Parte

  1     Cont|  situazione, ad incorporarsi col Dramma. Come essa è espressione
  2     Cont|      innanzi ad incorporarsi col Dramma. Questo periodo, benché
  3     Cont|       incorporando la Musica col Dramma poetico. Egli è certo che
  4     Cont|         possibile, l'adone di un Dramma, insomma ci vuol presentare
  5     Cont| magnifico e tutto l'apparato del Dramma. Di sorta che ad essa oggi
  6     Cont|          sottoporre la Musica al Dramma si sposano ancora, la libera
  7     Cont|         imperocché nell'infinito Dramma dell'Arte ogni artista grande
  8     Cont|          Sì, ma dal Guglielmo al Dramma moderno corre un intervallo
  9     Cont|        ogni altro a sposarsi col Dramma.~ ~Adunque i tre grandi
 10     Cont|        di coltura, tanto che nel Dramma noi siamo stati, e forse
 11     Cont|        Tragedia ha dato luogo al Dramma moderno, perché noi non
 12     Cont|          alle eroiche, e però il Dramma alla Tragedia. Per la cagione
 13     Cont|     Roberto il Diavolo svolge il Dramma romantico. Dall'età antica
 14     Cont|         attitudine a colorire il Dramma Romantico ed a produrre
 15     Cont|    sappiano per bene la tela del Dramma; ma dirò solamente che in
 16     Cont|   artista pensatore riflette sul Dramma, segue la parola e cerca
 17     Cont|          compiuta, quantunque il Dramma proceda più liberamente
 18     Cont|       pone quando lo comporta il Dramma. Anch'esso segue alcune
 19     Cont|          modo con cui rendere il Dramma tale qual è, co' suoi molti
 20     Cont|        Meyerbeer ha adagiato sul Dramma lirico di Scribe? Il recitativo
 21     Cont|          che riassumono tutto il Dramma, e che ripetute di tanto
 22     Cont|     Romanzo scaccia l'Epopea, il Dramma la Tragedia classica. Non
 23     Cont|          nuovo? Il Verdi crea il Dramma moderno, nostro. Tra le
 24     Cont|       sembranmi quelle in cui il Dramma venga incalzato più strettamente
 25     Cont|         porge il carattere ad un Dramma e collega i vari personaggi
 26     Cont|      Trovatore. Nel Rigoletto il Dramma è renduto con miglior determinazione,
 27     Cont|         Victor Hugo ha creato un Dramma acconcio alla Musica drammatica,
 28     Cont|        facciano il Romanzo ed il Dramma. A maniera di esempio nel
 29     Cont|     questa tendenza incontra nel Dramma della Traviata la forma
 30     Cont|         che dipinge coi suoni il Dramma moderno. La sua Musica è
 31     Cont|       tre intendono a rendere il Dramma, ma il primo e l'ultimo,
 32     Cont|       nostra Società. Rendere il Dramma è dunque il carattere generale
 33     Cont|          delle situazioni che il Dramma offre loro, anzi tengo ch'
 34     Cont|    eglino non sappiano vi sia un Dramma da rendere, e per contrario
 35     Cont|         la Pittura di genere, il Dramma della Famiglia, il Romanzo
 36     Cont|        suo, senza porre mente al Dramma tirannico.~ ~La Scuola tedesca
 37     Cont| Quadrille di Strauss contiene un dramma, o io il vedeva, e stupenda
 38     Cont|         incalza sempre meglio il Dramma senza sconcio della melodia.
 39     Cont|           e ad immedesimarsi col Dramma, dipingendo le passioni,
 40     Cont|         dove meno, si divide dal Dramma, il Mercadante, nella Vestale
 41     Cont|        acconcia e consentanea al Dramma. Ed i canti sempre gravi,
 42     Cont|   contrario, ad incorporarsi col Dramma poetico, voglio dire divenir
 43     Cont|      Verdi attende a scrivere un Dramma musicale, egli s'inspira
 44     Cont|         fusione della Musica col Dramma poetico, cioè l'intendere
 45     Cont|        passione e unificarsi col Dramma, deve di necessità prendere
 46     Cont|          come tutto, è legata al Dramma. Il predominio di un'unica
 47     Cont| sviluppava indipendentemente dal Dramma, ma non così opera il Verdi
 48     Cont|          all'unità di azione del Dramma, è necessario che abbia
 49     Cont|          situazione generale del Dramma, così nei Pezzi concertati
 50     Cont|          e l'unità di essi e del Dramma, riposta in quella idea
