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Paragraphe
1 | 0
2 I | Gustave Flaubert naquit, en 1821, à Rouen, où son père était
3 I | chirurgien en chef mourut en 1846 ; il laissait à son fils
4 I | art, Flaubert voyagea. De 1848 à 1852, il visita l'Italie,
5 I | Flaubert voyagea. De 1848 à 1852, il visita l'Italie, l'Egypte,
6 I | l'Empire était fait. En 1856, i1 publia Madame Bovary.
7 I | Madame Bovary. C'était en 1869. L'an d'après, guerre et
8 III | des pages qui font songer â la chaude peinture de Regnault,
9 VII | fatalités invincibles. Il ne s'abandonna pas. II ne fut point « un
10 IV | Science, le Diable. L'ermite s'abandonne à ce redoutable Pouvoir,
11 V | un renoncement, c'est une abdication effarée.~
12 II | était généreux jusqu'à l'abnégation. L'humanité lui resta chère
13 IV | mortelles. Toutes les hypothèses aboutissent à l'absurde, à la monstrueuse
14 VII | foi, tout est vanité. Tout aboutit à l'immense océan de l'absurde.
15 IV | envie de voler, de nager, d'aboyer, de beugler, de hurler.
16 IX | gauloise. Il écoutait d'un air absent, répondait peu, regardait
17 VIII| La mesure est l'élément absolu de l'art, dont la cadence
18 VI | palpable. II a donné la formule absolue d'un genre.~ Le procédé !
19 V | Tentation de saint Antoine est absolument le même que celui de la
20 IX | géant, sans y prendre garde, absorbé, rutilant, truculent, continuait
21 II | les intérêts et la raison abstraite ? Cervantes se révolta contre
22 IV | absurde, à la monstrueuse Absurdité, comme tous les fleuves
23 IV | au-dessus des planètes, et l'accable du spectacle de l'infini.
24 VI | Goncourt, que nous avons vus si accablés, si brisés par nos malheurs
25 VIII| communique à l'oeuvre son accent incomparable, cette sublimité
26 VIII| qui est l'expression, en accentuant le rythme de la parole humaine.~ ~
27 V | cherchions une aventure acceptable, une illusion possible :
28 VI | reconnaissance ; mais nous n'acceptons pas, nous ne pouvons accepter
29 V | contraire par un tranchant accès d'ironie. La prière finale
30 II | prosaïque dont il faut s'accommoder. » Est-ce la suppression
31 IV | papillonne ; elle veut s'accoupler à lui, elle est engloutie
32 I | Trois Contes furent bien accueillis, sans soulever aucune émotion
33 II | peut le dire, est un acte d'accusation laborieusement et scrupuleusement
34 III | relief extraordinaire, les accuse avec une ironie douloureuse,
35 I | vulgaires.~ Madame Bovary, accusée d'immoralité, fut poursuivie
36 VIII| nature. » II persiste, s'acharne, se crée des théories spécieuses.
37 I | lui-même. Il travaillait avec acharnement à un nouveau roman : Bouvard
38 V | sens mourir.~~Le poème s'achève par un magnifique élan d'
39 II | Flaubert n'a pas eu le temps d'achever la même évolution.~ ~Balzac,
40 VIII| instabilité, sa fluidité. Pour acquérir force et durée, elle doit
41 I | petit ! Madame Bovary fut acquittée, eut un immense succès,
42 II | on peut le dire, est un acte d'accusation laborieusement
43 VIII| d'une façon parfaitement adéquate. La prose sera cet instrument.
44 I | école. Cette lamentable et admirable évocation hanta toutes les
45 VI | nous inspire une profonde admiration, une invincible sympathie.
46 VII | le saltimbanque. Moi, j'admire le clinquant autant que
47 V | lointaine de notre fiévreuse adolescence. Il nous semblait être,
48 VIII| variable, est la répétition. Il adopte un élément quelconque, simple
49 VII | satanique que dans Swift. Il adore les violents contrastes
50 IV | est Bellus et sa femelle, adorés sous la forme d'un organe
51 VIII| Quatre vents de l'esprit adresse A un écrivain :~.... La
52 IV | poitrine comme une bête affamée, comme un monstre à sept
53 V | émotions patriotiques, les affections familiales, il n'a guère
54 VI | nous pouvons le dire, une affectueuse reconnaissance ; mais nous
55 IX | aux larges bords crânement affermi sur le front. Il marchait
56 II | Madame Bovary, Me Senard affirmait ceci : « L'auteur y enseigne
57 I | avec une règle. » Étrange affirmation d'un homme resté si petit !
58 VIII| la forme, que l'apparence affranchie de la matière. Il veut se
59 VIII| sentit les joies et les affres. Hors du style, point de
60 VI | sobre et si mâle. Il était agacé et amusé ensemble par les
61 II | du fonctionnarisme dans l'agent de police Sénécal, et toute
62 V | de chèvre de l'ascète, s'agite et se raidit l'artiste grisé
