Parte

 1      Int|              si è al modo con cui il Critico, soccorso da tale studio,
 2      Int|             avviene senza saputa del Critico medesimo, perché altrimenti,
 3     Cont|             musicale. So bene che il critico della Musica può assegnare
 4     Cont|        qualche cosa dimostrabile. Il critico di Musica non prima si fa
 5     Cont|         ponendosi quelle di un altro critico, non potrà trovarsi la ragione
 6     Cont|             e la natura d’uno studio critico.~ ~ ~ ~a ) Musica classica.
 7     Cont|         canto dell'anima; il primo è critico delle sue opere, il secondo
 8     Cont|         scrive un libro in cui fa da critico delle sue opere, e colla
 9     Cont|             Verdi. È risaputo che al Critico musicale è dato di assegnare
10     Cont|              sua Musica. Allorché il Critico, corroborato da lunghi studi,
11     Cont|             i suoi pezzi singoli. Il Critico vero dopo aver definito
12     Cont|         esperienza medesima. Così il Critico musicale ascoltando le varie
13     Cont|           abitano a vicenda. Onde il Critico investigherà come lo stile
14     Cont|             di sentimenti. Rimane al Critico quell'altro campo vastissimo
15     Cont|              delle altre qualità del Critico enumerate di sopra M. Scudo
16     Cont|      esperienza cotidiana. Spetta al Critico l'indagare la ragione motrice
17     Cont| piacevolissime ad udire; e spesso un Critico improvvisato stima di aver
18     Cont|          opera di Arte è ufficio del Critico, il quale ha un'anima unicamente
19     Cont|        grande Artista sarà dunque il Critico profondo per alti concetti
20     Cont|              ostacoli l'Artista e il Critico non debbono dolersi, ma