donatello y lo descubrió 227 5 | apiadándose de su casa llena de arañas, vacía de provisiones. 228 1 | y animales pintados que llenaban su casa; porque era muy 229 12 | pequeño redondel de pergamino lleno de entrelazamientos que 230 6 | ceñida por una guirnalda. Llevaba un largo vestido delicado, 231 6 | a Selvaggia. Uccello la llevó a la suya. ~ 232 5 | del pobre Uccello y de su locura por la perspectiva, apiadándose 233 4 | matemático Giovanni Manetti; luego se encerraba y cubría sus 234 7 | permanecía nunca en un mismo lugar; quería planear, en su vuelo, 235 7 | por encima de todos los lugares. Y las formas de las actitudes 236 11 | no había visto sino una madeja de líneas. ~ 237 2 | mazocchi, que son círculos de madera cubiertos por un paño que 238 6 | tintorero de Florencia y su madre había muerto. Otra mujer 239 5 | parecía más reveladora que las magníficas figuras de mármol del gran 240 7 | extendía bajo la lámpara. A la mañana, se despertaba antes que 241 2 | colocan en la cabeza, de manera que los pliegues de la tela 242 7 | terrestres y de las olas del mar. Y sin acordarse de Selvaggia, 243 5 | las magníficas figuras de mármol del gran Donatello. ~ 244 4 | de Euclides a su amigo el matemático Giovanni Manetti; luego 245 2 | Y acostumbraba dibujar mazocchi, que son círculos de madera 246 2 | combinaciones en los repliegues del mazocchio. Y el escultor Donatello 247 7 | ella se dormía, después de medianoche, al pie de las rectas entrecruzadas, 248 6 | de sus cabellos y en su mente hizo adoptar a la guirnalda 249 5 | inclinaba sobre las mezclas de metales y órganos y que escudriñaba 250 5 | que se inclinaba sobre las mezclas de metales y órganos y que 251 11 | supo que había consumado el milagro. Pero Donatello no había 252 7 | derechas y líneas arqueadas a mirar la tierna figura que se 253 6 | sonrisa. Y cuando ella lo miró, vio todas las pequeñas 254 | mismo 255 12 | ojos estaban fijos en el misterio revelado. Tenía en su mano, 256 6 | hierba, vio un día a una muchacha que reía, con la cabeza 257 8 | cerrados. No supo que estaba muerta, así como no había sabido 258 2 | realidad de las cosas, sino su multiplicidad y lo infinito de las líneas; 259 6 | que ceñía su frente una multitud de posiciones. Pero Selvaggia 260 2 | cuanto que encontraba un mundo de combinaciones en los 261 7 | todo el día frente a la muralla en la cual Uccello trazaba 262 8 | ni a los otros. Calló y murió. Uccello representó la rigidez 263 9 | El Pájaro se hizo viejo y nadie comprendía más sus cuadros. 264 2 | caballeros vestidos con armaduras negras en caballos de ébano que 265 | ninguno 266 7 | se tendía hacia él. A la noche, cuando Brunelleschi o Manetti 267 6 | le sonrió a Uccello. Él notó la inflexión de su sonrisa. 268 5 | orgulloso todavía. Con cada nueva combinación de líneas esperaba 269 8 | estaba viva. Pero arrojó sus nuevas formas entre todas aquellas 270 4 | construir. Se limitaba a observar la dirección de las líneas, 271 5 | fundía, con el propósito de obtener su transmutación en la forma 272 9 | terminó su cuadro a los ochenta años. Llamó a Donatello 273 9 | en su obra suprema, que ocultaba a todos los OJOS. Debía 274 10 | Oh, Paolo, cubre tu cuadro!~ 275 5 | como se reflejaba en el ojo de Dios, que ve surgir todas 276 7 | vapores terrestres y de las olas del mar. Y sin acordarse 277 7 | los rayos de la luz y las ondulaciones de los vapores terrestres 278 5 | las mezclas de metales y órganos y que escudriñaba su fusión 279 5 | el hornillo en busca de oro, Uccello volcaba todas las 280 | Otra 281 | otras 282 1 | llamaron Uccelli, es decir, Pablo Pájaros, debido a la gran 283 4 | Pájaro continuaba su obra paciente y agrupaba los círculos 284 1 | conocía. Hasta se dice que en Padua pintó un fresco de los cuatro 285 9 | Era Santo Tomás incrédulo, palpando la llaga de Cristo. Uccello 286 2 | madera cubiertos por un paño que se colocan en la cabeza, 287 