63 III | geste hideux et doux des agonisants qui semblent déjà vouloir
64 IV | devant Cybèle. Ormuz et Ahrimane se combattent. Le Bouddha
65 IX | et de torques comme ses aïeux gaulois, mais cruellement
66 VII | lyrisme, de grands vols d'aigle, de toutes les sonorités
67 VIII| ronflements de violoncelle, des aigrettes de feu ; un style qui vous
68 III | intense, si pénétrante, si aiguë, que l'effet est presque
69 VIII| chante et plane et bat de l'aile... ~La prose, c'est toujours
70 V | et meurt. On ne saurait d'ailleurs la noyer dans une plus étincelante
71 II | premier au dernier jour. Il l'aima du fond de ses entrailles,
72 II | accepter celle dont il est aimé, de sorte que sa vie entière
73 II | renoncé, comme Hamlet, à aimer l'homme et la femme. Pour
74 IV | Pouvoir, qui l'enlève dans les airs, au-dessus du soleil, au-dessus
75 | ait
76 V | humaine science !~~Et il a ajouté comme lui : ~Quand mon
77 I | insouciants et fiers, ils allaient à travers champs, traçant,
78 V | serez dans la réalité. L'allégorie est transparente pour qui
79 | allons
80 I | Frappé dans beaucoup de ses amitiés, Flaubert vit ses derniers
81 VI | mâle. Il était agacé et amusé ensemble par les grimaces
82 I | Bovary. C'était en 1869. L'an d'après, guerre et invasion.
83 VIII| merveilleusement l'universelle analogie, l'identité primordiale
84 VIII| excellence des littératures anciennes. Toutes les combinaisons
85 VII | que nous dans le café un âne qui chiait et un monsieur
86 IX | des ailes ! » La sublime angoisse qu'il éprouva toute sa vie,
87 II | de telle manière que l'animal devient transparent et qu'
88 IV | poids.~ Toutes les formes animales surgissent, passent, s'effacent.
89 IV | scène. Tout grouille, tout s'anime, tout s'émeut, tout se mêle.
90 IX | il y a une trentaine d'années, par un soir de mars. C'
91 VIII| sait combien cet état est anormal. « L'artiste, selon moi,
92 VI | des funérailles à la façon antique, et qu'on brûlât son corps
93 VII | ressemble à son tempérament d'antithèse : « Je veux qu'il y ait
94 IV | têtes qui s'éveille en son antre et cherche quoi dévorer.~ ~
95 IV | temps passe ; la crise s'apaise. Les appétits matériels
96 IX | la pièce d'entrée.~ ~Là j'aperçus, appuyé au mur, parmi quelques
97 I | couleur ardente et son parfum aphrodisiaque. Ce fut le deuxième, mais
98 IV | féminin ; c'est le boeuf Apis ; c'est Isis, pleurant la
99 II | volonté brisée, écrasée, aplatie par les influences extérieures
100 IV | la mutilation. Simon et Apollonius font des miracles. Tous
101 IV | puis des évangiles, des apôtres, des victimes volontaires.
102 IV | précipices. Des ébauches de dieux apparaissent et disparaissent. C'est
103 VI | le procédé est définitif, apparent, palpable. II a donné la
104 III | Hérodias, est une suite d'apparitions voluptueuses et sanglantes,
105 IV | faites par le Diable et lui appartiennent ; buvons, mangeons, forniquons. »
106 V | désenchantements ». L'auteur appartient à cette race de sceptiques
107 VI | procédé ! C'est ce que Gautier appelait « le moule à gaufres ».
108 V | notre temps ! On pourrait l'appeler « le livre des désenchantements ».
109 II | utiles théories, lui ont appliqué le procédé essentiel de
110 II | solides, a trouvé bon de lui appliquer le procédé essentiel de
111 V | familiales, il n'a guère su les apprécier à leur haute valeur que
112 V | ces souvenirs, nous avons appris ce qu'est l'amour, ce qu'
113 IX | entrée.~ ~Là j'aperçus, appuyé au mur, parmi quelques habits
114 III | ironie douloureuse, avec une âpre pitié. Rien que des choses
115 IX | trottoir.~ ~Par une belle après-midi d'été, au Palais-Royal,
116 VIII| sent une chose, plus on est apte à l'exprimer comme elle
117 I | médecine. Mais ses goûts et ses aptitudes le portaient irrésistiblement
118 III | à des soleils sous des arcs de triomphe ». Le serpent
119 I | napoléonienne, par sa couleur ardente et son parfum aphrodisiaque.
120 III | plus hautes et les plus ardentes aspirations aux prises avec
121 IX | bras gauche un bracelet d'argent et à l'autre un vésicatoire. »
122 I | Il considéra la bêtise argentée comme son ennemie personnelle.~
123 VIII| pedestris.~Tu crois être Ariel et tu n'es que Vestris. ~ ~
124 III | aime peu les yeux de Mme Arnoux « dont brille la sclérotique ».
125 IX | déclamant. Les enfants s'arrêtaient à le regarder. Lui, bon
