Parte, Cap.

 1      1, II |  letteratura del Rinascimento. Dall'idillio e dall'ecloga ella prese
 2      1, IV |             ebbero che una forma, l'idillio o l'ecloga: il romanzo pastorale
 3      1, IV |        posteriore che nel primitivo idillio. Il dialogo fu sempre la
 4      1, IV |     propriamente detto prevale nell'idillio bucolico di Teocrito il
 5      1, IV |        oltre il racconto, manca all'idillio un certo fondamento epico:
 6      1, IV | verseggiatura, l'esametro. Sicché l'idillio bucolico viene ad essere
 7      1, IV |         nella rappresentazione dell'idillio: indi l'espressione o l'
 8      1, IV |          durò fino al Rinascimento. Idillio ed ecloga son denominazioni
 9      1, V  |        vedevala il medio evo, tra l'idillio teocriteo reale e l'allegorica
10      1, V  |             un tratto tutto muta. L'idillio è la visione del canto vigesimonono
11      1, V  |             súbito dalle fasce dell'idillio distendesi a scendere naturale
12      1, VI |           né il latino; non compone idillio né ecloga, fa una selva;
13      1, VII|         bocca del signor popolare l'idillio dell'amor popolare. Ahimè,
14      1, VII|            nuova foggia aulica dell'idillio virgiliano e ovidiano drammatizzato
15      2, I  |        mitologica del Poliziano e l'idillio contadinesco del Medici
16      2, V  |          proviene dirittamente dall'idillio del Medici accoppiato alla
17      2, X  |           mitologica toscana e dell'idillio classico napolitano che
18      3, II |            Amor fuggitivo di Mosco, idillio già fatto volgare in terzine
19      3, II |     proposito del capraio nel terzo idillio di Teocrito: ma certo la
20      3, II |             del già ricordato primo idillio di Mosco: Venere viene a