2 | que representó un camello panzón que tiene la trompa muy 288 2 | camaleón, explica Vasari, es parecido a un pequeño lagarto seco, 289 6 | pupilas y la curva de sus párpados y los entrelazamientos sutiles 290 4 | todos sus aspectos, e iba a pedir la interpretación de los 291 6 | había ido a la casa y había pegado a Selvaggia. Uccello la 292 6 | vivía el Pájaro y su cabeza pensativa estaba envuelta en su capa; 293 5 | alquimista en el fondo de su pequeña casa. Creyó que podría convertir 294 12 | un pequeño redondel de pergamino lleno de entrelazamientos 295 4 | se encerraba y cubría sus pergaminos y sus tablas con puntos 296 7 | Selvaggia, Uccello parecía permanecer eternamente inclinado sobre 297 4 | puntos y curvas. Se consagró perpetuamente al estudio de la arquitectura, 298 6 | las pequeñas líneas de sus pestañas y los círculos de sus pupilas 299 9 | Donatello y lo descubrió piadosamente ante él. Y Donatello exclamó: ~ 300 7 | después de medianoche, al pie de las rectas entrecruzadas, 301 7 | retrato, como hacían los otros pintores que amaban a una mujer. 302 2 | con facetas con forma de pirámides y de conos, según todas 303 7 | en un mismo lugar; quería planear, en su vuelo, por encima 304 8 | flacas y la línea de sus pobres ojos cerrados. No supo que 305 5 | se había fijado, sino el poder de desarrollar soberanamente 306 5 | pequeña casa. Creyó que podría convertir todas las líneas 307 6 | su frente una multitud de posiciones. Pero Selvaggia no supo 308 6 | ermitaño. Y sucedió que en un prado, junto a un círculo de viejas 309 7 | Jamás comprendió por qué prefería contemplar líneas derechas 310 4 | la interpretación de los problemas de Euclides a su amigo el 311 5 | llena de arañas, vacía de provisiones. Pero Uccello estaba más 312 2 | rostro. Uccello los pintó puntiagudos, otros cuadrados, otros 313 6 | pestañas y los círculos de sus pupilas y la curva de sus párpados 314 | qué 315 7 | nunca en un mismo lugar; quería planear, en su vuelo, por 316 12 | camastro. Su rostro estaba radiante de arrugas. Sus ojos estaban 317 2 | no le importaba nada la realidad de las cosas, sino su multiplicidad 318 9 | confusión de curvas. Ya no se reconocía ni la tierra, ni las plantas, 319 12 | estrictamente cerrada, un pequeño redondel de pergamino lleno de entrelazamientos 320 4 | cerraban en sus claves, y la reducción en abanico de las vigas 321 4 | hombres con el propósito de reducirlos a líneas simples. ~ 322 5 | universo creado tal como se reflejaba en el ojo de Dios, que ve 323 6 | un día a una muchacha que reía, con la cabeza ceñida por 324 2 | de combinaciones en los repliegues del mazocchio. Y el escultor 325 4 | extremidad de las largas salas. Representaba también todos los animales 326 7 | cuerpo; pero no hizo su retrato, como hacían los otros pintores 327 5 | crisol de las formas. Las reunía, las combinaba y las fundía, 328 8 | todas aquellas que había reunido.~ 329 12 | estaban fijos en el misterio revelado. Tenía en su mano, estrictamente 330 5 | pliegues le parecía más reveladora que las magníficas figuras 331 8 | murió. Uccello representó la rigidez de su cuerpo y la unión 332 5 | él vivían Ghiberti, della Robbia, Brunelleschi, Donatello, 333 7 | se alegraba porque estaba rodeada por pájaros pintados y animales 334 2 | campos azules y ciudades rojas y caballeros vestidos con 335 8 | muerta, así como no había sabido si estaba viva. Pero arrojó 336 4 | extremidad de las largas salas. Representaba también todos 337 9 | la imagen de ellas. Era Santo Tomás incrédulo, palpando 338 2 | parecido a un pequeño lagarto seco, y el camello, en cambio, 339 | según 340 5 | Después, a semejanza del alquimista que se inclinaba 341 | ser 342 5 | las cosas, y la extraña serie de capuchas con pliegues 343 | si 344 5 | transmutación en la forma simple de la cual dependen todas 345 4 | propósito de reducirlos a líneas simples. ~ 346 | sin 347 5 | el poder