Capitolo

  1 2 |      sentimenti, cioè a dire vita e azione. Senti là dentro l'anima
  2 2 |         sapienza”, scienza divenuta azione mediante l'amore. La virtù
  3 4 |        nuove forze che entravano in azione e davano un indirizzo proprio
  4 4 |       secoli, e che ebbe una grande azione sulla nostra letteratura.
  5 5 |             parte è drammatica, è l'azione, il Sacrificium, l'adempimento
  6 5 |             Pasqua, dove è messo in azione l'anticristo. Le due “divozioni”
  7 5 |           la contemplazione e non l'azione, o un'azione negativa, la
  8 5 | contemplazione e non l'azione, o un'azione negativa, la resistenza
  9 5 |            la società. Certo, quell'azione negativa è molto poetica,
 10 5 |    ragionarlo, anzichè coglierlo in azione e nell'atto della vita.
 11 6 |           non è la forza, e non è l'azione, ma è un certo languir d'
 12 6 |           lui. È narrazione più che azione, come ne' misteri, un narrare
 13 6 |          una parola di più. Tutto è azione, che corre senza posa sino
 14 6 |             allo scioglimento. Ma è azione, dove paion fuori caratteri
 15 7 |    immobilizzato, come natura. Ogni azione è cessata; ogni vincolo
 16 7 |            è epopea, perchè manca l'azione; non ci è dramma, perchè
 17 7 |     onnipresenti, in reciprocanza d'azione, che si succedono, si avvicendano,
 18 7 |           un protagonista, nè in un'azione, nè in un fine astratto
 19 7 |          ora in un gesto, ora in un'azione, ora nella natura, ora nell'
 20 7 |  personaggio, il tal tempo, la tale azione: tutta la storia, tutti
 21 7 |        demonio è tragico e serio: è azione mimica e tutta esterna,
 22 7 |            si anima, è la figura in azione. Il poeta ha scossa la polvere
 23 7 |   appassionato spiritualizza la sua azione, ci mette dentro se stesso,
 24 7 |          anima è sonnolenta, la sua azione è stupida materia, atto
 25 7 |    descritto, ma rappresentato e in azione, e non solo ne' suoi atti,
 26 7 |           manifesta in lui non come azione, ma come contemplazione
 27 7 | immaginazione, essa vi sta non come azione rappresentata e drammatica,
 28 7 |           non sono in presenza e in azione, ma sono una visione dello
 29 7 |           prima volta e sola che un'azione è rappresentata nel suo
 30 7 |           accompagnino e compiano l'azione individuale, ma sono la
 31 8 |         fatto ancora sentire la sua azione nelle rimanenti parti d'
 32 8 |      fantasie e alle estasi che all'azione. Natura contemplativa e
 33 8 |        fuori in un risultato, in un'azione, rimane pregna di pensieri
 34 8 |      speranza, che si scioglie nell'azione. La malinconia del Petrarca
 35 9 |           dell'immaginazione e dell'azione. Vediamolo ora all'opera.
 36 9 |           giovanile, ancora sotto l'azione di tutti i diversi elementi
 37 9 |        sipario, e ti trovi in piena azione che si movono e parlano.
 38 9 |       autore si trova nel vivo dell'azione, non con idee e sentimenti,
 39 9 |            astratto e separata dall'azione, non riscalda abbastanza
 40 9 |        cammina, e rassomiglia ad un'azione, l'immaginazione si mette
 41 9 |           l'andamento naturale dell'azione, che perde l'impeto e l'
 42 11|             sono chiari e decisi; l'azione è tutta esteriore e superficiale,
 43 11|             ce n'è il sentimento. L'azione è pedestre e borghese, di
 44 11|            La sua unità non è in un'azione frivola e incompiuta, debole
 45 11|         scopo serio e sviluppare un'azione interessante, come nelle
 46 12|             vuoto e rilassatezza di azione e di sentimento, che esprime
 47 13|            da essa escono i mezzi d'azione. Se mastro Iachelino, che
 48 13|             ma quando lo si vede in azione, lo si trova noioso, insipido,
 49 13|           passioni, determinato all'azione da sùbiti movimenti, anzi
 50 13|          appunto perchè non ci è un'azione unica e centrale, ma parti
 51 13|          dunque non questa o quella azione e non questo o quel personaggio,
 52 13|   cavalleresco, ma una vera e seria azione, lo scopo del poema, e se
 53 13|            fossero episodi in quest'azione, il romanzo sarebbe così
 54 13|       questi episodi che invadono l'azione e la soperchiano! Bella
 55 13|            soperchiano! Bella quest'azione che ha i suoi accidenti
 56 13|     continua senza di essa! Unità d'azione ed episodi sono un linguaggio
 57 13|              e di persistenza in un'azione unica e principale, sì che
 58 13|           gli oggetti vivi, cioè in azione, e metterti innanzi tutti
 59 13|            essenziali, anch'essi in azione, cioè come movimenti, attitudini
 60 13|           gli oggetti sono còlti in azione o in movimento, le descrizioni
 61 13|          richiamati brevemente, e l'azione colta nel momento più interessante
 62 13|           il vero scioglimento dell'azione, il motivo interno della
 63 14|          senso letterale esprime un'azione, con la sua aria maccaronica
 64 15|          più che uomo di Stato e di azione. E la sua povertà, la vita
 65 15|             passato il momento dell'azione, ridotto in solitudine,
 66 15|             la parola non era più l'azione, non ci era armonia nella
 67 15|             la vita attiva, vita di azione, e in servigio della patria.
