Capitolo

 1 6 |      imitazione dell’azione è il racconto, giacché chiamo racconto
 2 6 |         racconto, giacché chiamo racconto proprio questo: [5] la composizione
 3 6 |    qualificata, e queste sono il racconto, i caratteri, l’elocuzione, [
 4 6 |  contiene spettacolo, carattere, racconto, elocuzione, canto e pensiero
 5 6 |          cosicché le azioni e il racconto costituiscono il fine nella
 6 6 |          di questi pregi, avesse racconto e composizione di azioni.
 7 6 |         gli animi sono parti del racconto, e cioè le peripezie e i
 8 6 |        anima della tragedia è il racconto, mentre i caratteri vengono
 9 7 |                            7. Il racconto~Dopo aver definito queste
10 7 |     natura stessa della cosa, il racconto, rispetto alla grandezza,
11 8 |                   8. L’unità del racconto~Si ha l’unità del racconto
12 8 |       racconto~Si ha l’unità del racconto non già, come credono alcuni,
13 8 |      dovesse risultarne anche il racconto. Omero invece, come anche
14 8 |     unico oggetto, così anche il racconto, poiché è imitazione di
15 9 |    giacché dopo aver composto il racconto per mezzo di fatti verosimili,
16 9 |         infatti "episodico" quel racconto in cui non c’è né verosimiglianza
17 9 |         tirando per le lunghe il racconto oltre ogni possibilità, [
18 10|       della stessa struttura del racconto, in modo che conseguano
19 11|   riconoscimento più proprio del racconto e quello più proprio dell’
20 13|         dunque necessario che un racconto ben fatto sia piuttosto
21 13|          e cioè quella che ha un racconto duplice, come l’Odissea,
22 14|       poeta migliore. Giacché il racconto deve essere così costituito
23 15|        anche lo scioglimento del racconto deve avvenire in forza dello
24 15|      forza dello stesso [1454 b] racconto e non ex machina come accade
25 16|        che vuole [35] non già il racconto ma il poeta; e perciò questo
26 17|       luogo, ma rimane fuori del racconto che fu il dio ad ordinargli
27 18|       per nient’altro che per il racconto, e cioè quando siano gli
28 18|      composizione epica quella a racconto multiplo – come ad esempio
29 18|         si volesse fare un unico racconto dell’intera Iliade: giacché
30 18|          cantate appartengono al racconto non più che ad un’altra
31 23| principio e una fine, giacché il racconto ne sarebbe risultato troppo
32 24|         che almeno sia fuori del racconto, ad esempio il fatto che [
33 24|       che senza l’irrazionale il racconto non si reggerebbe. Giacché
34 26|        componessero con un unico racconto, questo, o esposto brevemente