Parte

 1      Int|     medesima via; il che reco ad atto con questo libro; e mi reputo
 2      Int|          l'opera ch'egli reca ad atto e non creda di giovare l'
 3     Cont|         colui il quale compie un atto nell'ira, ma sulla sua fronte
 4     Cont|         Tragedia è finita al 1°. Atto, imperocché i caratteri
 5     Cont|        come lo Scribe lo reca ad atto, è più sciolto dell'italiano,
 6     Cont|     esteriore, il balletto al 3° Atto e simili, ma certamente
 7     Cont|         esempio la Scena V. dell'Atto 1°, in cui Alice trema all'
 8     Cont|        assieme al termine del 1° Atto in cui Roberto dice:~ ~ ~ ~
 9     Cont|   esempio il canto d'Alice al 1° Atto,~ ~ ~ ~Va, dit-elle, va,
10     Cont|         Alice alla Scena 3a dell'Atto 3°~ ~ ~ ~Quand je quittai
11     Cont|     italiana, il che recarono ad atto il Cambert e il Perrin;
12     Cont|        scendere la sua idea nell'atto, e divenire p. e. un'Opera
13     Cont| Recitativo di Rigoletto al primo atto si potrebbe definire un
14     Cont|        largo di Leonora al primo atto del Trovatore. La frase
15     Cont|          della Traviata al primo atto. Dopo un recitativo in cui
16     Cont|     Rigoletto e Gilda al secondo atto, è pacata e scritta con
17     Cont|         del baritono nel secondo atto del Trovatore. Ma come in
18     Cont|    dividono. Il Finale del primo atto dell'Ernani ce ne porge
19     Cont|          il quartetto del quarto atto, già si scorgono le varie
20     Cont|     delle donne. Egli nel second'atto mentre tiene ragunata la
21     Cont|        che fa al padre nel terzo atto, quando ella movendo sola
22     Cont|     Rigoletto ha canti nel primo atto che svelano lo scherzoso
23     Cont|         infortunato. Nel secondo atto Rigoletto è tra le pareti
24     Cont|        sul suo capo! E nel terzo atto quando egli ha l'anima oppressa
25     Cont|         Se si eccettua il quarto atto in cui le passioni si trovano
26     Cont|        se si eccettua al secondo atto il racconto della Zingana,
27     Cont|     parole del terzetto al terzo atto, e quelle nel duettino al
28     Cont|    quelle nel duettino al quarto atto sono tanto piene di affetto
29     Cont|        Zingana, e poi nel quarto atto diventa di tale bellezza,
30     Cont|     sempre uguale a se stesso.~ ~ATTO I. Adesso ci tocca parlare
31     Cont|       intera.~ ~Niente nel primo atto è pari a questo pezzo, pieno
32     Cont|      ricordato. Termina il primo atto con un terzetto, il quale
33     Cont|          motivo. E questo del 1° atto.~ ~ATTO II. Il secondo atto
34     Cont|          E questo del 1° atto.~ ~ATTO II. Il secondo atto incomincia
35     Cont|      atto.~ ~ATTO II. Il secondo atto incomincia con un coro di
36     Cont|   Maestro, al finale del secondo atto, una situazione quasi pari
37     Cont|         con cui termina il primo atto. Sono due rivali che s'incontrano
38     Cont|    ammiro nel finale del secondo atto il modo con cui s'introduce:
39     Cont|      bellissimo. Onde il secondo atto sì per la determinazione
40     Cont|         al terzo come vedremo.~ ~ATTO III. Il terzo atto incomincia
41     Cont|    vedremo.~ ~ATTO III. Il terzo atto incomincia con un coro di
42     Cont|        in odio!~ ~Il breve terzo atto termina coll'aria di Manrico
43     Cont|       motivo ballabile. Il terzo atto in generale non determina
44     Cont|          giornalismo d'oggidì.~ ~ATTO IV. Uno scrittore per valente
45     Cont|      potrebbe ritrarre il quarto atto di quest'Opera neanche debolmente.
46     Cont|     rendono la Musica del quarto atto sovrumana cosa. Dopo un
47     Cont|          scena termina il quarto atto, miracolo dell'Arte e dell'
48     Cont|    dimostrare l'unità del quarto atto, il sentimento generale
49     Cont|     stende sull'avvenimento dell'atto quarto un velo tenebroso,
50     Cont|           Oltre di ciò il quarto atto sta molto innanzi agli altri
51     Cont|     segno che il Verdi in questo atto mirabilmente espresse l'
52     Cont|         sarà per esser poetico e atto alla Musica, se prima non
53     Cont|        Mercadante era oltre modo atto a fornire un Miserere quale
54     Cont|        Mercadante per ridurre in atto un Miserere moderno. Da
55     Cont|        soprano e tenore al primo atto, le quali a parer mio son
56     Cont|      stretta al finale del primo atto, la quale riesce confusa,
57     Cont| Boccanegra nel duetto al secondo atto tra il soprano e il tenore.
58     Cont|      soprano e il basso al primo atto. Convengo ch'è mestieri
59     Cont|      stretta del finale al primo atto, e qualche altra cosa accidentale,