 68 15|          affetto e nel tumulto dell'azione: non è una storia drammatica.
 69 15|        natura, sottoposto nella sua azione a leggi immutabili, non
 70 15|        pensatore. L'obbiettivo dell'azione comica è la moglie, virtuosissima
 71 15|           ma persuadere Lucrezia. L'azione, così comica per rispetto
 72 15|           interiore. L'impulso dell'azione viene da forze spirituali,
 73 15|           nasce dagli sviluppi dell'azione, come erano tutte le commedie
 74 15|          carattere fu detta, dove l'azione è mezzo a mettere in mostra
 75 15|         scarne per troppa povertà d'azione. Machiavelli riunisce le
 76 15|       commedia è una vera e propria azione, vivacissima di movimenti
 77 15|        morale di quelli, ma la loro azione su' fatti. Il motivo determinante
 78 15|            animale, determinato all'azione da passioni, opinioni, interessi,
 79 15|         interessante, perchè la sua azione è meno spiegabile e attira
 80 16|            spessi; cerca in tutto l'azione e il movimento, e ti gitta
 81 16|       ingegno speculativo, è uomo d'azione, e lui stesso personaggio
 82 16|       commedia. Perciò non ti dà un'azione bene studiata e ordita come
 83 17|               studia all'unità dell'azione e alla semplicità della
 84 17|            credibile. Introdusse un'azione seria, intorno a cui tutto
 85 17|       spirito di avventura, ma dall'azione celeste e infernale, come
 86 17|      dimenticati nel rimanente dell'azione. Parea loro che la vera
 87 17|            loro che la vera e seria azione comprendesse pochi canti,
 88 17|          unità e la semplicità dell'azione, resa più coerente e logica
 89 17|            libertà di pensiero e di azione, e mancato ogni alto scopo
 90 18|           pastorali.~ L'Aminta è un'azione fuori del teatro, narrata
 91 18|        riflessioni e impressioni. L'azione è un'occasione all'effusione
 92 18|          era vuoto di passione e di azione, e vuoto di coscienza, nè
 93 18|        momento della sua vita non è azione, e neppure narrazione, è
 94 19|      sarebbe immortale, se fosse in azione così vivo e vero, come è
 95 19|          tra loro in reciprocanza d'azione: l'intelletto, che, suscitato
 96 19|        contemplazione esce dunque l'azione: la vita non è ignoranza
 97 19|  contemplazione nella quale non sia azione, e non è azione nella quale
 98 19|             non sia azione, e non è azione nella quale non sia contemplazione.
 99 19|       materia dal suo intrinseco, l'azione dinamica della natura nelle
100 19|        giustificazione di qualsiasi azione, nè può un confessore ricusarsi
101 19|     formulata a questo modo, che un'azione cattiva sia lecita quando
102 19|             ne allontanava. La loro azione pubblica era avvalorata
103 19|          Emancipare il pensiero e l'azione da ogni ostacolo esteriore,
104 20|        candela. Il nodo stesso dell'azione ha l'aria di un intrigo
105 20|             nel momento stesso dell'azione. Ti trovi nel più acuto
106 20|           Iommelli. La musica ha un'azione benefica sulla forma letteraria,
107 20|  superiorità del suo dialogo, che è azione parlata, di rado interrotta
108 20|         nelle sue determinazioni; l'azione è la stessa situazione nel
109 20|              il dialogo è la stessa azione ne' suoi movimenti. Questo
110 20|           più di meditazione che di azione. Non aveva il gusto de'
111 20|  corrispondenza tra il pensiero e l'azione. È il vecchio programma
112 20|              e rappresentavano come azione de' caratteri e delle passioni
113 20|            e salti, più dialogo che azione, e sotto forme brevi spesso
114 20|             sua intimità, nella sua azione storica, ne' suoi effetti
115 20|        educazione, i più smessero l'azione diretta e si diedero agli