La teoria del suono nei suoi rapporti colla musica - IntraText CT

    Conferenza

1 Intr| hanno in molte questioni di musica.~ ~La scienza ha fatto in
2 Intr| storia dello sviluppo della musica, ed è in grado di fornire
3 I| tanto nella storia della musica, quanto per lo studio dei
4 I| corda medesima.~ ~Nella musica pratica non si fa uso delle
5 I| distingue facilmente e che la musica pratica chiama l'ottava
6 I| canne sonore, di cui la musica pratica si serve molto e
7 I| caso è utilizzato nella musica pratica.~ ~Difatti si hanno
8 III| anche disordinata, molta musica dentro e l'impressione generale
9 IV| a dire, suoni di cui la musica pratica si vale. I suoni
10 IV| il guadagno vero, che la musica abbia realizzato coll'estendersi
11 IV| ove si consideri, che la musica moderna, per forzare gli
12 IV| seguito, per la teoria della musica e degli istrumenti musicali.~ ~
13 V| quali limiti s'aggira la musica di tutti i paesi e di tutti
14 V| accade soltanto per la nostra musica moderna, ma vale bensì per
15 V| moderna, ma vale bensì per la musica di tutti i tempi. Non vi
16 V| esecutore.~ ~La storia della musica invece ci insegna, che si
17 V| nello sviluppo storico della musica. Per ora mi voglio soltanto
18 V| dire, che per la nostra musica moderna l'arte ha precorsa
19 V| fondamentali della nostra musica, che l'orecchio non sopporta
20 V| seguito, si chiama nella musica pratica il rapporto della
21 V| importanza per la teoria della musica, come mi propongo di dimostrarvi
22 V| non adoperavano nella loro musica l'armonia propriamente detta,
23 V| fondamentale.~ ~8. Ma la musica sarebbe estremamente povera,
24 V| ristrette e monotone. La musica pratica ha dovuto quindi
25 V| e successivamente nella musica. Dobbiamo considerare questo
26 V| quali sostengono che la musica non è il portato di principii
27 V| specialmente nei primordii della musica.~ ~9. Il salto dal suono
28 V| punto di partenza della loro musica e della formazione della
29 V| Questo rapporto si chiama in musica la quarta, per cui la quarta
30 V| corrisponde alla sesta maggiore in musica. Questo rapporto era sconosciuto
31 V| Greci ed introdotto nella musica moderna nel quindicesimo
32 V| che fu introdotto nella musica, è quello della terza minore.
33 V| in là, per arricchire la musica di altri accordi passabilmente
34 V| interamente bandito dalla musica anche come suono dissonante,
35 V| orecchio abituato alla nostra musica, tal qual è, il settimo
36 V| stato messo al bando dalla musica pratica. La ragione sta,
37 V| se ne fà alcun uso nella musica.~ ~Non vorrei certamente
38 V| del settimo armonico nella musica produrrebbe per questa una
39 VI| consonante, che esista in musica, ed esso si chiama perciò
40 VI| che anche la storia della musica vi si trova pure d'accordo.
41 VI| accettato fin dai primordj della musica armonica propriamente detta,
42 VI| voglio ricordare, che la musica è in questo riguardo estremamente
43 VI| differenze così lievi. Nella sua musica egli fa pochissimo uso delle
44 VI| tedesco, il quale chiama la musica del Palestrina «musica di
45 VI| la musica del Palestrina «musica di angioli, dolenti forse
46 VII-VIII| 2. e 3. Carattere della musica e delle scale musicali. –
47 VII-VIII| delle scale musicali. – 4. Musica antica. – 5. Scale greche. –
48 VII-VIII| ambrosiano e gregoriano. – 9. Musica polifonica, armonia; la
49 VII-VIII| accordi consonanti. Ma la musica sarebbe molto povera, se
50 VII-VIII| Si può dire di più. Una musica formata da soli accordi
51 VII-VIII| espressione dei suoi concetti, la musica ha dovuto ricorrere ai suoni
52 VII-VIII| inconsciamente ha guidato la musica fino ai nostri tempi. La
53 VII-VIII| molti quando credono che la musica, e specialmente la moderna,
54 VII-VIII| attenzione la storia della musica, se raccogliamo tutte le
55 VII-VIII| notizie possibili anche sulla musica dei popoli barbari, troviamo
56 VII-VIII| fenomeno costante, cioè: che la musica procede per suoni nettamente
57 VII-VIII| varii sistemi musicali. Una musica, nella quale si volesse
58 VII-VIII| meglio il farne a meno.~ ~La musica procede dunque per intervalli
59 VII-VIII| grande impressione, che la musica desta nel cuore dell'uomo.
