Parte

 1      Pro|         quell'uomo addolorato che ora, sotto la porta del Caffè,
 2      Int|      infine esclamò: Ah, cantiamo ora la scena di Armida.~ ~L'
 3      Int|         dopo di essersi per breve ora adagiato col pensiero in
 4      Int|          di conforto la sua vita, ora non più gli basta, e vuole
 5      Int|           trasformano mai sempre. Ora io penso che l'indefinito
 6      Int|        predominare sulle altre.~ ~Ora se la Musica occupa una
 7      Int|       moltiplici forme del Bello. Ora, anzi che dettare la teorica
 8     Cont|         di sensazioni speciali.~ ~Ora se l'Arte è la perfetta
 9     Cont|      diremo meglio in appresso.~ ~Ora la Pittura, Arte romantica,
10     Cont|           città di Ecbatana, ecc. Ora allorché lo Spirito orientale
11     Cont|     nostri coll'Arte in generale. Ora sì nel caso che la Società
12     Cont|      ultima Arte a predominare.~ ~Ora conchiudendo della Musica
13     Cont|        Musica a divenir parola.~ ~Ora tornando in via, dico, che
14     Cont|        sistema delle idee altrui. Ora se noi ci rechiamo alla
15     Cont|        continuata sino all’Hegel. Ora se ciò interviene nella
16     Cont|          più lontane generazioni. Ora l'esclusivismo del sentimento
17     Cont|     esotica sul suolo napoletano. Ora se il consorzio genera la
18     Cont|      nell'Inghilterra, in Italia. Ora questo carattere, comune
19     Cont|          nella Musica drammatica. Ora questo vagare di forma in
20     Cont|           c'était un démon!~ ~ ~ ~Ora questo demonio, sotto nome
21     Cont|        nascondersi l'uno dei due. Ora il melodramma francese,
22     Cont|     suppongono adunque a vicenda. Ora agli Alemanni interviene
23     Cont|          ligame che un giorno, un'ora, un istante tramutano il
24     Cont|      queste anche il suo Spirito. Ora la fibra delicatissima della
25     Cont|       sparse di segreta mestizia. Ora questa tendenza incontra
26     Cont|    generale della Musica moderna. Ora v'ha una Scuola, predominante
27     Cont|    capacità alle opere di azione. Ora gli è di ragione universale
28     Cont|          quali ho detto di sopra. Ora il terzo periodo tripartisco.
29     Cont|        pezzi che imparava in mezz'ora, ed improvvisava alcuni
30     Cont| importantissime si fecero, che io ora non rammento e che quasi
31     Cont|         nome nostro nella Musica. Ora, come abbiamo veduto, appresso
32     Cont|           è vuoto, e non mai come ora la Musica attese un grande,
33     Cont|           componeva quelle Opere. Ora la originalità si evolve
34     Cont|     originalità moderna. Veggiamo ora se nel Mercadante si rinviene
35     Cont|    elemento lirico al drammatico. Ora questo tentativo della nuova
36     Cont|            Virgilio, Orazio, ecc. Ora l'aver creato alcune Musiche,
37     Cont|     modifica l'accidentale forma. Ora il Mercadante, per quanto
38     Cont|   riflessa, genera il genio vero. Ora queste due facoltà non istanno
39     Cont|     poiché l'Artista deve pensare ora a condurre un pezzo, ora
40     Cont|          ora a condurre un pezzo, ora ad acconciare lo strumentale
41     Cont|     divenir parola essa medesima. Ora il Verdi intese questo destino
42     Cont|       riflesso diventa spontaneo. Ora se consideriamo quella legge
43     Cont|       varietà del Largo medesimo. Ora il processo della passione
44     Cont|            e l'Artista che esegue ora deve farsi innanzi come
45     Cont|     malinconica è nella Traviata. Ora come tutto è formato dalle
46     Cont| indeclinabile potenza del Dio che ora col fulmine, ora coll'abbiezione
47     Cont|          Dio che ora col fulmine, ora coll'abbiezione e colla
48     Cont|           va dipingendo qua e là, ora con un tocco ora con un
49     Cont|        qua e là, ora con un tocco ora con un altro, come ancora
50     Cont|        fallo anche il Verdi cade. Ora, che la sua Musica sia quale
51     Cont|       cioè con calore e verità.~ ~Ora conchiudendo della Musica
52     Cont|           quello impuro, il quale ora la lascia deserta e piena
53     Cont|      rivela in tutto il dispetto, ora accompagnato dal mistero,
54     Cont|         accompagnato dal mistero, ora dall'orrore, ora dallo strepito.
55     Cont|         mistero, ora dall'orrore, ora dallo strepito. E questo
56     Cont| mezzanotte, essi colpiti da quell'ora funesta, levano un grido
57     Cont|         di cui abbiamo parlato or ora. Altri Maestri, a noi ben
58     Cont|        fia possibile? I canti fin ora isolati s'intrecciano, ed
59     Cont|       donna che lo spregiò, e che ora chiede la vita del suo rivale.
60     Cont|          dello strumentale che ad ora ad ora si fanno sentire,
61     Cont|         strumentale che ad ora ad ora si fanno sentire, pare che
62     Cont|         induce dolore nell'animo. Ora l'amore come intima soddisfazione
63     Cont|           gravemente malinconico. Ora la Musica possiede i mezzi
64     Cont| proporzione che i tempi cangiano. Ora è da studiare quale debba
65     Cont|         di questo fare antico, ed ora la Musica è venuta a fondersi
66     Cont|           conveniente, non accade ora ripetere, per esser ciò
67     Cont|     converte in quella del mondo. Ora l'istrumento, colla varietà
68     Cont|        sul rigore della vendetta. Ora il dolore, nel principio
69     Cont|           quasi due uomini in te. Ora tu parli alla tua Musa e
70     Cont|     compresi dalla vera Sapienza? Ora gridi: lungi da noi le greche
71     Cont|         nostra, ma della Francia. Ora gli stranieri, ignari la
72     Cont|         ove è solo il recitativo. Ora il Verdi col Boccanegra