Conferenza

  1        I|          vogliamo chiamare il suono fondamentale della medesima.~ ~Ma questo
  2        I|           chiama l'ottava del suono fondamentale. La corda in questo caso
  3        I|           cui lo si chiama il suono fondamentale della canna. Tale suono
  4        I|       soffiare corrisponde un suono fondamentale determinato. Quando il soffio
  5        I|             suono diverso dal suono fondamentale. Questo accade sopratutto,
  6        I|          dia di preferenza il suono fondamentale; oppure un'altra che dia
  7        I|          dare soltanto il suo suono fondamentale: così, per esempio, l'organo
  8        I|       stanno fra di loro come suono fondamentale e ottava. Chiudendo quindi
  9        I|           molto più acuto del suono fondamentale della canna. L'aria che
 10        I|          doppio di quello del suono fondamentale.~ ~9. Potrei continuare
 11      III|            che essa mi dia il suono fondamentale. Voi vedete tutti i cavalierini
 12       IV|           abbiamo chiamato il suono fondamentale. Se dividiamo la corda,
 13       IV|      orecchio in rapporto col suono fondamentale, ed hanno una grande importanza,
 14       IV|            della corda per il suono fondamentale e per i successivi suoni
 15       IV|            supponiamo, che il suono fondamentale faccia per esempio 128 vibrazioni;
 16       IV|            cui chiamando 1 il suono fondamentale, i suoni armonici saranno
 17        V|            canne che dànno il suono fondamentale e l'ottava, e che posso
 18        V|          chiamiamo ottava del suono fondamentale quel suono, il quale fa
 19        V|          delle vibrazioni del suono fondamentale.~ ~L'accordo dell'ottava
 20        V|       accordo dell'ottava col suono fondamentale è molto consonante. Quando
 21        V|          che nell'accordo del suono fondamentale e dell'ottava il suono di
 22        V|            va a rinforzare il suono fondamentale.~ ~Altri rapporti semplici
 23        V|     semplici sono forniti dal suono fondamentale 1, unito ad uno dei suoni
 24        V|             suoni formano col suono fondamentale accordi aggradevoli. Il
 25        V|            molto distanti dal suono fondamentale. Tuttavia tali accordi sono
 26        V|    istrumenti ad arco. Il carattere fondamentale di questi accordi sta in
 27        V|       analisi a rinforzare il suono fondamentale.~ ~8. Ma la musica sarebbe
 28        V|               9. Il salto dal suono fondamentale 1 alla sua ottava 2 è molto
 29        V|             non solamente col suono fondamentale, ma anche fra di loro.~ ~
 30        V|      istesso tempo, in cui il suono fondamentale ne fa due, e rappresenta
 31        V|            l'ottava bassa del suono fondamentale, visto che quest'ultimo
 32        V|            supponiamo, che il suono fondamentale sia 1, la sua quinta bassa
 33        V|        della quinta bassa del suono fondamentale. Nella serie armonica essa
 34        V|      nessuna ottava bassa del suono fondamentale, ma è invece la seconda
 35        V|       stessa.~ ~L'accordo del suono fondamentale colla quarta presenta dunque
 36        V|      risulta, non rinforza il suono fondamentale, ma bensì la quarta, e dà
 37        V|           modo prevalente sul suono fondamentale.~ ~Un altro rapporto abbastanza
 38        V|           la quinta bassa del suono fondamentale 3.~ ~Un'altro rapporto importante
 39        V|      seconda ottava bassa del suono fondamentale 4. È un rapporto molto importante,
 40        V|            81/64, formato dal suono fondamentale 1 per quattro quinte successive~ ~
 41        V|            bassa, rinforza il suono fondamentale.~ ~Un'altro accordo, che
 42        V|            maggiore bassa del suono fondamentale 5, suono nuovo che per se
 43       VI|              Qualunque sia il suono fondamentale, l'ottava fa dunque sempre
 44       VI|            dischi giranti. Il suono fondamentale può quindi essere un suono
 45       VI|             non solamente col suono fondamentale, ma bensì anche fra di loro.~ ~
 46       VI|           accordo formato dal suono fondamentale, dalla quarta, quinta ed
 47       VI|           esso è composto del suono fondamentale, terza maggiore e quinta,
 48       VI|      seconda ottava bassa del suono fondamentale; il secondo l'ottava bassa
 49       VI|            l'ultimo infine il suono fondamentale medesimo. Per cui i suoni
 50       VI|            e di preferenza il suono fondamentale; il che contribuisce potentemente
 51       VI|    basterebbe a spiegare la grande, fondamentale differenza, che passa fra
 52       VI|      seconda ottava bassa del suono fondamentale, ed è per l'accordo un suono
 53       VI|            l'ottava bassa del suono fondamentale; il quarto è la terza maggiore
 54       VI|            maggiore bassa del suono fondamentale, vale a dire, la seconda
 55       VI|            infine rinforza il suono fondamentale.~ ~Mentre dunque nell'accordo
 56       VI|    passaggio, anzicchè come accordo fondamentale. Fino ai tempi di Sebastiano
 57       VI|           accordo formato dal suono fondamentale, dalla quarta, sesta e ottava,
 58       VI|          ottava, e quello del suono fondamentale colla terza, sesta e ottava,
 59 VII-VIII|     musicali, la tonica e l'accordo fondamentale. – 11. Scala maggiore; intervalli
 60 VII-VIII|            di poco, da questa legge fondamentale.~ ~3. Nella musica di tutti
 61 VII-VIII|        suoni, compresi fra il suono fondamentale e l'ottava, i quali si succedono
