Capitolo

 1 2 |          scrivevo l’italiano in uno stile pomposo e rettorico, un
 2 8 |         istile piano, poi quelli di stile forte, e poi quelli di stile
 3 8 |        stile forte, e poi quelli di stile fiorito. Riserbò per ultimo
 4 8 |              Presi a poco a poco lo stile del marchese, con un po’
 5 8 |           fare gl’imitatori. Quello stile consisteva in una certa
 6 8 |          alla francese chiamava uno stile a singhiozzi. Non perciò
 7 10|      differentissimi d’ingegno e di stile, come Guicciardini, Davila,
 8 11|           il sangue, cioè a dire lo stile e la lingua. Quest’ordine
 9 22|        grammatica; si guardava allo stile e anche alla tessitura.~
10 23|          Capitolo ventesimoterzo~LO STILE~La scolaresca era cosí cresciuta
11 23|        vestire.~Feci un corso sullo stile. Intorno a questa parola
12 23|            lingua, cosí feci per lo stile. Secondo che andavo piú
13 23|          definizione di Buffon: “Lo stile è l’uomo”. Io diceva: “Lo
14 23|             l’uomo”. Io diceva: “Lo stile è la cosa”, e intendevo
15 23|     argomento o il contenuto. Se lo stile è l’espressione, questa
16 23|         forme del pensiero, cosí lo stile ha il suo valore nelle cose
17 23|          base, grammatica, lingua e stile.~Ma la cosa non si dee prendere
18 23|          suo comparire, cioè il suo stile. La situazione era per me
19 23|          nella determinazione dello stile. Esprimere la cosa nella
20 23|           sua verità, questo era lo stile. Chiamavo stile falso quello
21 23|       questo era lo stile. Chiamavo stile falso quello che non era
22 23|          uomo dee pur entrare nello stile, ma di modo che non aggiunga
23 23|           per me il carattere dello stile vero. Nondimeno ciascuno
24 23|       questo senso può dirsi che lo stile è l’uomo, come lo stile
25 23|             stile è l’uomo, come lo stile di Dante o del Petrarca.
26 23|         Notavo tre specie di stili: stile naturale, che ha in mira
27 23|             cose nella loro natura; stile sociale, che guarda principalmente
28 23| principalmente al colore del tempo; stile individuale, che prende
29 23|          lati di un solo e medesimo stile, le parti necessarie a formare
30 23|             nota fondamentale dello stile è la chiarezza, cioè a dire
31 23|         cosa, come in uno specchio. Stile terso o limpido non sono
32 23|       chiarezza. L’eccellenza dello stile è in questo trapasso dello
33 23|          chiamavo trasparenza dello stile. La chiarezza ha per sua
34 23|          del periodo. Non volevo lo stile a singhiozzi, ch’era spesso
35 23|            ma non volevo neppure lo stile periodico, che portava spesso
36 23|      approvassi quel suo ridurre lo stile quasi a un meccanismo. La
37 24|       quistione solo di lingua e di stile: i giovani si addestravano
38 24|            congegno delle parti. Lo stile veniva in ultimo, ed era
39 24|             giovane autore, con uno stile colorito e pittoresco, ci
40 25|          principe dell’arte, il cui stile io qualificai accademico.
41 25|              con la lingua e con lo stile. Mi fermai molto sui contrasti
42 25|            abuso, massime quando lo stile a contrasti sia divenuto
43 25|         elle non sono solo mezzi di stile, come le avevano considerate
44 26|        letteratura. Nel corso sullo stile e sulla rettorica avevo
45 26|         determinata, con accordo di stile e di accento e di colore,
46 26|           d’immagini e per forza di stile, che in questo genere si
47 26|          della composizione e dello stile.~Coronammo quelle lezioni
48 27|      scritto la sua novella con uno stile castigato e in lingua assai
49 27|           in pura lingua e in terso stile, ma non avevano grazia presso
50 28|           l’ordine, i caratteri, lo stile, ecc. Per dare un concetto
51 28|             a varie osservazioni di stile, giudicando io Virgilio
52 28|          delicati particolari dello stile e della lingua; e dicevano
53 28|       magici sono una vera magia di stile. Conchiusi che il Cristianesimo,