Conferenza

 1        V|       altri suoni armonici. – 8. Accordi consonanti e loro limite. –
 2        V|       necessaria per avere degli accordi aggradevoli all'orecchio,
 3        V|   formano col suono fondamentale accordi aggradevoli. Il loro solo
 4        V|      fondamentale. Tuttavia tali accordi sono bensì vuoti, ma non
 5        V| carattere fondamentale di questi accordi sta in ciò, che i suoni
 6        V|       meno perfetti riescono gli accordi. L'introduzione di accordi
 7        V|       accordi. L'introduzione di accordi più e più complicati si
 8        V|       novatore. In verità, certi accordi, che oggidì ci paiono perfettamente
 9        V|    rientra nella categoria degli accordi consonanti anche per la
10        V|    stuona, ma lo fa invece negli accordi più completi, a cui la sesta
11        V|    arricchire la musica di altri accordi passabilmente consonanti.
12        V|      dettagli, e considerare gli accordi anche nei loro rapporti
13        V|        speciali esso può fornire accordi dissonanti e accordi di
14        V|     fornire accordi dissonanti e accordi di passaggio molto buoni,
15        V|      numero primo. Siccome negli accordi anche dissonanti importa
16        V|    sistema musicale.~ ~Per certi accordi, per esempio, di settima
17        V|   esempio, di settima diminuita, accordi dissonanti, esso si presta
18        V|     linea di separazione tra gli accordi consonanti ed i dissonanti.
19        V|          Abbiamo così i seguenti accordi nell'intervallo di una ottava:~ ~
20        V|        in scrittura musicale gli accordi sopra esaminati, coi suoni
21        V|    ordine, che ne risultano. Gli accordi si trovano nella riga superiore
22       VI|           4. Rovesciamento degli accordi.~ ~ ~l. Le leggi svolte
23       VI|  dimostrarvi il mio assunto. Gli accordi, che si ottengono in tal
24       VI|          nessuna influenza sugli accordi, purchè i rapporti rimangano
25       VI|        compreso fra quelli degli accordi consonanti.~ ~3. In questo
26       VI|         che passa fra questi due accordi.~ ~Ma una spiegazione ben
27       VI|         e indeciso.~ ~Questi due accordi perfetti, il maggiore ed
28       VI|          Essi sono veramente gli accordi fondamentali ed imprimono
29       VI|          nel definire questi due accordi fondamentali. Voglio aggiungere,
30       VI|          di combinazione dei due accordi perfetti, dò qui sotto questi
31       VI|        prima riga trovansi i due accordi, nella seconda i suoni di
32       VI|    estremamente ricca, e che gli accordi rovesciati hanno costituito
33       VI|          scuola e del suo tempo. Accordi, che in una data posizione
34       VI|          del rovesciamento degli accordi. Il che giustifica il detto
35       VI|          d'esempio dò qui alcuni accordi rovesciati, coi loro suoni
36       VI|          luogo.~ ~ ~ ~Oltre agli accordi perfetti, maggiore e minore,
37       VI|     minore, vi sono ancora altri accordi semplici. Citerò fra questi
38       VI|        maggiore o minore. Questi accordi possono essere studiati
39       VI|         da noi impiegate per gli accordi perfetti. Si arriva facilmente
40 VII-VIII|          VIII.a CONFERENZA.~ ~1. Accordi dissonanti. – 2. e 3. Carattere
41 VII-VIII|  studiato soltanto il caso degli accordi consonanti. Ma la musica
42 VII-VIII|       Una musica formata da soli accordi consonanti sarebbe estremamente
43 VII-VIII|       ricorrere ai suoni ed agli accordi dissonanti.~ ~Esteticamente
44 VII-VIII|       fosse sempre rimasti negli accordi consonanti. È la forza dei
45 VII-VIII|     troppo e si risolvano poi in accordi consonanti.~ ~L'accordo
46 VII-VIII|     propriamente detta, coi suoi accordi semplici e sostenuti e col
47 VII-VIII|          3/2, la sesta 5/3, sono accordi consonanti, che abbiamo
48 VII-VIII|   ulteriore e l'emanazione degli accordi perfetti maggiore e minore,
49 VII-VIII|        abbiamo trovato per i due accordi perfetti [vedi conferenza
50 VII-VIII|         che si producono nei due accordi perfetti; essa si ritrova
51 VII-VIII|           Colla scala esatta gli accordi consonanti diventano assai
52 VII-VIII|    chiari e più trasparenti, gli accordi dissonanti più forti e più
53 VII-VIII|        melodica, accompagnata da accordi semplici e piani, molto
54       IX|          7. Legge generale sugli accordi. – 8. Rumori che accompagnano
55       IX|        alla conclusione, che gli accordi sono tanto più aggradevoli