126 VIII| devenir de la nature, il arrête le noeud de l'évolution
127 IV | la matière ! »~ ~Là s'arrêtent les visions ; quelques lignes
128 VIII| en canot, avec bon vent arrière. » Et il s'écrie naïvement : «
129 | arrive
130 IV | la dompter ; les autres arrivent à l'extase par l'inassouvissement,
131 VII | pleinement raison de flétrir l'article d'un journal littéraire
132 V | la prière ? Masques et artifices que tout cela. Dites : l'
133 I | auprès des lettrés et des artistes. Le Candidat échoua tristement
134 III | conception, le double caractère artistique et scientifique. Il est
135 V | tunique en peau de chèvre de l'ascète, s'agite et se raidit l'
136 I | Egypte, la Palestine, l'Asie Mineure. Quand il revint,
137 VIII| retirer du siècle ; il eut un asile, une consolation. Il se
138 III | un mot résume un être, un aspect de la nature. Les grands
139 VII | la prose, avec ses deux aspects contradictoires d'enthousiasme
140 III | hautes et les plus ardentes aspirations aux prises avec toutes les
141 VI | des foules. Jamais il ne s'assimila bien l'âme du peuple, l'
142 V | résignation fausse, mal assise sur le désespoir et l'ironie.~
143 II | pour donner à l'art des assises plus profondes, une base
144 IX | de dix autres minutes, on assistait à la soirée sur le trottoir.~ ~
145 VII | son infirmité, l'univers s'assombrit. Il est attiré par tout
146 VIII| en vain essaie un effort assommant.~Le vers s'envole au ciel
147 V | la réalité revient pour s'assouvir,~Au fond des vains plaisirs
148 II | un tout en indivisibles atomes, un isolement. L'art recompose,
149 II | donc pas l'humanité qu'il attaque lorsqu'il nous déroule impitoyablement
150 VIII| mathématique par laquelle la poésie atteint à la justesse de la musique.
151 VII | univers s'assombrit. Il est attiré par tout ce qui ressemble
152 V | le retour machinal d'une attitude ; c'est une pratique, c'
153 IV | était bonne et ma fiancée attrayante ! Si j'étais resté là-bas,
154 IV | pleurant la virilité d'Osiris. Atys, dans sa frénésie sensuelle,
155 IV | crimes sont des besoins au-dessous du regard de Dieu. »~ Les
156 V | vénalité et corruption. L'aube se levait ; et nous revenions
157 I | accueillis, sans soulever aucune émotion neuve. Flaubert
158 I | la patrie désenchantée, l'audacieux chercheur revenait, mordu,
159 IX | On l'y suivit. La foule augmentait. Bientôt on fut sur les
160 VIII| Une école nouvelle tend aujourd'hui à la décomposer. Est-ce
161 I | réussit complètement qu'auprès des lettrés et des artistes.
162 | aurait
163 VI | dans un étroit caveau. Nous aurions voulu qu'on lui fit des
164 VI | moeurs et de caractère, une austérité pure, dont ce temps a peu
165 VII | Moi, j'admire le clinquant autant que l'or. La poésie du clinquant
166 VI | famille, à faire du foyer l'autel. Ils nous demandent « une
167 V | nous semblait être, comme autrefois, dans un bal masqué, un
168 II | vivants, en leur faisant avaler des substances phosphorescentes,
169 V | visages ; nous cherchions une aventure acceptable, une illusion
170 V | tourner comme un cheval aveugle une mécanique quelconque.~
171 II | entière est une suite d'avortements !~
172 IX | ses lettres d'Égypte, un baigneur qui avait au bras gauche
173 V | comme autrefois, dans un bal masqué, un soir de carnaval.
174 VIII| est la force réfléchie, balancée ; il est le mouvement revenant
175 III | de l'écrivain donne à ces banalités un relief extraordinaire,
176 VI | par les grimaces de cette bande simiesque de plagiaires
177 | bas
178 V | morbide de l'Humanité dans les bas-fonds et les fanges de l’Hypocrisie !
179 II | assises plus profondes, une base plus sûre, des matériaux
180 II | pharmacien Homais, toute la basse férocité du fonctionnarisme
181 IV | esprit.~ La raison livre bataille à la foi. Le Catholicisme
182 VI | sympathie. Nous savons les rudes batailles qu'ont livrées, les utiles
183 | beau
184 VIII| ne valent pas cinquante beaux vers d'Homère, de Virgile
185 I | sont peut-être ses plus belles pages et dont chaque description
186 IV | le dieu poisson ; c'est Bellus et sa femelle, adorés sous
187 VI | ironie : « On me prend pour Berquin, maintenant. »~ Il essaya
188 III | transaction, un immense besoin de vérité supérieure, une
189 IV | Les crimes sont des besoins au-dessous du regard de
190 IV | dans sa poitrine comme une bête affamée, comme un monstre
