Parte

  1      Int|          a soggetto la Musica del Verdi occupando questo Maestro
  2      Int|        esaminare il Trovatore del Verdi ed il Miserere del Mercadante,
  3     Cont|        Italia dal Rossini sino al Verdi. Questo è il periodo di
  4     Cont|       sinché nel Mercadante e nel Verdi, ma in ispecie in quest'
  5     Cont|          Tuttodì si ripete che il Verdi corrompe la Musica: il Verdi
  6     Cont|      Verdi corrompe la Musica: il Verdi non corrompe la Musica,
  7     Cont|   Meyerbeer, del Mercadante e del Verdi, anzi che quelle dell'antica
  8     Cont|     Mercadante, il Meyerbeer e il Verdi. Il Rossini liba spensieratamente
  9     Cont|       perché del Mercadante e del Verdi discorrerò più per esteso
 10     Cont|          alto sul Meyerbeer e sul Verdi, imperocché cotesta universalità
 11     Cont|      animo incostante e cedevole? Verdi in ultimo sparge su di tutte
 12     Cont|           a sedere mollemente sui verdi e fioriti prati, a contemplare
 13     Cont|          non l’ispirava punto. Il Verdi non mi consentirebbe forse
 14     Cont|           vecchio e del nuovo? Il Verdi crea il Dramma moderno,
 15     Cont|       moderna. Le altre opere del Verdi o vestono una favola antica
 16     Cont|           E questa fu l'opera del Verdi colla Traviata. Il Verdi
 17     Cont|          Verdi colla Traviata. Il Verdi era l'artista per la Traviata.
 18     Cont|        meno terrene.~ ~Adunque il Verdi è l'Artista della nostra
 19     Cont|          ciò rende le Musiche del Verdi universalmente accette.
 20     Cont|          Umanità è quel che fa il Verdi grande Cittadino del Mondo.~ ~
 21     Cont|           Mercadante, Meyerbeer e Verdi formano oggidì una trilogia,
 22     Cont|  Meyerbeer i Tempi di mezzo, e il Verdi la nostra Società. Rendere
 23     Cont|      usati alla severa Musica del Verdi non facciano tale festa
 24     Cont|   Cherubini, Rossini, Donizzetti, Verdi, Gluck, Mozart, Meyerbeer,
 25     Cont|           della Sintesi concreta. Verdi e Meyerbeer sono le ultime
 26     Cont|          acqueterà per sempre. Il Verdi per isforzi che faccia non
 27     Cont|      Artista. Le ultime Opere del Verdi, come il Rigoletto e la
 28     Cont|   Melodramma lirico, e siccome il Verdi pare che non senta la necessità
 29     Cont|    italiana dal Rossini insino al Verdi. Ma in verità, non dico
 30     Cont|     discorso del Mercadante e del Verdi potendo nuocere, non già
 31     Cont|           italiana dal Rossini al Verdi. È risaputo che al Critico
 32     Cont|        hui la triste gloire de M. Verdi. L'opéra d'Elisa e Claudio,
 33     Cont|     GENERALE.~ ~ ~ ~LA MUSICA DEL VERDI.~ ~ ~ ~A fine di assegnare
 34     Cont|        carattere della Musica del Verdi, favellerò in prima del
 35     Cont|           molta individualità dal Verdi. E, giova il ripeterlo,
 36     Cont|      parola essa medesima. Ora il Verdi intese questo destino della
 37     Cont|         fosse mai. Allorquando il Verdi attende a scrivere un Dramma
 38     Cont|    Donizzetti, il Mercadante e il Verdi, ma in ispecie quest'ultimo,
 39     Cont|          adunque della Musica del Verdi si è la compiuta fusione
 40     Cont|         l'indole della Musica del Verdi, e cercato che avrò di essa,
 41     Cont|         analizzare i Mezzi che il Verdi adopera nelle sue Musiche,
 42     Cont|          a modo di discorso. E il Verdi, il quale trovasi in questo
 43     Cont|   discorsiva alla melodica. Né il Verdi pone in obblio tal cosa,
 44     Cont|    pedanti si scagliano contro il Verdi, e gli danno del corruttore
 45     Cont|          prendere le forme che il Verdi le ha dato. Onde questo
 46     Cont|          Musiche ove lo stile del Verdi abbia raggiunta la sua maggior
 47     Cont|       andamento della passione il Verdi l'ha espresso nella forma
 48     Cont|           sapientemente intese il Verdi, e la Cabaletta per lui
 49     Cont|      Dramma, ma non così opera il Verdi quando l'occasione il richiede.
 50     Cont|      conforme. Alcuni tacciano il Verdi di non saper creare facili
 51     Cont|          quello non pare a me. Il Verdi sa che non mai nella Tragedia
 52     Cont|        degna dell'ingegno suo. Il Verdi pecca sol quando non sa
 53     Cont|      prima l'uso frequente che il Verdi fa del Canto declamato,
 54     Cont|          altri, bellissimo. Ed il Verdi per verità sa quando e a
 55     Cont|          petto. E che così usi il Verdi ce lo dimostra tra' vari
