Conferenza

 1       II|       effetto della riflessione un'accordo bellissimo, che par di organo,
 2        V|            mi dànno battimenti e l'accordo è aggradevole: quasi una
 3        V|         spiacevoli, che guastano l'accordo. È cosa facile, con un ragionamento
 4        V|       vibrazioni. Esse mi dànno un accordo, che è rappresentato dal
 5        V|          se questi dànno per sè un'accordo aggradevole. Bisogna esaminare
 6        V|            suono fondamentale.~ ~L'accordo dell'ottava col suono fondamentale
 7        V|            che significa, che nell'accordo del suono fondamentale e
 8        V|          due, e rappresenta pure l'accordo del secondo e del terzo
 9        V|        musicale.~ ~È il così detto accordo della quinta. Prendiamo
10        V|          della quinta. Prendiamo l'accordo 2 : 3; il suo suono di combinazione
11        V|        notevolmente a migliorare l'accordo della quinta.~ ~Un'altro
12        V|        armonica essa rappresenta l'accordo del terzo e del quarto armonico.
13        V|           della quarta stessa.~ ~L'accordo del suono fondamentale colla
14        V|         avevano invece di quello l'accordo poco diverso, ma apertamente
15        V|           fondamentale.~ ~Un'altro accordo, che fu introdotto nella
16        V|         molte riserve, assieme all'accordo di sesta, dal quale può
17        V|     composizioni di Mozart, questo accordo fu considerato come imperfetto,
18        V|         evitava possibilmente come accordo finale di un pezzo. Il suono
19        V|         uno, nè l'altro suono dell'accordo. Scrivendo quest'ultimo
20        V|           rapporto al suono 6 dell'accordo, la seconda ottava bassa
21        V|            ulteriori, alle quali l'accordo di terza minore va soggetto,
22        V|            dissonante.~ ~Un ultimo accordo, che oggidì consideriamo
23        V|            luogo.~ ~10. Con questo accordo della sesta minore noi ci
24        V|            può dirsi a priori dell'accordo 7/5, ma è un fenomeno abbastanza
25        V|          abbastanza piccolo per un'accordo consonante, ed essendo grande
26       VI|            a tre e più suoni. – 3. Accordo perfetto maggiore e minore,
27       VI|       condizioni essi ci davano un accordo consonante. Ma la questione
28       VI|            in modo, da produrre un accordo consonante. In tale caso
29       VI|            precedente: affinchè un accordo, prodotto da tre o più suoni,
30       VI|      dimostra che, per produrre un accordo consonante, non basta prendere
31       VI|        loro. Così, per esempio, un accordo formato dal suono fondamentale,
32       VI|      questo riguardo si ottiene un accordo molto migliore, sostituendo
33       VI|           sono tutti consonanti. L'accordo qui sopra è il più consonante,
34       VI|            esso si chiama perciò l'accordo perfetto; gli si aggiunge
35       VI|         per distinguerlo così dall'accordo perfetto minore, il quale
36       VI|    sostituita la terza minore.~ ~L'accordo perfetto maggiore, come
37       VI|           lo dice il suo nome, è l'accordo più consonante che passiamo
38       VI|            potentemente a dare all'accordo un carattere fermo, franco
39       VI|             franco e riposato.~ ~L'accordo perfetto minore è in questo
40       VI|        differiscono da quelli dell'accordo maggiore, che per l'ordine
41       VI|        ordine in cui si seguono. L'accordo perfetto maggiore è composto
42       VI|       minore e di quarta; mentre l'accordo minore è composto di quelli
43       VI|       suoni di combinazione. Per l'accordo perfetto minore essi sono:~ ~
44       VI|           fondamentale, ed è per l'accordo un suono nuovo, che stuona
45       VI|          disarmonia esistente dell'accordo; l'ultima infine rinforza
46       VI| fondamentale.~ ~Mentre dunque nell'accordo perfetto maggiore tutti
47       VI|          l'armonia esistente, nell'accordo minore parecchi di essi
48       VI|           basterebbero a rendere l'accordo dissonante. Così, come sono,