191 IV | enfoncent ou s'envolent. Les bêtes de la mer envahissent la
192 I | nature. Il considéra la bêtise argentée comme son ennemie
193 IV | de nager, d'aboyer, de beugler, de hurler. Je voudrais
194 V | universelle » ? On songe à la Bible de l'Humanité ; mais où
195 IX | suivit. La foule augmentait. Bientôt on fut sur les marches de
196 IX | océan d'amertume, malgré la bise et la houle, vers la rive
197 VIII| faits, au point de vue d'une blague supérieure, c'est-à-dire
198 VII | pourquoi Guy de Maupassant blâmait avec tant d'amertume Maxime
199 IX | rester là, ganté, cravaté de blanc, qu'avec une condescendance
200 III | Tout s'y détache sous la blancheur d'un clair de lune mystique,
201 VI | tristes sous leurs cheveux blanchissants. Nous les saluons avec respect ;
202 IX | laurier toujours vert.~ÉMILE BLÉMONT.~
203 IX | cheveux grisonnants, aux yeux bleus comme une eau profonde et
204 IV | briller comme la lumière, me blottir sur toutes les formes, pénétrer
205 IV | organe féminin ; c'est le boeuf Apis ; c'est Isis, pleurant
206 IV | déchaînés en lui. Son coeur bondit dans sa poitrine comme une
207 | bonne
208 VII | moi, littéralement, deux bonshommes distincts : un qui est épris
209 IV | de Dieu lui échapper au bord du gouffre. Dieu se perd
210 IX | hussarde, le chapeau aux larges bords crânement affermi sur le
211 IV | Ahrimane se combattent. Le Bouddha révèle sa vie, sa doctrine ;
212 I | avait pour camarade Louis Bouilhet ; et tous deux, jeunes,
213 II | II~~S'il haïssait le bourgeois, il n'avait pas renoncé,
214 I | et intolérable médiocrité bourgeoise. Cette haine ne fit, par
215 II | toute l'impuissance de la bourgeoisie française dans le Frédéric
216 I | acharnement à un nouveau roman : Bouvard et Pécuchet. Il semblait
217 IX | avait au bras gauche un bracelet d'argent et à l'autre un
218 IX | titan généreux, paré de bracelets et de torques comme ses
219 | bras
220 I | citadelle haute, d'où il pouvait braver la marée montante des passions
221 I | lettres.~ Le romantisme brillait de toute sa splendeur. Flaubert
222 I | de l'Hôtel-Dieu. Il fit brillamment ses classes et commença
223 III | est généralement sec et brillant comme une mosaïque minérale.
224 III | yeux de Mme Arnoux « dont brille la sclérotique ». En ces
225 IV | eau, vibrer comme le son, briller comme la lumière, me blottir
226 II | nous présenta la volonté brisée, écrasée, aplatie par les
227 VI | avons vus si accablés, si brisés par nos malheurs publics,
228 VII | rugir : « Je voudrais les broyer dans un pilon, pour peindre
229 I | surabondance de forces vives, qu'il brûlait d'épancher en généreux efforts.
230 VI | façon antique, et qu'on brûlât son corps sur un bûcher
231 I | verdeur, de renaissance, quand brutalement la mort lui sauta à la gorge
232 VI | brûlât son corps sur un bûcher parfumé, d'où les éléments
233 IV | Diable et lui appartiennent ; buvons, mangeons, forniquons. »
234 III | certaines créations de l'art byzantin. S'il est des pages qui
235 VII | citronniers et celle des cadavres... Cette poésie est complète,
236 VIII| vers ses procédés et ses cadres.~ ~La poésie est le règne
237 VII | même temps que nous dans le café un âne qui chiait et un
238 V | mesquines, méconnu les grandeurs calmes et les douleurs fécondes.
239 I | des vers. Il avait pour camarade Louis Bouilhet ; et tous
240 V | semblaient trop étroits. Pourquoi canaliser son existence ? Il l'a laissé
241 VII | de grand, il retrouve sa candeur héroïque. Dès que lui revient
242 I | lettrés et des artistes. Le Candidat échoua tristement sur les
243 VIII| La mesure y fournit le canevas uniforme, sur lequel court
244 VIII| comme lorsqu'on file en canot, avec bon vent arrière. »
245 VII | humain, cela. Et un document capital. L'école documentaire lui
246 IV | hallucinations. Les sept péchés capitaux sont déchaînés en lui. Son
247 VII | homme de la fantaisie, du caprice, du décousu. »~ ~Cette tendresse
248 | car
249 II | tempéraments au roman des caractères.~ En outre et par complément,
250 VIII| ou différentiel. Ce qui caractérise le vers et le distingue
251 IV | voudrais avoir des ailes, une carapace, une écorce, souffler de
252 VI | simiesque de plagiaires et de caricaturistes. Il disait avec une hautaine
253 V | un bal masqué, un soir de carnaval. Des femmes, des tentatrices,