60 VII-VIII| animo. Perchè notisi, che la musica non esprime sentimenti determinati;
61 VII-VIII| scorge facilmente dalla musica istrumentale: il sentimento
62 VII-VIII| stessa melodia e la stessa musica possono adattarsi a sentimenti
63 VII-VIII| Fra tutte le arti belle la musica è certamente la meno materiale.
64 VII-VIII| dei materiali. Ma nella musica la natura non ci offre pressocchè
65 VII-VIII| questi concetti non vi è musica possibile. L'uomo ha dovuto
66 VII-VIII| questa la ragione, per cui la musica sia giunta assai più tardi
67 VII-VIII| che alle altre arti, la musica rassomiglia all'architettura,
68 VII-VIII| tolleranza, mentre nella musica i rapporti devono essere
69 VII-VIII| fondamentale.~ ~3. Nella musica di tutti i popoli troviamo
70 VII-VIII| appartiene esclusivamente alla musica. Tutti i popoli hanno fatto
71 VII-VIII| importanza per lo studio della musica. Certamente, ove si trattasse
72 VII-VIII| si stabilisce prima della musica, ma si sviluppa assieme
73 VII-VIII| assieme con questa. Una musica molto perfezionata deve
74 VII-VIII| molto perfezionata: una musica invece imperfetta e primitiva
75 VII-VIII| nulla in comune.~ ~4. La musica primitiva è vecchia quanto
76 VII-VIII| fin dalle prime pagine di musica[5]. Davide e Salomone erano
77 VII-VIII| storia dello sviluppo della musica greca. È ormai fuori d'ogni
78 VII-VIII| brano di canto. Per essi la musica era un'arte ausiliaria,
79 VII-VIII| Lo sviluppo della loro musica deve essere considerato
80 VII-VIII| declinazione ordinaria. Questa musica era moltissimo gustata dai
81 VII-VIII| le finezze, che la loro musica poteva contenere e che essa
82 VII-VIII| come s'usa nella nostra musica moderna. In questa scala
83 VII-VIII| principale, per cui nella musica greca non si è mai sviluppata
84 VII-VIII| greche. Così acquistò la musica di chiesa [il canto ambrosiano
85 VII-VIII| parola che l'accompagnava, musica ad una voce sola, che si
86 VII-VIII| può dirsi diversa dalla musica greca soltanto per lo scopo
87 VII-VIII| Fiandra un tentativo di musica polifonica, vale a dire,
88 VII-VIII| polifonica, vale a dire, di musica a parecchie voci. Essa consisteva
89 VII-VIII| stonature. Questo genere di musica si propagò rapidamente anche
90 VII-VIII| compositore di questa scuola, la musica polifonica si sviluppò in
91 VII-VIII| senza valore musicale! Tale musica era coltivata sovratutto
92 VII-VIII| fittizio e artificiale di musica. Il protestantismo allora
93 VII-VIII| di cantanti speciali. La musica dovette quindi semplificarsi
94 VII-VIII| popolare. È così, che alla musica polifonica fin allora in
95 VII-VIII| decimosettimo, quando la musica aveva già preso un'ammirabile
96 VII-VIII| esistevano grandiose scuole di musica e di canto.~ ~Un altro concetto
97 VII-VIII| ancora caratterizza la nostra musica moderna: è il concetto del
98 VII-VIII| concetto non esisteva nella musica greca, quantunque alcuni
99 VII-VIII| incominciò a svilupparsi colla musica polifonica. Il canto intrecciato
100 VII-VIII| rigido, man mano che la musica si è resa più complicata.
101 VII-VIII| soltanto lentamente. Nella musica di Palestrina e dei suoi
102 VII-VIII| principale, per cui quella musica, nonostante la sua semplicità
103 VII-VIII| necessariamente per i bisogni della musica polifonica e dell'armonia.
104 VII-VIII| ricchezza per la nostra musica.~ ~Certe finezze musicali,
105 VII-VIII| passo restava a fare alla musica, e questo passo non crediamo,
106 VII-VIII| portati a credere.~ ~Ma la musica non ha bisogno di arrestarsi
107 VII-VIII| menzionati dei diesis. Nella musica esecutiva, e specialmente
108 VII-VIII| Ma non è men vero, che la musica, specialmente l'istrumentale,
109 VII-VIII| Man mano dunque che la musica si sviluppava riguardo a
110 VII-VIII| grandi progressi fatti dalla musica istrumentale, e ad essa
111 VII-VIII| finezze, ed ha dato alla musica, fondata sopra leggi semplici
112 VII-VIII| trascurabile. Abbiamo visto, che la musica greca non ha sviluppato
113 VII-VIII| accordo.~ ~Ne segue, che la musica fondata sulla scala temperata
114 VII-VIII| temperata deve considerarsi come musica imperfetta, e molto al di
