Capitolo

 1 1 |                ditirambo ed anche gran parte [15] dell’auletica e della
 2 1 |                del metro, quali da una parte la poesia ditirambica e
 3 4 |             manifesto che i metri sono parte dei ritmi), fin da principio
 4 4 |               debba abbellire ciascuna parte sia dato come per detto,
 5 5 |             male, ma rispetto a quella parte del brutto che è il comico.
 6 6 | necessariamente in primo luogo che una parte della tragedia sarà l’apparato
 7 6 |               un’azione e si agisce da parte di alcuni agenti, i quali
 8 6 |                stesso modo.~[15] Ma la parte più importante di tutte
 9 6 |              le tragedie della maggior parte degli autori recenti sono
10 7 |             fatti, giacché questa è la parte prima e più importante della
11 8 |              affatto, non è per niente parte di un tutto.~ ~
12 12|             prologo, episodio, esodo e parte corale, quest’ultima a sua
13 12|              Il prologo è tutta quella parte della tragedia che viene
14 12|                episodio è tutta quella parte della tragedia che sta in
15 12|           interi; esodo è tutta quella parte della tragedia dopo la quale
16 12|              del coro; quanto poi alla parte corale, pàrodo è tutta intera
17 16|        combinato con un paralogismo da parte del pubblico come quello
18 18|              tutte le tragedie c’è una parte che è il nodo ed una che
19 18|                dei fatti fino a quella parte che è l’ultima rispetto
20 18|           attori e bisogna che sia una parte integrante del tutto e che
21 20|            senza tempo, di cui nessuna parte è di per sé significativa;
22 20|              nei nomi doppi infatti la parte non viene impiegata come
23 20|             tempo, [15] di cui nessuna parte significa di per sé, come
24 20|            avrà però sempre almeno una parte che significa qualcosa come
25 21|             alcuni sono formati da una parte significativa e da una no (
26 21|             lasciar cadere la vampa da parte del sole; ma poiché la relazione
27 21|               del nome di una cosa una parte rimane ed un’altra è coniata,
28 23|             invece, avendone presa una parte soltanto, si vale delle
29 24|    simultaneamente, ma soltanto quella parte che si svolge sulla scena
30 24|              quale debba essere la sua parte; il poeta infatti in persona
31 24|             stanno fermi senza prender parte all’inseguimento, mentre
32 25|         impressionante o quella stessa parte o un’altra. Ne è un esempio
33 25|             molti". E "sola non prende parte" è detto per metafora, giacché
34 26|                 ed ha inoltre come sua parte non secondaria la musica