 56     Cont|           si rende chiaro come il Verdi sappia armonizzare il vario.
 57     Cont|         tutti alla catastrofe. Il Verdi di fatti ne' Pezzi concertati,
 58     Cont|     Ernani, da cui seguita che il Verdi ispirato dalla situazione
 59     Cont|             c) L'Azione.~ ~ ~ ~Il Verdi non trasanda l'Azione, anzi
 60     Cont|    cammino dell'Azione. E però il Verdi abolisce spesso, ma non
 61     Cont|          ho detto di sopra che il Verdi abolisce spesso e non sempre
 62     Cont|            di sorta che lo stesso Verdi non procede sino alle ultime
 63     Cont|           i fati consentiranno al Verdi di scrivere nuove Musiche,
 64     Cont|        che non è, nessuno più del Verdi dovrebbe bandirlo, il quale
 65     Cont|                Lo Strumentale pel Verdi non è più, come nei primi
 66     Cont|         canto. Lo Strumentale del Verdi forma corpo da se da un
 67     Cont|           adoperando strumento il Verdi che non risponda al carattere
 68     Cont|           pezzi concertati, ma il Verdi usa di un potente e fecondo
 69     Cont|         questi i Mezzi con cui il Verdi effettua il suo concetto,
 70     Cont|        che agita il carattere, il Verdi nella sua Musica è sempre
 71     Cont|         generale della musica del Verdi. Il Verdi concepisce da
 72     Cont|        della musica del Verdi. Il Verdi concepisce da prima l'Opera
 73     Cont|        quasi tutte le Musiche del Verdi abbiano una propria Forma
 74     Cont|    situazione; onde la Musica del Verdi con diverse guise dimostra
 75     Cont|          E per questo riguardo il Verdi in una severa Opera non
 76     Cont|          Del pari nella Miller il Verdi tra la varietà de' canti
 77     Cont|        per rompere attorno. Ma il Verdi in qual modo effettua questa
 78     Cont|      altro, come ancora perché il Verdi con arte intima e spontanea,
 79     Cont|      questa o in quella Musica il Verdi abbia cangiato stile, il
 80     Cont|       stile di questo Maestro. Il Verdi creando Musiche la cui Forma
 81     Cont|           cangiamenti operati dal Verdi nel suo modo di scrivere
 82     Cont|           si tengono paghi che il Verdi nella Traviata abbia dismessa
 83     Cont|           nella via dell'Arte. Il Verdi della Traviata è quell'istesso
 84     Cont|      muove di frequente contro il Verdi, la quale il rimprovera
 85     Cont|       affermare che la Musica del Verdi in generale sia in vero
 86     Cont|          cui senza fallo anche il Verdi cade. Ora, che la sua Musica
 87     Cont|          ovvero ecco il perché il Verdi presceglie più volentieri
 88     Cont|           Né anche si può dire il Verdi domandi l'impossibile, voglio
 89     Cont|            quest'accusa contro il Verdi non è tale da farne molto
 90     Cont|     conchiudendo della Musica del Verdi, avverto che io esponendo
 91     Cont|    magistero con cui parmi che il Verdi scriva la Musica, non dico
 92     Cont|    particolarità della Musica del Verdi; ma solo accennarne il carattere
 93     Cont|        parve più essenziale.~ ~Il Verdi assai di rado fallisce nel
 94     Cont|        veda sparsa nelle note del Verdi quella tinta di mestizia,
 95     Cont|      inventa, quello che rende il Verdi grato anzi che no ai nobili
 96     Cont|           a cui lavora, fa che il Verdi generi quelle Musiche di
 97     Cont|    PROFANO~ ~ ~ ~Il Trovatore del Verdi.~ ~ ~ ~Prima di dar cominciamento
 98     Cont|          Il Trovatore di Giuseppe Verdi è Musica in cui si rinvengono
 99     Cont|        giudicare adeguatamente il Verdi bisogna collocarsi nel suo
100     Cont|         Lo scopo della Musica del Verdi è di determinare fortemente
101     Cont|       Deriva da ciò che quando al Verdi è presentato un Dramma con
102     Cont|         definiti, e la Musica del Verdi concretizza l'orgoglio e
103     Cont|        caratteri belli, ed ivi il Verdi ha potuto far mostra del
104     Cont|           più belle creazioni del Verdi. Il mirabile dell'arte sua
105     Cont|        tengo che nel quartetto il Verdi abbia toccato la eccellenza
106     Cont|           Adunque in Rigoletto il Verdi ci dipinge l'uomo, che sebbene
107     Cont|           offerto all'ingegno del Verdi un libretto cattivo. Il
108     Cont|           bei versi.~ ~Adunque il Verdi che ha per costume di seguire
109     Cont|           debbo osservare, che il Verdi anche quelle cantilene indeterminate