49       VI|    carattere. I pezzi fondati sull'accordo perfetto maggiore hanno
50       VI|     incontro, che hanno per base l'accordo perfetto minore, sono tristi
51       VI|       pratica sono perfettamente d'accordo nel definire questi due
52       VI|          musica vi si trova pure d'accordo. Mentre l'accordo perfetto
53       VI|           pure d'accordo. Mentre l'accordo perfetto maggiore è stato
54       VI|     armonica propriamente detta, l'accordo perfetto minore è stato
55       VI|            tempo piuttosto come un accordo leggiermente dissonante
56       VI|           passaggio, anzicchè come accordo fondamentale. Fino ai tempi
57       VI|    chiudere un pezzo musicale coll'accordo minore, anche quando il
58       VI|         importanza pratica.~ ~4. L'accordo perfetto può però adoperarsi
59       VI|             Chiamasi rovesciare un'accordo il trasportare uno o parecchi
60       VI|         alta o all'ottava bassa. L'accordo acquista allora un carattere
61       VI|       accennare, giacchè uno~ ~ ~ ~ACCORDO PERFETTO~ ~ ~ ~studio più
62       VI|          accade specialmente per l'accordo perfetto minore, nel quale
63       VI|      semplici. Citerò fra questi l'accordo formato dal suono fondamentale,
64       VI|           pongano a confronto coll'accordo perfetto maggiore o minore.
65 VII-VIII|            musicali, la tonica e l'accordo fondamentale. – 11. Scala
66 VII-VIII|       molto maggiore, quando da un accordo dissonante si passa ad un
67 VII-VIII|          dissonante si passa ad un accordo consonante, che qualora
68 VII-VIII|            accordi consonanti.~ ~L'accordo perfetto, essendo il più
69 VII-VIII|          concetto del suono e dell'accordo fondamentale. Questo concetto
70 VII-VIII|         più tardi il concetto dell'accordo fondamentale e dell'intonazione.
71 VII-VIII|           incominci e termini coll'accordo fondamentale, il quale non
72 VII-VIII|            può essere altro, che l'accordo perfetto maggiore o minore,
73 VII-VIII|            maggiore, ha per base l'accordo maggiore; l'accordo minore
74 VII-VIII|         base l'accordo maggiore; l'accordo minore è riservato a quei
75 VII-VIII|           mutare il carattere dell'accordo fondamentale, della scala
76 VII-VIII|     sappiamo, che ogniqualvolta un'accordo non è perfettamente accordato,
77 VII-VIII|         nell'armonia generale dell'accordo, essi appariscono discordanti,
78 VII-VIII| tranquillità e la trasparenza d'un accordo.~ ~Ne segue, che la musica
79       IX|        suoni musicali per farne un'accordo, non basta che i suoni fondamentali
80       IX|         come due suoni separati; l'accordo di essi costituisce un suono
81       IX|           Aggiungiamo ora a questo accordo anche la quinta, la quale
82       IX|           ecc. sono suoni nuovi. L'accordo colla quinta è meno perfetto
83       IX|            è la ragione, per cui l'accordo del suono fondamentale colla
84       IX|            arriva, aggiungendo all'accordo qui citato ancora la terza
85       IX|          La conclusione è, che all'accordo perfetto di suono fondamentale,
86       IX|        nella musica pratica questo accordo si scrive sempre, come è
87       IX|            parere strano, che nell'accordo perfetto il suono fondamentale
88       IX|          essa sta in ciò, che nell'accordo perfetto tutti i suoni esistenti
89       IX|          del suono fondamentale. L'accordo perfetto in fondo viene
90       IX|           al suono fondamentale; l'accordo più aggradevole di tutti,
91       IX|            aggradevole di tutti, l'accordo perfetto, non ve ne aggiunge
92       IX|           tanto più aggradevole un'accordo, quanto minore è lo sforzo
93       IX|         quale mi dà per se un buon accordo col suono fondamentale,
94        X|            più i varii suoni di un'accordo rinforzano il suono fondamentale.
95        X|       concetto della tonica e dell'accordo fondamentale perde il suo
96        X|            possibilmente di comune accordo e completarsi a vicenda;
97        X|      scrivere si trovò vagamente d'accordo colle aspirazioni nazionali.