Parte, Cap.

 1      1, III|       rifece in otto cantate, a dialogo tra lo sposo e la sposa
 2      1, IV |    ultimamente supposto, che il dialogo sia piú frequente nell'ecloga
 3      1, IV |       nel primitivo idillio. Il dialogo fu sempre la forma prediletta,
 4      1, IV |       undici; dei quali, nove a dialogo e due monologhi rappresentativi.
 5      1, IV |       rappresentativi. Oltre il dialogo propriamente detto prevale
 6      1, V  |      Coluccio Salutati. Tutte a dialogo; e i loro poeti, passando
 7      1, VII|   ecloga la rima sdrucciola del dialogo, secondo a dedurre nel canto
 8      1, VII|       meglio rendere il dimesso dialogo dei pastori quando non cantano,
 9      2, II |      non senza qualche mossa di dialogo in dialetto bolognese, è
10      2, IV |    ottave e terzine (terzine il dialogo e il racconto, ottave il
11      2, V  |       quale (prologo in ottave, dialogo in terze rime, canzonetta
12      2, V  |       d'egual condizione. – Piú dialogo in somma che azione, proprio
13      2, VI |         fu detta semplicemente «Dialogo di tre ciechi». Alla Cecaria
14      2, VI |        le forme d'un tempio. Il dialogo è in terze rime: le descrizioni
15      2, VII| cacciato. – Nuova scena e altro dialogo in terzine. Bruco, burlandosi
16      2, VII|        sdrucciole quando è puro dialogo tra i due amanti, piane
17      2, IX |        infiammati in quel primo dialogo dell'Aminta. Pan dice:~ ~
18      2, IX |  episodii, a termine felice. Il dialogo è in versi sciolti: rimati
19      2, IX |      quasi d'azioni, con questo dialogo finalmente regolare in versi
20      2, IX |    volge alla seconda ninfa. Il dialogo è tutto in endecasillabi
21      2, IX |       suo luogo in servigio del dialogo; lo stile è quel nobile
22      2, X  |      partizione di scene, ha il dialogo in terzine piane o sdrucciole,