254 I | irrésistiblement vers la carrière des lettres.~ Le romantisme
255 IX | haute taille, de solide carrure, de belle prestance, à la
256 III | triomphe ». Le serpent sacré de Carthage glisse vers nous lentement «
257 II | Bovary, est un sujet, un cas. L'auteur dissèque le modèle
258 I | s'évanouir au milieu du cataclysme. La paix signée, les questions
259 IV | livre bataille à la foi. Le Catholicisme est pris en flagrants délits
260 IX | arbres du jardin, l'air cavalier, en pantalon à la hussarde,
261 VI | l'a muré dans un étroit caveau. Nous aurions voulu qu'on
262 II | Bovary, Me Senard affirmait ceci : « L'auteur y enseigne
263 V | le même que celui de la célèbre pièce de Musset intitulée :
264 VIII| prosodiques ont été faites ; mais celles de la prose, tant s'en faut ! »~
265 V | désespéré, nous enfermer dans le cercle restreint des occupations
266 III | aux cloisonnés japonais, à certaines créations de l'art byzantin.
267 III | objectif il avait dans le cerveau !~ Un Coeur simple, le premier
268 VI | Balzac renouvelait sans cesse, insaisissable Protée, son
269 | ceux
270 IV | est féminin ! » s'écrient ceux-ci. « Les parties inférieures
271 IV | inférieures du corps, s'écrient ceux-là, ont été faites par le Diable
272 IV | vie, sa doctrine ; et à chacune de ses phrases répond si
273 I | ils allaient à travers champs, traçant, dit-on, et marquant
274 VIII| sublimité sereine, ce large chant tragique et soutenu, au
275 VIII| frêle ~Et d'éternel, qui chante et plane et bat de l'aile... ~
276 IX | pantalon à la hussarde, le chapeau aux larges bords crânement
277 VI | formule à outrance. Des charlatans de lettres, très éloignés
278 III | la réalité. Il y règne un charme sauvage et doux. On se croirait
279 IX | excellent éditeur Georges Charpentier. Il y avait une telle foule,
280 VIII| instrument d'expression.~ ~Chateaubriand, le plus grand de nos prosateurs
281 III | pages qui font songer â la chaude peinture de Regnault, maintes
282 I | et des choses du jour, il chercha la grandeur dans un monde
283 I | désenchantée, l'audacieux chercheur revenait, mordu, lui aussi,
284 V | Jeunes gens et vieillards, ne cherchez là ni enthousiasme, ni idéal,
285 V | regardions les visages ; nous cherchions une aventure acceptable,
286 II | abnégation. L'humanité lui resta chère du premier au dernier jour.
287 V | domestiques, et tourner comme un cheval aveugle une mécanique quelconque.~
288 II | dénoncer l'idéal, l'esprit chevaleresque, l'esprit de fraternité
289 V | sous la tunique en peau de chèvre de l'ascète, s'agite et
290 VII | dans le café un âne qui chiait et un monsieur qui pissait
291 IV | surgit ; l'Imagination, la Chimère en rut, autour de lui papillonne ;
292 II | la réalisation de rêves chimériques, mais quelque chose de prosaïque
293 IV | un verset des évangiles chrétiens, que le Christ ne reste
294 IV | divinités défilent sur les cimes pour tomber dans les précipices.
295 | cinquante
296 I | dans l'art comme dans une citadelle haute, d'où il pouvait braver
297 III | coule le long d'un mur ». Citons encore « le râle métallique »
298 VII | humais à la fois l'odeur des citronniers et celle des cadavres...
299 III | détache sous la blancheur d'un clair de lune mystique, avec la
300 I | Il fit brillamment ses classes et commença l'étude de la
301 III | de l'émail. On pense aux cloisonnés japonais, à certaines créations
302 IX | on était sous la porte cochère. Au bout de dix autres minutes,
303 VII | monsieur qui pissait dans un coin. » Il n'est pas en extase
304 VII | moins discrètes, dans des coins plus ou moins obscurs, sur
305 IV | Cybèle. Ormuz et Ahrimane se combattent. Le Bouddha révèle sa vie,
306 II | contraires. L'art est une combinaison rythmique d'éléments, la
307 I | brillamment ses classes et commença l'étude de la médecine.
308 II | implicitement ce qu'il avait commencé par vouer au ridicule. Flaubert
309 IV | vie, j'ai vu le mouvement commencer ! » s'écrie avec une fatuité
310 | Comment
311 VIII| manque. Elle n'a pas la commune mesure, le pivot fixe, le
312 VIII| du rythme et du mètre qui communique à l'oeuvre son accent incomparable,
313 II | caractères.~ En outre et par complément, il introduisit dans l'art
314 I | sensations évanouies, ne réussit complètement qu'auprès des lettrés et
315 II | inoubliables ! Avec quelle force de concentration il a incarné toute la suffisance
