Parte

 1   1|           più nuovo e più sensibile, c'è un silenzio inutile, c'
 2   1|             c'è un silenzio inutile, c'è il triste vuoto di colui
 3   1|            sua infanzia. Infatti non c'è cosa più erronea del credere
 4   1|          superata da noi la noia che c'infligge questa costante
 5   2|          questo episodio, che subito c'immerge in quell'atmosfera
 6   2|      inferiore al duetto precedente. C'è in esso una fiacchezza
 7   2| infinitamente triste. E nella musica c'è tanta semplicità, tanta
 8   2|           dello spirito del Mascagni c'incanta, e se noi giungiamo
 9   2|              una di quelle opere che c'inquietano e ci fecondano,
10   2|          quelle farse e delle affini c'è nel Fritz; chè elementi
11   2|     Cavalleria. Tra Suzel e Santuzza c'è lo stesso abisso che tra
12   2|            confinano con l'umorismo. C'era quasi in essi un'impotenza
13   2|        descrivendo la festa nuziale. C'è in esso quello strano senso
14   2|            insipidezza dell'armonia. C'è la falsa eloquenza dell'
15   2|           significano nulla - Cuore, c'è il dolore, tra il profumo
16   2|           fatto per la voluttà - qui c'è l'anima!» Sì, ad onta del
17   2|    pseudo-simbolismo, in quest'opera c'è l'anima. L'ingenuità della
18   2|       orchestrali una timida melodia c'introduce nel minuscolo giardinetto
19   2|            già detto che in Mascagni c'è quasi una estrema fioritura
20   3|          beethoveniana-schumanniana. C'è in lui spontaneo questo
21   3|         innocenti di un Mozart - non c'inganni l'accresciuta tavolozza
22   3|              che si possano sognare. C'è chi vede in Debussy un
23   3|     giustissimo. Di Riccardo Strauss c'è chi giura trattarsi di
24   3|          opere dei reputati maggiori c'è oggi meno che la vita,
25   3|            nel nostro buon Mascagni, c'è veramente della vita quell'