115 VII-VIII| importanza, e in generale la musica acquista un carattere più
116 VII-VIII| desiderio, che venga per la musica un'èra nuova e feconda,
117 VII-VIII| un posto importante nella musica esecutiva propriamente detta.
118 VII-VIII| influenza notevole anche sulla musica scritta per esso. Il canto
119 VII-VIII| agli arabeschi musicali, la musica seria e vera non potrebbe
120 VII-VIII| L'uomo è capace di una musica molto più fine di quella,
121 VII-VIII| acquisterebbe moltissimo, ed una musica melodica, accompagnata da
122 VII-VIII| molto di più ancora una musica formata da parecchie voci,
123 VII-VIII| tale riforma. Già la nostra musica antica, la musica corale
124 VII-VIII| nostra musica antica, la musica corale di Palestrina o di
125 VII-VIII| esigenze, il quartetto e la musica corale potrebbero invece
126 IX| moltissimo tempo. Difatti nella musica pratica questo accordo si
127 X| tra scienza ed arte. – 2. Musica italiana e tedesca. – 3.
128 X| storia e lo sviluppo della musica. Essa è in grado di dedurre
129 X| pronosticare, cosa sarà la musica in cinquanta o in cento
130 X| differenza, che passa fra la musica italiana e la musica tedesca.
131 X| la musica italiana e la musica tedesca. Si chiama la prima
132 X| scorso e nell'attuale la musica italiana ha coltivato di
133 X| vero altresì, che nella musica tedesca lo studio dell'armonia,
134 X| contrario: i primi secoli della musica polifonica sono contrassegnati
135 X| questo è il carattere della musica polifonica italiana fino
136 X| semplici e i semplici canti, musica chiara, facile e trasparente.
137 X| primi canti protestanti e la musica dello stesso Palestrina,
138 X| riformatore e semplificatore della musica polifonica italiana.~ ~Dopo
139 X| rappresenta forse nella musica ciò, che la colonna rappresenta
140 X| Grazie ai loro sforzi, la musica abbandonò il suo carattere
141 X| ecco il carattere, che la musica assunse nel 17.° secolo,
142 X| riscontra specialmente nella musica di chiesa; meno nell'opera
143 X| 18.° secolo. Accanto alla musica di chiesa si sviluppa sempre
144 X| Gluck, Mozart diedero alla musica una larghezza di idee meravigliosa.
145 X| profondo.~ ~Il distacco fra la musica tedesca e l'italiana avvenne
146 X| di loro, mentre dunque la musica italiana rassomigliava molto
147 X| posava la grandezza della musica italiana. Per essi la composizione
148 X| principale. Ne avvenne che, la musica essendo troppo semplice
149 X| facilmente distrutto. La musica prese sotto i suoi successori
150 X| s'impossessò quindi della musica verdiana, la rese estremamente
151 X| che ora separa la nostra musica da quella. Dal Nabucco e
152 X| mirabilmente il concetto della musica drammatica, la quale si
153 X| iscopo di adattare meglio la musica alle parole, e di creare
154 X| accompagna. In questo riguardo la musica è una miniera inesauribile
155 X| espressione musicale. La musica, che in molti riguardi rimane
156 X| grande e vero creatore della musica istrumentale moderna. Da
157 X| continua su tale via. La musica acquistò sempre più carattere
158 X| delle cose, diremo che nella musica italiana l'orchestra era
159 X| ma diremo pure, che nella musica tedesca i cantanti erano
160 X| mentre nel nostro secolo la musica italiana accennava ad un
161 X| stretta della poesia e della musica, in cui tutte e due le arti
162 X| saliente e più bello della sua musica, la quale si mantiene quasi
163 X| Alpi si è elevato contro la musica dell'avvenire. Le si rimprovera,
164 X| bene il contrario. Questa musica ha avuto il grande ed in
165 X| importante nella storia della musica. È l'influenza esercitata
166 X| sono stati veri creatori in musica. Ciò nonostante l'influenza
167 X| lotta tra i seguaci della musica severa di Gluck e la musica
168 X| musica severa di Gluck e la musica melodiosa di Piccini. È
169 X| trovò colle sue tendenze di musica germanica un posto onoratissimo.
170 X| fosse creato un tipo di musica, il quale contenesse in
171 X| appoggiarsi fortemente alla musica drammatica. Essa mantenne
172 X| rapporto fra le parole e la musica col desiderio, più espresso
173 X| dimostrare, era: che la musica si è sviluppata con delle
174 X| naturale alla melodiosa musica greca.~ ~[7] L'effetto è