316 III | naturellement, comme la conception, le double caractère artistique
317 VIII| et vaste synthèse où se concilient l'ordre et la liberté. Elle
318 IX | cravaté de blanc, qu'avec une condescendance distraite et une assez pénible
319 IV | Les règnes de la nature se confondent. Après le vertige de l'infiniment
320 VIII| moine de lettres. Il ne connut plus que le style. Il en
321 VI | Tâchons de suivre ces bons conseils et ces hauts exemples.~
322 IX | ai peu connu ; mais j'ai conservé de lui deux inoubliables
323 I | saillant de sa nature. Il considéra la bêtise argentée comme
324 VIII| Taine a fait la même constatation : « L'Iphigénie de Goethe
325 VII | Pour notre part, le fait constaté publiquement par Maxime
326 II | rythmique d'éléments, la constitution d'un ensemble équilibré,
327 VII | Est-ce que son Journal ne contient pas toutes sortes de révélations
328 IX | absorbé, rutilant, truculent, continuait sa promenade et suivait
329 IX | assez pénible résignation. Continuellement survenaient des invités.
330 VII | correspondance éclate cette étrange contradiction. « Il y a en moi, littéralement,
331 IV | délits de plagiats et de contradictions. Les hérésies lui disputent
332 VII | prose, avec ses deux aspects contradictoires d'enthousiasme et d'ironie.~ ~
333 V | volume de prose se termine au contraire par un tranchant accès d'
334 II | vrai. Les procédés sont contraires. L'art est une combinaison
335 VII | Swift. Il adore les violents contrastes du drame shakespearien,
336 VIII| tant s'en faut ! »~ Sa conviction est si profonde, si ingénue,
337 V | déchirant la Patrie, tant de convoitises déchirant la Famille, une
338 VII | drame shakespearien, les convulsions du roi Lear. Il trouve «
339 VIII| moins d'effort. Elle résume, coordonne, illumine tout. Elle illustre
340 II | généraliser la science, pour en coordonner les expériences en vastes
341 VII | du roi Lear. Il trouve « Corneille, Racine et autres gens d'
342 VII | manquait le mens sana in corpore sano, poète incapable de
343 VII | ironie.~ ~A chaque page de sa correspondance éclate cette étrange contradiction. «
344 III | Regnault, maintes descriptions correspondent à ce qu’on nomme la peinture
345 IV | tombent en pourriture, corrompues par les instincts matériels
346 V | trouvions que vénalité et corruption. L'aube se levait ; et nous
347 V | vie. Il en a méprisé les côtés ridicules, haï les obligations
348 III | comme une goutte d'eau qui coule le long d'un mur ». Citons
349 IV | développer comme les plantes, couler comme l'eau, vibrer comme
350 I | société napoléonienne, par sa couleur ardente et son parfum aphrodisiaque.
351 VII | florissante est sujette à des coups de folie. Est-il ravi à
352 VIII| canevas uniforme, sur lequel court et revient librement le
353 III | enlevés en quelques phrases courtes ; puis vient une série de
354 IX | chapeau aux larges bords crânement affermi sur le front. Il
355 IX | semblait ne rester là, ganté, cravaté de blanc, qu'avec une condescendance
356 I | écrivit Salammbô. Cette création inouïe, aussi splendide
357 III | cloisonnés japonais, à certaines créations de l'art byzantin. S'il
358 II | une Providence qui aurait créé et laisserait subsister
359 IV | dieux étruriens pullulent. Crépitus et Jéhovah se suivent et
360 VII | de l'idée ; un autre qui creuse et fouille le vrai tant
361 VII | gens d'esprit embêtants à crever ». Cela le fait rugir : «
362 IV | disent leur mot, jettent leur cri. Des monstres fantastiques
363 IV | dévorer.~ ~Le temps passe ; la crise s'apaise. Les appétits matériels
364 III | travaillée. C'est une lente cristallisation ou c'est une laborieuse
365 III | charme sauvage et doux. On se croirait dans un autre monde, plus
366 VIII| toujours le sermo pedestris.~Tu crois être Ariel et tu n'es que
367 IX | vers la rive enchantée où croît le laurier toujours vert.~
368 I | ne fit, par la suite, que croître et embellir. Elle devint
369 IV | Antoine fait le signe de croix et se remet en prière.~
370 V | une halte si longue, un croupissement si morbide de l'Humanité
371 III | artiste y supplée à la foi du croyant. La vision, farouche et
372 V | de la littérature. Il a cru que ce culte lui pourrait
373 II | iniquité du destin, contre la cruelle fatalité qui poursuit les
374 IX | ses aïeux gaulois, mais cruellement marqué par les destins,