 62 VII-VIII|       conosciuta. Chiamerò il suono fondamentale do e i suoni successivi
 63 VII-VIII|            do, rappresenta il suono fondamentale, gli altri sono successivamente
 64 VII-VIII|           vale a dire, col concetto fondamentale dei rapporti semplici.~ ~
 65 VII-VIII|             molto lontana col suono fondamentale. Il modo di formazione della
 66 VII-VIII|       alcuni suoni stanno col suono fondamentale in un rapporto estremamente
 67 VII-VIII|        rapporti dei suoni col suono fondamentale, e dei suoni fra di loro,
 68 VII-VIII|            del suono e dell'accordo fondamentale. Questo concetto non esisteva
 69 VII-VIII|      sviluppò il concetto del suono fondamentale, ossia della tonica, e più
 70 VII-VIII|            il concetto dell'accordo fondamentale e dell'intonazione. Questo
 71 VII-VIII|    incominci e termini coll'accordo fondamentale, il quale non può essere
 72 VII-VIII|            ritorni sovente il suono fondamentale, come necessario punto d'
 73 VII-VIII|          semplici riguardo al suono fondamentale; bisogna che essi siano
 74 VII-VIII|           la scelta del primo suono fondamentale e dell'intonazione modifica
 75 VII-VIII|           su questa scala. Il suono fondamentale ossia la tonica è allora
 76 VII-VIII|           vediamo che essendo suono fondamentale il do, abbiamo tra il mi
 77 VII-VIII|             Supponiamo che il suono fondamentale faccia 240 vibrazioni al
 78 VII-VIII|           che all'infuori del suono fondamentale e dell'ottava, nessun altro
 79 VII-VIII|           il carattere dell'accordo fondamentale, della scala e di tutto
 80       IX|           modo, che mi dia il suono fondamentale. Voi sapete, che i suoni
 81       IX|   conferenza prima], e che il suono fondamentale essendo uguale a 1, i suoni
 82       IX|            suoni armonici del suono fondamentale in rapporti veramente esatti.
 83       IX|            altro. Difatti dal suono fondamentale 1 si passa all'ottava 2,
 84       IX|             corda vibrante il suono fondamentale è accompagnato da suoni
 85       IX|        affievolito, perchè il suono fondamentale s'indebolisce più rapidamente
 86       IX|            seconda ottava del suono fondamentale, e si confondono facilmente
 87       IX|          troppo impastati col suono fondamentale, come è il caso nella voce
 88       IX| propriamente detti. Quando il suono fondamentale è accompagnato dagli armonici
 89       IX|           che accompagnano il suono fondamentale. Un suono musicale è sempre
 90       IX|    supponiamo che sia dato il suono fondamentale 1; i suoni armonici saranno
 91       IX|            suoni armonici del suono fondamentale; per cui combinando insieme
 92       IX|            combinando insieme suono fondamentale ed ottava, non si ottiene
 93       IX|             già esistenti nel suono fondamentale. Ne segue, che suono fondamentale
 94       IX|   fondamentale. Ne segue, che suono fondamentale ed ottava non possono veramente
 95       IX|             sono compresi nel suono fondamentale, ma il 3/2, 9/2 ecc. sono
 96       IX|            l'ottava bassa del suono fondamentale, la quale è espressa da
 97       IX|             nono armonico del suono fondamentale 1/2. L'armonia diventa più
 98       IX|             cui l'accordo del suono fondamentale colla quinta e ottava suona
 99       IX|            l'ottava bassa del suono fondamentale.~ ~Ad una conclusione consimile
100       IX|        suoni non esistono nel suono fondamentale, ma se vi aggiungiamo ancora
101       IX|           accordo perfetto di suono fondamentale, terza maggiore, quinta
102       IX|           accordo perfetto il suono fondamentale colle sue ottave debba comparire
103       IX|             preponderanza del suono fondamentale sarebbe inesplicabile. La
104       IX|         semplice rinforzo del suono fondamentale. L'accordo perfetto in fondo
105       IX|     aggiungono suoni nuovi al suono fondamentale; l'accordo più aggradevole
106       IX|        misura accompagnano il suono fondamentale, ma anche da rumori più
107       IX|           che pare essere una legge fondamentale della natura, cioè, di ottenere
108       IX|           un buon accordo col suono fondamentale, per esempio il 5/2, ma
109       IX|            suono armonico del suono fondamentale 1. Appena lo metto in azione,
110       IX|            serie armonica del suono fondamentale do. Nella parte di dietro,
111       IX|          quale rappresenta il suono fondamentale. Allora, se vi sono suoni
112       IX|              faccio cantare la nota fondamentale e in pari tempo pronunziare
113       IX|             diversa misura il suono fondamentale nel caso delle diverse vocali.~ ~
114       IX|            u è costituita del suono fondamentale molto forte e del terzo
115       IX|               L'o contiene il suono fondamentale, il secondo armonico fortissimo,
116       IX|            contiene, oltre al suono fondamentale, il secondo armonico debole,
117       IX|           debole.~ ~L'e ha il suono fondamentale debole, il secondo armonico
118       IX|            del suono prescelto come fondamentale. Quest'ultima cosa si comprende,
119       IX|            vocali, combinando suono fondamentale e gli armonici nella misura
120       IX|            a far parlare alla canna fondamentale le diverse vocali in modo
121        X|         accordo rinforzano il suono fondamentale. Così il concetto della
122        X|         della tonica e dell'accordo fondamentale perde il suo carattere di