de desarrollar soberanamente todas las cosas, y la extraña 348 6 | nada de eso, porque tenía solamente trece años. Ella tomó a 349 5 | convertir todas las líneas en un solo aspecto ideal. Quiso concebir 350 2 | acostumbraba dibujar mazocchi, que son círculos de madera cubiertos 351 6 | nombre era Selvaggia y le sonrió a Uccello. Él notó la inflexión 352 6 | notó la inflexión de su sonrisa. Y cuando ella lo miró, 353 6 | largo vestido delicado, sostenido en la cintura por una cinta 354 6 | entero a un ermitaño. Y sucedió que en un prado, junto a 355 9 | que trabajaba en su obra suprema, que ocultaba a todos los 356 5 | en el ojo de Dios, que ve surgir todas las figuras de un 357 3 | Ah, Paolo, desdeñas la sustancia por la sombra!~ 358 6 | párpados y los entrelazamientos sutiles de sus cabellos y en su 359 | suya 360 4 | cubría sus pergaminos y sus tablas con puntos y curvas. Se 361 | tal 362 6 | eran elásticos como los tallos que doblaba. Su nombre era 363 | también 364 | tanto 365 12 | Y algunos años más tarde se encontró a Paolo Uccello 366 4 | abanico de las vigas de techo que parecía unirse en la 367 2 | manera que los pliegues de la tela que cuelga enmarquen todo 368 7 | la tierna figura que se tendía hacia él. A la noche, cuando 369 9 | llaga de Cristo. Uccello terminó su cuadro a los ochenta 370 7 | ondulaciones de los vapores terrestres y de las olas del mar. Y 371 [Título]| Texto~ 372 2 | representó un camello panzón que tiene la trompa muy abierta. ( 373 2 | en caballos de ébano que tienen llamas en la boca y lanzas 374 7 | líneas arqueadas a mirar la tierna figura que se tendía hacia 375 9 | Ya no se reconocía ni la tierra, ni las plantas, ni los 376 6 | lo amó. Era la hija de un tintorero de Florencia y su madre 377 5 | Uccello estaba más orgulloso todavía. Con cada nueva combinación 378 9 | imagen de ellas. Era Santo Tomás incrédulo, palpando la llaga 379 6 | solamente trece años. Ella tomó a Uccello de la mano y lo 380 9 | hombres. Hacía largos años que trabajaba en su obra suprema, que 381 5 | propósito de obtener su transmutación en la forma simple de la 382 7 | muralla en la cual Uccello trazaba las formas universales. 383 6 | porque tenía solamente trece años. Ella tomó a Uccello 384 2 | camello panzón que tiene la trompa muy abierta. (Ahora bien; 385 | tu 386 1 | florentinos lo llamaron Uccelli, es decir, Pablo Pájaros, 387 8 | rigidez de su cuerpo y la unión de sus pequeñas manos flacas 388 4 | vigas de techo que parecía unirse en la extremidad de las 389 7 | Uccello trazaba las formas universales. Jamás comprendió por qué 390 5 | ideal. Quiso concebir el universo creado tal como se reflejaba 391 5 | Brunelleschi, Donatello, cada uno de ellos orgulloso y dueño 392 5 | su casa llena de arañas, vacía de provisiones. Pero Uccello 393 7 | las ondulaciones de los vapores terrestres y de las olas 394 2 | bien; el camaleón, explica Vasari, es parecido a un pequeño 395 5 | reflejaba en el ojo de Dios, que ve surgir todas las figuras 396 9 | comprendía más sus cuadros. No se veía en ellos sino una confusión 397 1 | Su verdadero nombre era Paolo di Dono; 398 6 | guirnalda. Llevaba un largo vestido delicado, sostenido en la 399 2 | ciudades rojas y caballeros vestidos con armaduras negras en 400 6 | prado, junto a un círculo de viejas piedras hundidas entre la 401 9 | El Pájaro se hizo viejo y nadie comprendía más sus 402 4 | reducción en abanico de las vigas de techo que parecía unirse 403 8 | no había sabido si estaba viva. Pero arrojó sus nuevas 404 6 | Así vivía el Pájaro y su cabeza pensativa 405 5 | complejo. Alrededor de él vivían Ghiberti, della Robbia, 406 5 | por esto que Paolo Uccello vivió como un alquimista en el 407 5 | en busca de oro, Uccello volcaba todas las formas en el crisol 408 12 | la circunferencia y que volvían de la circunferencia al 409 7 | lugar; quería planear, en su vuelo, por encima de todos los 410 | Ya