375 IV | Hilarion, c'est le démon de la curiosité ; c'est la Science. Après
376 IV | sensuelle, s'émascule devant Cybèle. Ormuz et Ahrimane se combattent.
377 V | entier comme un Romain de la décadence, il s'est jeté dans l'Art
378 IV | sept péchés capitaux sont déchaînés en lui. Son coeur bondit
379 IX | pas, ne voyait personne, déclamait tout haut et gesticulait
380 IX | tout haut et gesticulait en déclamant. Les enfants s'arrêtaient
381 II | art recompose, la science décompose. Or, de même que divers
382 VIII| nouvelle tend aujourd'hui à la décomposer. Est-ce impuissance, inquiétude
383 IV | disposé autour de lui un décor oriental ; mais nous le
384 VI | nous ne pouvons accepter le découragement qui semble les opprimer.~
385 III | Hospitalier semble un rêve, décrit avec la précision simple
386 IV | Martyre.~ Toutes les divinités défilent sur les cimes pour tomber
387 VI | Flaubert, le procédé est définitif, apparent, palpable. II
388 II | voies différentes. L'art dégage le beau ; la science, le
389 V | Eternel féminin. Las et dégoûté de l'univers entier comme
390 IV | du XIXe siècle. Il s'est déguisé en saint, il a disposé autour
391 V | tentatrices, portant des déguisements de tous les siècles et de
392 | déjà
393 IV | Catholicisme est pris en flagrants délits de plagiats et de contradictions.
394 VI | les éléments de son être, délivrés par la flamme, eussent pris
395 V | secret de l'amour, il l'a demandé à l'hôpital. L'hystérie
396 VI | foyer l'autel. Ils nous demandent « une sûreté et de moeurs
397 V | trouvée une Bovary. Au lieu de demander au ciel le secret de l'amour,
398 IV | survient. Hilarion, c'est le démon de la curiosité ; c'est
399 II | Il voulait, lui aussi, dénoncer l'idéal, l'esprit chevaleresque,
400 II | ce poète ? Son point de départ avait du rapport avec celui
401 III | technique. Le but est parfois dépassé. L'opérateur laisse voir
402 | Depuis
403 IX | Palais-Royal, je rencontrai pour la dernière fois l'auteur de Salammbô.
404 I | amitiés, Flaubert vit ses derniers rêves s'évanouir au milieu
405 VI | énergique réserve, lui ont dérobé son instrument, son doigté,
406 II | il attaque lorsqu'il nous déroule impitoyablement les misères
407 III | maigre, un Rabelais vinaigré. Derrière le masque d'impassibilité
408 | Dès
409 II | harmonie. La science est une désagrégation, un émiettement, une dissolution,
410 VIII| origine, selon la méthode de Descartes et de J.-J. Rousseau. Il
411 I | belles pages et dont chaque description réveille tout un monde grandiose
412 III | peinture de Regnault, maintes descriptions correspondent à ce qu’on
413 VIII| volumes entiers de prose descriptive ne valent pas cinquante
414 I | tombées. Dans la patrie désenchantée, l'audacieux chercheur revenait,
415 V | l'appeler « le livre des désenchantements ». L'auteur appartient à
416 VI | ces hauts exemples.~ Grand désenchanteur par le fond, Flaubert fut
417 III | aux prises avec toutes les désespérances.~ ~La Légende de saint
418 I | subtil et violent de la désillusion.~ ~Il s'enferma dans l'art
419 VI | rendus ces hommes grands et désintéressés : les Flaubert, les Goncourt,
420 VII | nos triomphes, et que la désolation même soit dans l'enthousiasme.
421 V | de la Religion, tant de despotismes au nom de la Liberté, tant
422 II | mal, contre l'iniquité du destin, contre la cruelle fatalité
423 VII | mais on ne fait pas sa destinée, on la subit. J'ai été lâche
424 IX | cruellement marqué par les destins, qui nage sur un océan d'
425 III | limpide que le nôtre. Tout s'y détache sous la blancheur d'un clair
426 III | Après l'avoir laborieusement déterminée, établie, fixée, il la vociférait.
427 | deuxième
428 VI | est mort trop tôt. Il nous devait une oeuvre qui fût à ses
429 IV | émaner avec les odeurs, me développer comme les plantes, couler
430 VIII| ainsi que, dans le perpétuel devenir de la nature, il arrête
431 I | splendeurs idéales était-il devenu l'implacable prosateur de
432 V | hôpital. L'hystérie est devenue son Eternel féminin. Las
433 V | les douleurs fécondes. Les devoirs inventés par les hommes
434 IV | son antre et cherche quoi dévorer.~ ~Le temps passe ; la crise
435 VII | L'école documentaire lui devrait des remerciements. Est-ce
436 VIII| prose. Mais en vers, quelle différence ! C'est l'introduction du
437 II | au même but par des voies différentes. L'art dégage le beau ;
