Conferenza

 1     Intr|               considerare sotto unico punto di vista la storia dello
 2        I|             di un corpo, arriva ad un punto estremo, vi si ferma un
 3        I|  corrispondono alla velocità zero, il punto di mezzo alla velocità massima.~ ~
 4        I|         imprendo con voi, non abbiamo punto bisogno di andare più in
 5        I|            corda non vi è alcun altro punto che non vibri, ossia in
 6        I|              porzioni, in modo che il punto da me toccato rimane sempre
 7        I|         rimane sempre fermo.~ ~Questo punto fermo si chiama un nodo
 8        I| artificialmente toccando la corda nel punto indicato. Difatti se colloco
 9        I|            dito, per provocar così un punto e quindi una linea nodale.
10        I|               nella corda si tocca un punto col dito; si stabilisce
11        I|             che dimostra, che in quel punto esiste un vero nodo e che
12       II|               una pietra, si vede dal punto urtato partire una serie
13       II|             stessa si trasporti da un punto all'altro. Ogni particella
14       II|      vibratorio, che si propaga da un punto all'altro e non il corpo
15       II|            dispongono a volontà da un punto all'altro; sola condizione,
16       II|             perpendicolare calata sul punto percosso della parete. Chiamasi
17       II|     Collocando un corpo sonoro, in un punto speciale F', detto il foco,
18       II|          orecchio collocato in questo punto sente quindi distintamente
19      III|            impressione generale non è punto spiacevole.~ ~Un orecchio
20      III|               il suono non si sentiva punto; e il suono andava man mano
21      III|               corda, che io non avevo punto toccata, presenta il medesimo
22      III|               suono del corista non è punto rinforzato.~ ~Ma se verso
23      III|       Versando più e più arrivo ad un punto, in cui il suono si rinforza
24      III|             possibile. Trovato questo punto cerchiamo la causa del rinforzo
25      III|                si trova facilmente il punto, in cui il rinforzo è massimo.
26        V|       risultano, quando prendiamo per punto di partenza un altro suono
27        V|           esagerazione scientifica il punto di partenza della loro musica
28 VII-VIII|          semplici non vi esiste quasi punto, e senza questi concetti
29 VII-VIII|              considerato sotto questo punto di vista soltanto, ed in
30 VII-VIII|               Se prendiamo il do come punto di partenza, la sua quinta
31 VII-VIII|              mezzo. S'andò perfino al punto, di dividere uno di questi
32 VII-VIII|           dalla prima soltanto per il punto di partenza.~ ~La legge
33 VII-VIII|               allora usato, e pose il punto d'appoggio sulla semplicità
34 VII-VIII|            sopra una nota, quasi come punto fermo d'appoggio, per rimanere
35 VII-VIII|              necessario diveniva tale punto d'appoggio. È così, che
36 VII-VIII|         fondamentale, come necessario punto d'appoggio alla nostra comprensione.~ ~
37 VII-VIII|          quale deve considerarsi come punto di passaggio tra l'una e
38 VII-VIII|      considerare la scala da un altro punto di vista e vedremo così,
39 VII-VIII|          vibrazioni, può servire come punto di partenza, purchè tutti
40       IX|           finestra, sotto forma di un punto brillante. Voi vedete quel
41       IX|            brillante. Voi vedete quel punto fermo, fino a tanto che
42       IX|              sul diaframma invece del punto una linea luminosa verticale.
43       IX|        seguire i rapidi movimenti del punto luminoso, il quale occupa
44       IX|               si forma l'immagine del punto luminoso. I due coristi
45       IX|            trasforma sul diaframma il punto luminoso in una lunga linea
46       IX|            sfrego coll'archetto in un punto o in un altro, ottengo figure
47       IX|          sulla corda press'a poco nel punto, che corrisponde al nodo
48       IX|             di un nodo rimane in quel punto impedita.~ ~Anche in altri
49        X|               abbracciare sotto unico punto di vista quella grande ed
50        X|            può bensì fino ad un certo punto spiegare, quando ha preso
51        X|               poesia di Göthe in quel punto non solo non vi ha sofferto,
52        X|               molto diverse, sotto un punto di vista comune. E da questo
53        X|             si attacca soltanto in un punto nella parte centrale della