Partie

 1       II|         se payait un parterre à l’Opéra ou aux Italiens, en revenait
 2       II|           artistique, un projet d’opéra populaire, de réformes aux
 3       II|      grossier et vide, de ténor d’opéra ou de placier de vins de
 4      VII|      Cadaillac, le directeur de l’Opéra, debout sur ses trois faillites,
 5       IX|          autour du directeur de l’Opéra, Cadaillac, philosophiquement
 6       IX|         faire jouer un ballet à l’Opéra après seulement dix ans
 7       IX|         Alors, vous croyez qu’à l’Opéra ?…~ ~– Sans doute… Mais
 8       IX|         vidé.~ ~ ~ ~Et dire que l’Opéra donne tous les soirs deux
 9       IX|         dit que le directeur de l’Opéra voulait lui faire des propositions.
10       IX|         qu’un autre théâtre que l’Opéra en ait l’étrenne… je vais
11        X|                 Enfin, il est à l’Opéra.~ ~ ~ ~La bande de velours
12       XI| accompagner à Bébé une cavatine d’opéra, – nous voulons entrer à
13       XI|           nous voulons entrer à l’Opéra, nous sommes même venues
14      XII|         de première chanteuse à l’Opéra, un traité de cinq ans,
15      XII|          est-ce au directeur de l’Opéra que le public parisien doit
16     XIII|          était son engagement à l’Opéra pour cinq ans, avec les
17      XIV|          bavarde. L’insuccès de l’Opéra ne l’a pas refroidi. Comme
18      XIV|                 Le directeur de l’Opéra.~ ~ ~– Cadaillac… va bien,
19      XIV|       nomination de cet homme à l’Opéra est une lourde faute. »~ ~ ~
20      XIX|       Rougeot sur la gestion de l’Opéra, le gâchis des Beaux-Arts,
21      XIX|          forte. »~ ~ ~Justement l’Opéra ne jouait pas ce soir-là,