grassetto = Testo principale
   Cap. Par.                                   grigio = Testo di commento

 1 alloc,  3|        sia per la produzione dei film, sia per la loro utilizzazione,
 2  1,  3   |        forza di attrazione di un film sorge dalle sue qualità
 3  1,  3   |         immaginario, oppure, nel film documentario, di trasportare
 4  1,  3   |     cinema. Essa ha preceduto il film e lo ha reso dapprima possibile;
 5  1,  3   |      esistevano già prima che il film nascesse; poi man mano il
 6  1,  3   |        nascesse; poi man mano il film se n'è impossessato, arrivando
 7  1,  3   |         influsso la tecnica e il film hanno così operato una rapida
 8  1,  3   |        in arrivo, per passare al film animato da idee e sentimenti,
 9  1,  3   | spettatore nel mondo irreale, il film ha richiesto alla tecnica
10  1,  4   |             Nel rivedere oggi un film di quarant'anni fa, si possono
11  1,  4   |          che, per loro virtù, un film odierno, sia pure semplicemente
12  1,  5   |   attrazione e la importanza del film derivano dal perfezionamento
13  1,  7   |   profondità della efficacia del film, e per ottenere una esatta
14  1,  7   |      spiegano il modo con cui il film agisce sugli animi, sia
15  1,  7   |       che suscita la visione del film, applicando il metodo d'
16  1,  7   |          e dell'incosciente. Del film essi investigano l'influsso
17  1,  7   |  procedimento, che i registi del film moderno ben conoscono e
18  1,  7   |         straordinario potere del film trova la sua più profonda
19  1,  7   |        avvincente, quanto più il film ne stimola i processi. ~
20  1,  8   |       efficace per comunicare al film l'anzidetto potere, il quale
21  1,  8   | attrattiva e dell'importanza del film, un altro elemento psichico
22  1,  9   |             Con metodi propri il film ha così adottato i canoni
23  1,  10  |      libro, e forse anche più il film, in virtù dei mezzi più
24  1,  10  |         quest'altra aderenza del film all'attività psichica dello
25  1,  11  |    Accertata la intima forza del film e considerato il fatto del
26  1,  13  |      civile ed ecclesiastica dei film, e se occorre, con la loro
27  1,  13  |    proibizione; con le liste dei film pubblicate da apposite commissioni
28  1,  13  |     concorde dei buoni contro il film corruttore, ovunque si mostri,
29  1,  13  |      propaganda opposta, che dal film trae sovente lauti profitti,
30  2       |                           II. IL FILM IDEALE.~ ~1.
31  2,  1   |     questa Nostra esposizione al film qual è, di fatto, al presente;
32  2,  1   |      dire il Nostro pensiero sul film, quale si vorrebbe che fosse,
33  2,  1   |       fosse, e cioè parlarvi del film ideale.~2.
34  2,  2   |   premessa: si può parlare di un film ideale? L'uso chiama ideale
35  2,  2   |         Si dà in questo senso un film semplicemente ideale? Da
36  2,  3   |          di dover considerare il film ideale sotto tre aspetti:~
37  2,  3   |         agli spettatori a cui il film è destinato;~2) in relazione
38  2,  3   |   oggetto, cioè al contenuto del film stesso;~3) in relazione
39  2,  3   |      quale, come già dicemmo, il film esercita un particolare
40  2,  4   |       deve contraddistinguere il film ideale, è il rispetto verso
41  2,  6   | chiameremo ideale solamente quel film, che non soltanto non offende
42  2,  8   |                       b) Un tale film avrebbe già in realtà la
43  2,  8   |         funzione fondamentale di film ideale; ma gli si può attribuire
44  2,  10  |                               Il film ideale deve mostrare allo
45  2,  11  |      uomo in generale, quando il film si rivolge ad una determinata
46  2,  11  |        diversi stati sociali. Il film deve comunicare a colui
47  2,  12  |         la realtà riprodotta dal film è presentata in visione
48  2,  14  |                               Il film ideale pertanto deve saper
49  2,  14  |           altre superficiali. Il film risponde ora all'una, ora
50  2,  17  |         chi si porta a vedere un film serio e istruttivo, ha diritto
51  2,  18  |       dalle sue lotte, cerca nel film in primo luogo il sollievo,
52  2,  18  |          queste esigenze? Può il film ideale adattarsi a tali
53  2,  19  |        spesso. In questo caso il film deve cercare di venire incontro
54  2,  20  |       Senza dubbio è concesso al film ideale di condurre lo spirito
55  2,  20  |         e deboli come realtà. Il film, infatti, che dalla realtà
56  2,  20  |     incessantemente dominare. Il film segua in questo la natura:
57  2,  21  |                         d) Ma il film ideale, considerato in rapporto
58  2,  22  |                       Ebbene, un film ideale ha proprio l'alto
59  2,  23  |    certamente difficile produrre film allettanti, rendendoli complici
60  2,  23  |         grande, tanto più che il film - il Poeta direbbe "galeotto" -
61  2,  23  |   rinunzia a eccelse altezze. Il film ideale invece intende conseguirle
62  2,  24  |          buon volere. Attuare il film ideale è un privilegio di