438 VIII| est l'élément relatif ou différentiel. Ce qui caractérise le vers
439 III | une mosaïque minérale. On dirait du métal et de l'émail.
440 III | vociférait. Il la faisait passer, disait-il, au gueuloir. Après la solidité
441 VII | des notes plus ou moins discrètes, dans des coins plus ou
442 VII | nature est, quoi qu'on en dise, le saltimbanque. Moi, j'
443 IV | de dieux apparaissent et disparaissent. C'est Oannés, le dieu poisson ;
444 IV | est déguisé en saint, il a disposé autour de lui un décor oriental ;
445 IV | il était temps. Dans le disque du soleil rayonne la face
446 II | sujet, un cas. L'auteur dissèque le modèle avant de pétrir
447 II | désagrégation, un émiettement, une dissolution, la réduction d'un tout
448 VIII| être un, cette existence distincte parmi des semblables, condition
449 VII | littéralement, deux bonshommes distincts : un qui est épris de gueulades,
450 VIII| caractérise le vers et le distingue essentiellement de la prose,
451 IX | avec une condescendance distraite et une assez pénible résignation.
452 I | travers champs, traçant, dit-on, et marquant de leur sang
453 V | artifices que tout cela. Dites : l'art, Flaubert et le
454 II | décompose. Or, de même que divers savants, pour organiser
455 VIII| La prose a la cadence, la diversité. Mais l'autre principe d'
456 V | modernes. On se rappelle la Divine Comédie du vieux Florentin ;
457 IV | du Martyre.~ Toutes les divinités défilent sur les cimes pour
458 IV | trompe, tordre mon corps, me diviser partout, être en tout, m'
459 VII | de sa vie, en effet. Le docteur Hardy l'appelle « une femme
460 IV | Bouddha révèle sa vie, sa doctrine ; et à chacune de ses phrases
461 VII | document capital. L'école documentaire lui devrait des remerciements.
462 VI | dérobé son instrument, son doigté, et ont joué, virtuoses
463 V | restreint des occupations domestiques, et tourner comme un cheval
464 VIII| cette belle passion qui domina son existence. Il put alors
465 IV | soûler la matière pour la dompter ; les autres arrivent à
466 VI | est la seconde partie de Don Quichotte à la première. «
467 VI | apparent, palpable. II a donné la formule absolue d'un
468 | donner
469 IX | ailes ! des ailes ! qui me donnera des ailes ! » La sublime
470 III | comme la conception, le double caractère artistique et
471 IV | la vie de famille était douce! Que ma mère était bonne
472 VIII| sentit vite qu'il n'était pas doué. Il tenta la prose, elle
473 III | les accuse avec une ironie douloureuse, avec une âpre pitié. Rien
474 VI | malheurs publics, et si douloureusement tristes sous leurs cheveux
475 | doute
476 VII | les violents contrastes du drame shakespearien, les convulsions
477 II | laborieusement et scrupuleusement dressé contre le mal, contre l'
478 | droit
479 IX | que de fois n'a-t-il pas dû s'écrier avec désespoir : «
480 VIII| tragique et soutenu, au son duquel l'esprit s'élève au-dessus
481 V | consolation ; pas même un oubli durable. Comme à la porte de l'Enfer
482 VIII| Pour acquérir force et durée, elle doit emprunter au
483 IV | dans les précipices. Des ébauches de dieux apparaissent et
484 IV | qui sont seuls ! a dit l'Ecclésiaste. » Et voilà l'ermite en
485 IV | sent l'idée de Dieu lui échapper au bord du gouffre. Dieu
486 I | des artistes. Le Candidat échoua tristement sur les planches
487 II | observer en ses personnages, éclairés de part en part, tous les
488 III | Après la solidité et l'éclat, il voulait en constater
489 VII | page de sa correspondance éclate cette étrange contradiction. «
490 V | nous revenions lentement, écoeuré, las, désespéré, nous enfermer
491 IX | tranchante moustache gauloise. Il écoutait d'un air absent, répondait
492 II | présenta la volonté brisée, écrasée, aplatie par les influences
493 V | prosateur, le poète s'est écrié :~Voilà donc les débris
494 IX | de fois n'a-t-il pas dû s'écrier avec désespoir : « Des ailes !
495 VIII| est... Quand est-ce qu'on écrira les faits, au point de vue
496 VII | constater l'ordure ; il écrit à sa mère : « Il y avait
497 VIII| Iphigénie de Goethe fut écrite d'abord en prose, puis en
498 I | Nous sommes de trop, écrivait-il après la mort de Gautier.
499 I | énergique, plus éclatant. Il écrivit Salammbô. Cette création
500 IX | littéraire chez l'excellent éditeur Georges Charpentier. Il
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