 51     Cont|        progresso dell'Azione nel Dramma consistono nella natura
 52     Cont|        situazione che informa il Dramma. Come vanno ordinate queste
 53     Cont|         e da poi che comincia il Dramma, insino a quando esso si
 54     Cont|          signoreggiava tanto nel Dramma, che si andava in teatro
 55     Cont|      innanzi come dipendente dal Dramma. Parecchie forme musicali
 56     Cont|         a dire, alla seguela del Dramma poetico, io non so quel
 57     Cont|          sentimento generale del Dramma, l'idea unica, la situazione
 58     Cont|          sentimento generale del Dramma. Un esempio se ne ha nel
 59     Cont|  similitudine della fatalità del Dramma sin dalla introduzione dell'
 60     Cont|       contrasti. Le parole in un Dramma essendo la rivelazione della
 61     Cont|        che gli conviene: così il Dramma acquista la propria Forma
 62     Cont|      Traviata, perché quello era Dramma sacro e pieno di religiosa
 63     Cont|          è una in ogni parte del Dramma. Tutti i caratteri non sono
 64     Cont|    questo concetto che domina il Dramma. Secondo l'individualità
 65     Cont|    carattere l'idea generale del Dramma prende diverse determinazioni,
 66     Cont|          caratteri e l'unità del Dramma. E per questo riguardo il
 67     Cont|      tenera mestizia. Sempre nel Dramma deve essere accennato questo
 68     Cont|          all'universale idea del Dramma. E che questa idea debba
 69     Cont|          dubbio alcuno. Se in un Dramma fosco e terribile è per
 70     Cont|      coll'idea signoreggiante il Dramma? Ad un canto egli dà il
 71     Cont|    sentimento che muove tutto il Dramma.~ ~Spesso odo ripetere che
 72     Cont|       sopra, è corrispondente al Dramma, segue, che tante Forme
 73     Cont|        indirizzato a colorire il Dramma, è nondimeno vario a seconda
 74     Cont|          scrivere in appresso un Dramma fatto a similitudine del
 75     Cont|         mai fragoroso, perché il Dramma, ove si determinano gli
 76     Cont| sviluppava come indipendente dal Dramma poetico, e si racchiudeva
 77     Cont|   passioni che s'intrecciano nel Dramma, e tutto ciò non per accidente
 78     Cont|       gli accidenti attenenti al Dramma. In proposito di che è da
 79     Cont|     qualche modo espressione del Dramma, egli fu il primo a dare
 80     Cont|     creature che popolano il suo Dramma e diviene sto per dire collega
 81     Cont|        mai si pone a colorire un Dramma che non si confaccia col
 82     Cont|         al Verdi è presentato un Dramma con caratteri e situazioni
 83     Cont|     determinare. Il Nabucco è un Dramma che ha caratteri definiti,
 84     Cont|       riguarda i caratteri.~ ~Il Dramma scritto da Salvatore Cammarano
 85     Cont|          vendicativa e fosca, il Dramma in generale non ha caratteri
 86     Cont|          che usa nel seguito del Dramma, e per quanto ella voglia
 87     Cont|         acconcia a creare un bel Dramma. Malgrado di ciò, il Cammarano,
 88     Cont|    accostumato ad inspirarsi sul Dramma, che quando questo gli vien
 89     Cont|  doloroso si andrà spiegando nel Dramma. Alzata la tela sopraggiunge
 90     Cont|   sviluppi indipendentemente dal Dramma, per modo che essa formi
 91     Cont|     velleità che gli affetti del Dramma. In contrario oggidì il
 92     Cont|        diverse, e dall'unità del Dramma, il che equivale a dire
 93     Cont|          ma porsi in armonia col Dramma, e creando a questo modo
 94     Cont|          versetti così, come nel Dramma quella delle cabalette.
 95     Cont|        riflessa e rispondente al Dramma, richiede nell'ascoltante
 96     Cont|       isolatamente le parole del Dramma ha sperduto la melodica
 97     Cont|          sentimento espresso dal Dramma, perché al contrario, come
 98     Cont|   prosasticamente la Natura o il Dramma, errore ch'è conseguenza
 99     Cont| rimanendo tuttavia in Italia. Il Dramma è seguito molte volte con
100     Cont|         intimo significato di un Dramma e vedere se la Musica il
101     Cont|        la profondità poetica del Dramma o altro, e gli esecutori,