110     Cont|       soavi melodie. In questo il Verdi non poggiò nel Trovatore
111     Cont|     Musica, come la concepisce il Verdi, in ogni canto si deve svelare
112     Cont|         sempre cupo e nero; ed il Verdi di fatti ha dato alla sua
113     Cont|       parlare del modo con cui il Verdi ha rappresentato in Musica
114     Cont|          dello sprezzo ha dato al Verdi l'agio di far ripetere il
115     Cont|        della Zingana, tutto è dal Verdi rappresentato in un coro
116     Cont|   condotto coll'Arte mirabile del Verdi. Di fatti il tacito principio
117     Cont|         una tenera giovanetta, il Verdi fa mostra di volerlo esprimere
118     Cont|        che i pezzi concertati del Verdi sempre racchiudono. Ivi
119     Cont|       quell'amore e geloso, ed il Verdi di fatti dà al Conte un
120     Cont|        Zingari. Qui la Musica del Verdi è una fievole rappresentazione
121     Cont|      Bello è il canto trovato dal Verdi, bene istrumentata la scena,
122     Cont|           Manrico, ove l'arte del Verdi e la sua inspirazione ci
123     Cont|    strumentale come è costume del Verdi si bipartisce: una parte
124     Cont|         dell'Opera. E di fatti il Verdi sceglie le note della ballata,
125     Cont|           concetto dell'Opera. Il Verdi ha pensato in questo punto
126     Cont|      dell'Arte e dell'ingegno del Verdi è la ballabile e leggiera
127     Cont|        amorosamente. Nondimeno il Verdi usa dell'arte sua nel largo.
128     Cont|          E qui si osservi come il Verdi in questo largo ne significa
129     Cont|         suo posto: di fatti se il Verdi ha concepito che quelle
130     Cont|    rassegnazione nella Musica del Verdi, ove tutto concorre alla
131     Cont|      presso la donna amata. Ed il Verdi fa il poter suo per creare
132     Cont|          questi due personaggi il Verdi ha saputo con mirabile strumentatura
133     Cont|         del tenore ho tacciato il Verdi di poca novità, non ho inteso
134     Cont|        grande. E tale io stimo il Verdi, e però nel parlare alcuna
135     Cont|       Miserere, che rivestito dal Verdi di note gravi, solenni,
136     Cont|         conduce a piangere, ed il Verdi fa singhiozzare il canto
137     Cont|       dolenti sono le note che il Verdi ha messo sui primi due versi
138     Cont|        non ne' canti da strada il Verdi rivela la sua grandezza.~ ~
139     Cont|           contro il Trovatore, il Verdi fa da Leonora ripetere sempre
140     Cont|          arte e l'ispirazione del Verdi ci presentano nuove bellezze.
141     Cont|           Questa cabaletta che il Verdi mirabilmente fa sorgere
142     Cont|          sono i colori con cui il Verdi ci mette innanzi questa
143     Cont|        mirabile l'arte con cui il Verdi ha intrecciata quest'ultima
144     Cont|           esporre i colori che il Verdi ha saputo dare alla morte
145     Cont|          di quel giovane trovò il Verdi. Ma questo spettacolo di
146     Cont| drammatica propriamente detta. Il Verdi stende sull'avvenimento
147     Cont|          per orrore, segno che il Verdi in questo atto mirabilmente
148     Cont|           lavori spianò la via al Verdi, che parmi si educò in ispecie
149     Cont|          fronde olimpiche, ma da' verdi e rigogliosi lauri moderni.
150     Cont|       oserei dire, poco degno del Verdi. Tali sembranmi, a maniera
151     Cont|       mondo della Tragedia. Né il Verdi ha mai peccato a questo
152     Cont|      colpevole. Io ripeto che nel Verdi l'errore è da tenere sempre
153     Cont|     attenzione, non mai perché il Verdi vi caggia soverchiamente,
154     Cont|         Dante, dell'Alfieri e del Verdi. Ritornata la Ristori in
155     Cont|          per porre in paragone il Verdi con la Ristori. Intendo
156     Cont|          regresso. Arrogi che nel Verdi cosiffatto procedere è avvenuto
157     Cont|          concepisco possibile nel Verdi, ma non mai che la sua Musa
158     Cont|          Non posso credere che il Verdi abbia voluto con ciò carezzare
159     Cont|        dico in generale e non pel Verdi, il quale non mai opera
160     Cont|           volgo napoletano; ma un Verdi dovrebbe sentirne l'inanità
161     Cont|        imperocché da una parte il Verdi dà talvolta, contro dell'
162     Cont|          Ciò non è cosa nuova nel Verdi; ma in quest'Opera il veggo
163     Cont|        solo il recitativo. Ora il Verdi col Boccanegra usa ed elabora
164     Cont|       pellegrine che ha creato il Verdi. Il suo tentativo è adunque